Рецензия на роман «Два сердца Дио»
Я выбрала этот в роман в рамках обмена рецензиями, потому что люблю постап, и потому, что начальные страницы текста меня зацепили. Мир показался самобытным, главный герой – оригинальным. К сожалению, чем дальше я читала книгу, тем больше она меня разочаровывала, и в конце концов я решила остановиться, дойдя до середины. Все равно мои претензии к тексту уже вполне сформировались, и дальнейшее, через не-могу, чтение только проиллюстрировало бы их новыми примерами, но восприятия романа не изменило бы.
На обложке книги значится «Миры Ника Перумова», но поскольку Перумова я не читала и не собираюсь, то созданную в романе реальность Города я могу оценивать только в рамках доступного мне текста, не проводя никаких параллелей. Точно так же я не смогу сопоставить роман с другими книгами автора: как я поняла, «Дио» встраивается в какой-то цикл или серию, которые мне не знакомы. Поэтому в своем отзыве я буду отталкиваться только от текста самого романа, вернее, первых его 13-ти глав.
Итак, мир. Идея сдвигов реальности, пусть и никак с научной точки зрения не объясненная (возможно, это раскрывается в книге дальше, тут я ничего сказать не могу), показалась мне самобытной и свежей. Тем более, что момент сдвига великолепно описан в главе о детстве Жженого: как будто все видишь своими глазами. Точно также двойное зрение Дио, наблюдающего порой срез всем нам знакомой реальности из своего мира, очень меня заинтересовало, но уже на этом этапе у меня начали возникать вопросы. То, что видит Дио, видит только он, или и другие герои способны наблюдать просверки иной реальности? Быть может, это какая-то примета надвигающегося сдвига? Дио ни с кем не говорит о том, что видит. Ясно только, что видения его беспокоят.
Автор никак не объясняет, почему Дио тревожится, почему не говорит ни с кем о своих тревогах. Читателю приходится догадываться самому, что, вероятно, это у главного героя такая супер-способность, которую он, впрочем, никак себе на пользу не использует, и никак не контролирует. Но что в этой способности такого особенного для меня так и осталось неясным, а я все-таки прочла книгу наполовину.
Чем меня зацепил в начале Дио? Тем, что он очень непохож на привычного героя постапа и фантастического боевика (а перед нами все же боевик, потому что персонажи там постоянно с кем-то дерутся и кого-то мочат – ну или мочат их). Во-первых, он совершенно не положительный герой. Со своим единственным другом, Жженым, он обращается как со своей шестеркой и помыкает им. К женщинам, в том числе к подружке Жженого, относится как к грязи под ногами, в которую иногда можно совать член. Никаких выдающихся поступков или подвигов Дио не совершает, живет себе одним днем, заботясь, собственно, только о себе и своей выгоде. Более того, у него полностью отсутствует харизма, и даже в банде, к которой он принадлежит, парня не любят. Единственный положительный поступок Дио на протяжении первой половины романа – спасение Шуры, девушки из реальности Земли. Но, к сожалению, поведение Дио в этой ситуации никак не мотивировано, да и вообще для героя не характерно, зато дальнейшая попытка изнасилования Шуры как раз в духе того Дио, которого мы знаем.
Нет, на самом деле, мне нравится, когда главный герой книги вовсе не хороший парень – в зубах уже навязло читать про хороших парней. Моя проблема с Дио заключается в том, что его образ остался недовоплощенным, невнятным, никаким. Мотивация его поступков непрозрачна и часто полностью отсутствует. Впрочем, это касается и остальных героев. Наиболее цельный и удачный персонаж в романе – это Жженый, единственный друг Дио, который, увы, довольно быстро погибает.
Например, в аннотации романа заявлено, что Дио не помнит своего прошлого. Однако я, прочитав 13 глав, не нашла ни одного эпизода, где этот факт упоминается. Точно также не ясно, какие отношения связывают Дио с членами банды Губителей (кроме Жженого, конечно) и ее главарем. Только в эпизоде, где Скал внезапно объявляет Дио явившемся в мир богом, говорится вдруг, что товарищи по банде Дио не любят: очевидно, для того, чтобы хоть как-то объяснить то, что губители поверили в предательство Дио.
Для меня так и осталось загадкой, что же является движущей пружиной сюжета романа. Поэтому книга для меня сюжетно распадается на плохо связанные между собой эпизоды.
Вот говорится о том, что в Городе процветает черный бизнес: ловля и последующая продажа мясникам леканов, продуктов биотехнологии и магии, созданий мага Лека. Леканов мясники якобы пускают на запчасти для людей, которые хотят проапгрейдиться с помощью биотехнологий. Далее внезапно мы узнаем, что Дио – единственный, кому удается ловить леканов живьем, и то с большим трудом. Сколько леканов он поймал и сдал мясникам, я так и не поняла. Роман начинается с ловли одной твари, и упоминается еще одна, которую Дио поймал до этого. Но даже если главный герой их ловит по одной в неделю, навряд ли на этом можно построить доходный бизнес. Так что собственно делают все городские мясники?
Ловля тварей оказывается делом опасным: не только потому, что леканы во многом превосходят человека и легко могут его убить, но и потому, что убийство твари может навлечь на себя гнев их создателя, Лека, и подчиняющихся ему схарматов. Кстати, а почему? Твари-то, которых мясники разбирали на запчасти, беглыми были, то есть вышедшими из подчинения Лека. Таких бы по логике и полагалось вылавливать да отстреливать. То есть Дио еще и спасибо сказать должны бы были.
Опять же: почему Дио так боится схарматов? Они вроде как новая сила в городе, про них никто толком ничего не знает. А Скал, главарь банды, даже заключает с ними соглашение, отдает им часть территории банды - опять же непонятно, зачем и почему. Что такое есть у схарматов, что нужно губителям настолько, что они поступаются территорией, а потом еще и соглашаются ловить для схарматов мародеров? Которых вроде бы никто до этого раньше не ловил, потому что от них городу большая польза?
Вообще, чем дальше я читала, тем больше запутывалась в сюжете. Вот Дио неизвестно почему обвиняют в предательстве и гибели товарищей, основываясь на том, что один из них был убит его ножом. Ну, допустим, в банде парня и так не любили, а тут и нож еще всплыл. Но затем Скал объявляет Дио явившимся в мир Губителем, богом, которому банда поклоняется. И вместо того, чтобы пасть перед Дио на колени, его продают тем же схарматам. Своего. Бога. Продают. Где же священный трепет? Или хотя бы уважение?
А схарматы покупают (неизвестно на что). Зачем Дио им нужен – сначала непонятно. Потом выясняется, что люди в балахонах узнали, что это он ловил тварей, но наказать Дио они не спешат. Оказывается, Дио знает что-то, что им очень нужно, хотя сам герой не догадывается, что это такое. Читатель, впрочем, тоже теряется в догадках.
Стерегут Дио из рук вон плохо: ленивый не убежит. Да, его запирают, но оставляют в комнате с открытым окном, которое стерегут трое. Зачем такая трата ресурсов? Можно было бы пленника просто связать хорошенько и дать своим людям расслабиться - никуда бы он не делся. Но автору нужно, чтобы Дио бежал, потому что нужно показать, как он расправляется с волками-тварями.
Парня ловят и снова сажают в комнату, на этот раз с картонной дверью, но на всякий случай кормят транквилизаторами. Чтобы не сбежал. И вот я снова думаю: зачем так сложно? Дорогое лекарство тратить, когда веревку можно везде найти. А Дио, пардон, мог бы просто не пожрать пару деньков, когда понял, что его травят, и потом великолепно сделать ноги. И вот интерес выпускать ребят на транках на арену: их будут волки кушать, а они будут улыбаться.
И вот такой в романе весь сюжет: что-то накручено, наверчено, нагромождено одно на другое, а смысла не видно. Некоторые моменты при этом совершенно неправдоподобны: например, когда Жженый тащит на себе потерявшего сознание Дио через весь город, а потом еще и поднимает его на верхний этаж высотки без лифта. При этом Жженый меньше и легче Дио. Нет, на адреналине сколько-то Жженый мог бы пронести друга, но еще и на высотку его тащить? Это же подвиг, достойный терминатора. Кроме того, в сюжетном отношении подвиг совершенно ненужный: да, в высотке Дио обнаруживает склад крыс, но этот эпизод далее никак не обыгрывается.
Помимо Жженого и Дио в романе довольно много других персонажей, но они – просто функционалы разрозненных событий, и никакой плотью не обрастают. Совершенно непонятно, например, каков Скал, лидер банды. Единственное, оставшееся у меня о нем впечатление, что он – плохой лидер. Каков Лек? Каковы схарматы? Каков Март, лекан, который стережет Дио и почему-то уверен, что умрет от его руки?
К сожалению, для меня как читателя этот роман не состоялся – ни сюжетно, ни в отношении героев.