Рецензия на роман «Начало эпохи»
Роман представляет собой первую часть трилогии и пока находится в процессе написания, так что судить приходится только по выложенной части. В жанрах прописано эпическое и темное фэнтези, и да, это оно, хоть и начинается оно далеко не с самых первых страниц. С самых первых страниц это все больше напоминает героическое фэнтези: мрачные краски практически отсутствуют, все сцены, включая королевский совет, выглядят легкомысленно - не в последнюю очередь за счет авторской иронии. И только в Таринском лабиринте все это сходит на нет и начинается совсем другая история. Это серьезный недостаток текста: те, кому зайдет начало, могут бросить, дойдя до лабиринта, а те, кто любит темное фэнтези, до него просто не доберутся.
Тема и проблематика пока не ясны, поскольку полотно разворачивается обширное, намечены сразу несколько сюжетных линий, каждая из которых только-только завязалась и не получила пока должного развития, и не ясно еще, как именно они переплетутся вместе, что свяжет их, помимо пары общих действующих лиц и одних и тех же исторических событий. Станет ли основной темой тема выживания в темные времена или тема защиты родины, или еще какая другая тема или даже несколько, судить на данном этапе сложно. Векторов обозначено несколько. Предположу, что поскольку большинство героев на данный момент - люди молодые, не успевшие набраться жизненного опыта, то мотив становления личности будет одним из ведущих. Несколько уверенных шагов в этом направлении автор уже сделал.
Конфликтов много, развиваются они на разных уровнях и отличаются степенью проработки.
Прежде всего это конфликт-завязка - нестабильное положение соседствующих держав. Двигают его на самом высшем уровне короли, князья и прочие высокопоставленные особы. Несмотря на ключевую роль в сюжете, мне здесь видится наименьшая проработка как в логике, так и в собственно движущих характерах, от которых зависят принимаемые решения. Характеры эти едва обозначены и выглядят очень марионеточно. Есть несколько скупых характеризаций: суждений о короле и лигерийцах, поданных устами других персонажей - но нет поступков, которые сложились бы в понимание, что на самом деле представляют из себя правители. В первых главах они выступают лишь глашатаями, призванными объяснить читателю суть происходящего. Внятной мотивации тут нет, зато четко прослеживается мотив "так надо автору". Далее ситуация несколько выправляется. Что можно увидеть из представленного массива текста? Во-первых, устами персонажей автор декларирует агрессивный нрав лигерийцев и неизбежность войны, что нивелирует саму попытку откупиться от северян принцессой. Если война действительно была неизбежна при любом раскладе, то король глуп и недальновиден. Это, впрочем, не противоречит мнению ряда героев. Однако это противоречит поступкам самого железного князя Элфрида - узнав о пропаже принцессы, он первоначально все равно хочет действовать в рамках заключенного свадебного договора, выслав сперва послов Получается, что войны все же могло бы и не быть? Этот момент, мне кажется, требует прояснения, поскольку от него зависит оценка ключевого события завязки: то ли Бри несет полную меру ответственности за все, что случилось после ее побега, то ли она просто смогла избежать участи напрасной жертвы, а жертвой она бы стала при любом раскладе, учитывая дивный характер ее жениха. Ближе к концу выложенного отрывка тот чуть отвлекается от довольно шаблонной роли наследника и полководца, и приоткрывает некоторые сугубо личные черты и пристрастия. Только тут, на этом моменте, я лично определила для себя, на чьей все-таки стороне мои симпатии в разворачивающемся конфликте. До этих пор обе стороны выглядели одна не лучше другой, а у северян имелся веский повод ответить агрессией на несоблюдение договоренностей. Король, отец Бри, продолжает демонстрировать отсутствие характера: решение, принятое под давлением совета не дает ему баллов ни к уму, ни к харизме. В высшей степени никакой персонаж, с этим тоже надо что-то делать. На этом уровень внеличностных, глобальных конфликтов пока исчерпывается. Это, впрочем, не мешает войне идти своим чередом и довольно бодро двигать внешний, событийный план сюжета.
Личностные конфликты пока тоже намечены скупо. На представленном отрывке текста намечаются не столько противостояния, сколько группировки. Неплохо для базовой расстановки сил, но несколько тормозит динамику. Принцесса Бри как бы имеет, что предъявить папе-королю, но находится далеко от него. Невнятный характер папы, восторженное отношение к нему дочери и ее наметившийся комплекс вины за происходящее в стране окончательно сводят этот конфликт на нет, тут пока все глухо, стоит и не развивается.
Конфликт с бандитами описывает уверенный круг и вполне логично замыкается, тут автор наглядно демонстрирует развитие героини, и это сделано грамотно и хорошо, но больше напоминает конфликт со стихией: кучка подонков просто символизирует жестокость мира, далекого от мира героических романов. Особой динамики в этом конфликте нет. То же можно сказать и о столкновениях мальчишки Штуца с ужасами войны, и наставника Тамаско - с властью в лице Кьямы Справедливого. Внешная, событийная динамика тут уравновешена внутренней динамикой прозрения и развития, но в силу стихийности что войны, что власти, герои тут - скорее беспомощные щепки в потоке, чем активные участники событий. И тащит их по вполне предсказуемой траектории.
Парой штрихов обозначены противостояния в королевском совете, какие-то партии намечаются и в стане северян, и на этом, пожалуй, пока все.
Наиболее проработан уровень внутренних конфликтов. Тут наиболее полно, но не вполне достоверно раскрывается Бри. Бросается в глаза несоответствие характера персонажа (его поступков) характеризации (мнению о нем, собственному и окружающих). Ведет она себя как пацанка, но позиционирует - как девочка. Серьезное противоречие, вызывающее недоверие к образу. Утверждается, что, начитавшись романов, принцесса представляла себя их героиней. Окей. В своих мечтах она могла быть спасаемой принцессой (и тогда это "я девочка" логично, но не логичны последующие поступки - действовать самой, а не искать мужчину-спасителя), она могла быть героем-воином (и тогда никаких "я девочка", никакого отвращения к занятиям на плацу, и абсолютно обоснованный побег). В тексте мелькало что-то про вардов, может она хотела бы быть не воином, а этакой мудрой волшебницей? но я не вижу никакой тяги к знаниям. Автору стоит определиться, о ком он все же пишет. Поскольку первые главы вызывают сплошное недоумение. Далее, впрочем, характер развивается последовательно и непротиворечиво. Принцесса тащит на себе конфликт самоопределения, отягощенный чувством вины за собственные поступки. Тут, наконец, появляется и внутренняя динамика, следить за этим интересно.
Хрестоматиен, но от этого не менее прекрасен характер Йоли. Он тоже ищет свое место в жизни, они с принцессой гармонично дополняют друг друга. По тексту разбросано множество мелких эпизодов, раскрывающих героя, но больше всего на данный момент о нем говорит история его первой любви. Опять таки не слишком оригинальная, с учетом того, как именно выглядит персонаж, вариации на тему есть и в Игре престолов, и в саге о Майлзе Форкосигане, но история эта вполне логична и трогательна, она очень много рассказывает о душевных качествах паренька. Это хорошо и отлично.
Точно так же, как и Бри, но каждый - по своему, выходят в реальный мир и прощаются с заблуждениями Штуц и Томаско. История каждого хороша по-своему. В истории Томаско - пожившего уже, в отличие от всех прочих юных героев - персонажа, отлично играет заветная мечта. Если остальные тычутся наугад, как слепые котята, Томаско четко представляет себе, чего он хочет в итоге, вопрос в том, чем ему придется пожертвовать ради этого, на что решиться. Я вижу тут огромный потенциал для сюжетных поворотов. Жесткие рамки конкретной цели могут поставить героя перед очень сложными выборами.
Пожалуй, это основные из намеченных линий: Бри, Йоли, Штуц и Томаско - они пока выведены наиболее четко.
Динамика капитально провисает в начале: герои путешествуют без особого смысла, внешняя динамика вялая, оживает лишь с началом боевых действий, внутренее развитие у каждого героя стартует в разных отрезках текста, но для внутренней динамики отправной точкой можно считать лабиринт, там начинаются первые глобальные изменения в одном из характеров. Очень неудачный момент с канувшей в лету принцессой. Автор отвлекается от нее на много глав подряд, не дав читателю хотя бы намека на произошедшее. Он идет по страницам, понимая, что проходит месяц за месяцем, а персонаж так и не появляется. Это заметно гасит интерес, возникает ощущение, что Бри - просто убили а-ля Мартин, а все остальные активные персонажи гоняются за фантомом. Я бы дала намек на тот туман, в котором очутилась Бри, и на то, что тело ее не покоится на дне реки. Тогда тот факт, что ее выдернули из повествования на столь долгое время воспринимался бы более органично.
Мир явно заложен с размахом на эпику, но ему пока не хватает проработки. Те же постоянно выскакивающие из текста черти - в мире, где христианства, очевидно, не было. Не ясны геополитические расклады, структура власти в разных государствах. К примеру, так и не ясна роль Бри, как наследницы. Станет ли ее муж правящим монархом? Будет ли править она сама? Что в таком случае будет с ее младшим братом? - Совершенно непонятно. Идея с лабиринтом хороша и интересна, но кажется мне слишком ресурсозатратной для казны, сейчас она выглядит неправдоподобной. Я бы поискала других обоснуев тому, что все эти люди там - смогли выжить. Каннибализм (который все же есть у одичавших, это плюс), случайные отходы, крысы - все, что угодно, но не целенаправленная подкормка из дворца. В это - не верю.
Любопытны заявленные авторские расы, их уже несколько, и они, очевидно, еще сыграют свою роль. Завлекательно смотрятся и поиски великого варда и многочисленные отсылки к истории прошлых веков. Тут видно, что автор знает, о чем пишет, к чему ведет, и за повествованием хочется следить дальше.