Рецензия на роман «Анатомия колдовства»
Данная рецензия будет интересна в первую очередь автору романа, во вторую — любителям литературного анатомического театра, а обычным читателям, скорее всего, не будет интересна вообще. Для них, сходу — это очень хорошая книга, идите читать, а все, что ниже, не читайте. Потому что я буду ругаться, а ругаться я буду, потому что книга очень хорошая, а Вадим молодец. Кроме того, это анализ первой части дилогии — возможно, когда Вадим допишет, а я прочитаю вторую часть, мое мнение кардинально изменится. Но пока что работаем с тем, что есть.
А что есть?
На редкость правдоподобно сконструированный мир — Вадим дотошен в изучении источников и разработке различных систем, и здесь, конечно, это чувствуется. Но... Это будет «но» номер 1.
Нестандартные герои, у каждого из которых есть предыстория, конфликт, цель. Образ любого из них, даже второстепенных персонажей, целен, проработан, непротиворечив и интересен. Но... Это будет «но» номер 2.
Хороший грамотный язык, не чуждый художественности и не грешащий излишними витиеватостями. Но... Это будет «но» номер 3.
И, наконец, непредсказуемый сюжет, все повороты которого при этом совершенно логичны, и при этом хранят до нужного момента определенную долю интриги. Но... ну, в общем, вы поняли.
Главная проблема романа, на мой взгляд — ему катастрофически не хватает объема. Хотя, казалось бы, дилогия сулит более 20 авторских листов — более чем достаточное количество страниц для полноценного романа даже по олдскульным меркам — камерность событий и большое количество ведущих персонажей съедает весь размах. География и временная протяженность событий скорее пойдут повести — с начала истории проходит несколько дней, в течение которых герои успевают переместиться между несколькими близлежащими точками. И хотя описательная часть на высоте — к концу первого тома читатель в курсе гео-политической обстановки всего известного героям мира — конкретно действие очень ограничено в пространстве и времени. И, если поделить объем между всеми героями, на долю каждого придется исчезающе мало. За это время они просто не успевают раскрыться в необходимой для романа полноте. При этом размах событий и проработанность мира на повесть уже не тянут — из чего при чтении возникает ощутимый диссонанс.
Возможно, это же и причина «но» нумеро уно — мир пока что выглядит именно что сконструированным. При всей продуманности деталей ему не хватает воздуха, простора, атмосферы. Есть некоторое ощущение, что он существует только тогда, когда в нем действуют герои, и, как только фокус смещается, эта часть мира исчезает.
«Но» номер два — как ни удивительно, второстепенные персонажи кажутся интереснее главных. Происходит это, вероятно, потому, что главные герои успевают думать только о том, что происходит непосредственно прямо сейчас, а происходит много всего, а места мало, а времени и того меньше, быстрее, Монтег, еще быстрее, Алиса, а то никуда не добежишь — поэтому возможности раскрыть более серьезные конфликты, всю глубину личности, у автора просто нет возможности. И в этой связи чем меньше мы знаем о персонаже, тем интереснее он выглядит — нам дают лишь реперные точки, и между ними можно дорисовать что-то более сложное, чем производственные проблемы главных героев.
«Но» номер три — из-за небольшого объема языку тоже негде развернуться. Я не призываю к воде ради воды, но здесь есть возможность только описать непосредственно происходящее и дать краткие ремарки, поясняющие особенности мира, и все. Поэтому у романа отсутствует свой собственный, явный стиль — но попробуйте пуститься в стилистические изыски в развернутом синопсисе! Тут бы успеть все важное рассказать, по сути.
И, наконец, проблема номер 4 — сюжет, будто желая все усугубить, намеренно топчется на месте. Герои приходят в Фьермгард, уходят из Фьермгарда, возвращаются в Фьермгард, ходят вокруг Фьермгарда, уезжают из Фьермгарда в столицу — чтобы вспоминать, что происходило во Фьермгарде... Вы уловили суть, да? При том, что событий происходит дофига и больше, и нельзя сказать, чтобы они все были ненужными в сюжете, фактически к концу романа ключевых перемен не происходит. Да, герои меняются — но о-о-очень медленно и незначительно. По большей части они лишь получают и обрабатывают новую информацию, отрефлексировать которую у них просто нет времени. Какой тут духовный рост, когда вокруг демоны, убийцы, некроманты, ведьмы и вообще погода плохая. Выжить бы. «Пустынные» интерлюдии-флэшбеки Магнуса посредством пространственно-временного перемещения несколько расширяют горизонт — но их, увы, только три. Возможно, кстати, флэшбеки про остальных персонажей добавили бы роману нужного объема (не в знаках, в его внутреннем пространстве-структуре), достроили бы арки персонажей, полнее раскрыли бы мир, и насытили сюжет.
Единственным исключением из всех «но», пожалуй, является линия Роны и Альмы. Она более живая, она дышит, ее внутренний и внешний темп соизмеримы и соразмерны. Правда, если бы они были единственными героями, их история тянула бы на экспозицию, максимум. А в это время половина дилогии уже прошла...
Что с этим всем делать — не знаю (ну, разве что я права насчет флэшбеков). Пока выглядит так, что масштабность и проработанность мира пока сильно превышает и масштаб сюжета, и масштаб личностей главных героев. Из-за этого создается ощущение компьютерной игры, где мир огромен, но сюжет служит лишь для того, чтобы иметь цель для его изучения, а рост персонажа не выражается ни в чем, кроме растущего багажа... Даже циферки у персонажей по ходу действия не растут (исключение — опять Рона!). Печаль.
Но! — «но» номер пять, да — у книги есть очень-очень важная черта. Я ее назову «лица необщее выражение». Здесь есть много интересного, нового, загадочного, важного, заставляющего задуматься. Я буду про нее размышлять, я однозначно хочу узнать, что было дальше. Герои, хоть и мало раскрытые, вызывают однозначное сопереживание. Мир манит узнавать про его еще и еще. Одним словом, здесь есть за что сражаться.
Ну вот, я и сражаюсь. Как обычно, руганью.:)