Рецензия на роман «Два сердца Дио»

«Два сердца Дио» — плохой роман. Если бы не правила литературной игры, в которую меня угораздило поиграть, требующие от участника прочесть строго определенные три произведения из общего списка игроков, я бы бросил его читать в самом начале. Но мне пришлось. Я продрался через этот скучный, заштампованный, полный канцелярщины, непрерывно раздражающий текст до конца. И вот теперь я выполняю вторую часть обязательства перед участниками игры — пишу отзыв на прочитанное. Возможно, мой отзыв удалят, но это уже не моя проблема — я делаю то, что должен.

Итак, как я уже сказал, это скучный текст. Скучный потому, что в нем напрочь отсутствует то, ради чего вообще стоит — не говорю писать (хотите писать бессмысленные десятки или даже сотни страниц никому не нужного текста — пишите) — читать столь крупную форму, как роман. Это по сути «бродилка» в созданных автором только для того — для брожения и приключений — декорациях. Цели вроде бы и есть, вот только они сильно напоминают мне не шибко продуманные игры в жанре RPG. Есть Город (нет, не город, а Город!), с небоскребами, жилыми кварталами, парками, метрополитеном, заводами и фабриками, который, по-видимому, был построен только для того, чтобы его забросить, превратить в Fallout с блэкджеком со сдвигами реальности и магией, и населить бандами. В этот город Город автор помещает своего героя — имеющего все основные признаки Марти Сью — по имени Дио. Дио — охотник, член банды Губителей (именно Губителей, а не «губителей» — автор филолог, ей виднее). У Дио есть друг-калека по кличке Жженый, которого Дио презирает, которого ревнует к некрасивой подружке, который шнырем бегает вокруг Дио на побегушках, порой напоминая Сэма из всем известной киноэпопеи, преданного слугу мистера Фродо. Жженый потом умрет. Охотится Дио не на каких-нибудь косуль или зайцев, а на «леканов» (нет, не на оборотней из «Другого мира», а на творения местного доктора Франкенштейна — Мастера Лека), ловит монстров и сдает на органы местному мяснику… нет, Мяснику по имени Тесак. Жженый ему помогает. Едва ли не половину книги автор описывает нам приключения Дио и Жженого в постапокалиптическом Городе. В процессе читатель узнает, что в Городе, кроме Губителей, есть Уроды, Звери, Мародеры, они же Крысы (значение слова «мародер», правда, здесь несколько отличается от общепринятого, но автор филолог, ей виднее); еще в Городе есть Депо — автор не уточняет, локомотивное ли, вагонное ли (надо полагать, есть в Городе и Вокзал и Автостанция, но этого автор не уточняет).

Власть в Городе потихоньку отжимают некие схарматы (именно так, схарматы, а не Схарматы, как вы могли подумать), на которых работает упомянутый выше Франкенштейн-Лек — он клепает армию «тварей» — переделанных живых людей и техно-зомби, а также механизированных зомби-волков. Картину эту автор рисует примерно 2/3 книги, и это очень скучная и унылая картина.

О штампах. Штампы в книжке есть и в избытке, как литературные, так и вообще из масскульта — киношные и игровые. Главный штамп, это, конечно, неуязвимость главгероя — он у автора и зомбоволкам пасти чуть ли не голыми руками рвет (одного ножом зарезал, другого проволокой от кровати в ухо заколол, третьего ремнем придушил и ногой в челюсть напинал), и двери лифтов голыми руками открывает, и висит часами в лифтовой шахте, держась за сплетение каких-то проводов… А еще Дио красавчик и очаровашка. В какой-то момент он мне представился эдакой принцессой из сказки, которую превратили в мужчину. Дио часто становится пассивен, и на его дальнейшую судьбу ключевым образом влияют другие мужчины (например, «тварь» по имени Март). Единственный персонаж, в отношении которого Дио проявляет активность, это Жженый — рядом с Дио он как-бы «девочка-дурнушка». Мне даже порой казалось, что между ним и Дио существует гомосексуальная связь. Но это не так, просто автору не удалось показать мужскую дружбу.

Вот киношный штамп, ставший таковым еще со времен «Крепкого орешка»:

Вентиляционный короб тянулся по-над самым потолком у дальней стены комнаты. При всем желании Дио не мог бы добраться до него.

И не один!

Но потолок, как он и предполагал, был подвесным и оставлял достаточно пространства, чтобы попытаться укрыться там.

Автор явно не понимает, о чем пишет.

Ухватившись ладонями за несущие конструкции потолка, и надеясь, что они выдержат его вес (очень зря автор на это надеется!), Дио подпрыгнул, подтянувшись на руках, и перебросил тело в узкое тесное пространство, заполненное переплетением проводов.

Таким способностям любой ниндзя позавидует!

Дальше следует то, от чего читатель-электрик должен прослезиться:

Именно эта паутина проложенных в беспорядке кабелей удержала конструкцию от обрушения. Почувствовав, как трещит под его весом несущий профиль, Дио вцепился в ближайшее сплетение кабелей, перенося на него основную нагрузку.

И таких глупостей в тексте полно! Кто-то мне скажет: автор не электрик, и не должна разбираться в таких мелочах. Должна! — отвечу я. Берешься писать о чем-то — изучи матчасть. Не обязательно поступать в ПТУ на электирика, но у тебя есть интернет, в котором все есть — учебники, справочники, энциклопедии, форумы электриков, наконец. И это относится практически к любой области, вплоть до оружия. Достаточно немного погуглить, чтобы узнать, что «рожок» у автомата называется словом «магазин». Но автор пишет:

Автомат на шее, рожок патронов и нож на поясе.

Можно потратить некоторое время и узнать, что такое лифт; какие бывают лифты; каково устройство лифта и лифтовой шахты; как устроены механизмы дверей в шахте. Но автору нет дела до таких скучных вещей, и она выдает вот такую глупость:

Дио долго стоял на площадке перед лифтами — ему чудились приглушенные звуки, доносящиеся снизу. Наконец, ладонями он приоткрыл дверцы одного.

За этой глупостью — глупостью невежественной — следует другая глупость — глупость прямо убийственная:

Протиснувшись в узкую щель меж смыкающимися створами, Дио ухватился за один из кабелей в стене шахты, поставил ногу на перекладину, отходящую от ведущего рельса.

Дио вынул из кармана обрезок тонкой и прочной бечевки. Затянул узел, закрепив одним концом за толстое переплетение проводов (опять «сплетение»! — похоже, автор считает, что провода это что-то вроде лиан в кино про Тарзана!) в боковой стене шахты, и, намотав другой конец на кулак, начал медленно стравливать, балансируя на носках.

Но это так, мелочи… Марти, то есть Дио спускается вниз по шахте и висит там. Вопрос: зачем он в шахту вообще полез, когда в здании четыре лестницы? Почему, спустившись по шахте и обнаружив, что рядом на этаже, к которому он спустился, бродят Уроды, засел в ней на многие часы, вместо того чтобы выбраться этажом выше?

Дио ждал возвращения уродов, спрашивая себя: возьмет ли ищейка его след, станет ли танк подниматься на последний этаж («танк» это не тот, который на гусеницах, это некто вроде супермутанта из Фоллаута), найдут ли его самого в этом ненадежном, больше похожем на ловушку укрытии... Ноги, опиравшиеся на тонкие перекладины, затекали, и приходилось постоянно переносить вес с одной ступни на другую. Хотелось выбраться наружу, поскорей покинуть не только осточертевшую лифтовую шахту, но и само здание. Ночной город теперь казался ему гораздо более безопасным местом, и только мысль о Жженом не давала стронуться с места. Дио потерял счет времени. И когда забрезжило неяркое еще утреннее солнце, Дио решился, наконец, выбраться наружу.

Я читал эту дичь и буквально хватался за голову. А вот, что было немного выше, перед тем как герой полез в шахту:

Далеко за полночь его разбудил громкий хлопок, похожий на приглушенный расстоянием звук выстрела. Дио сел на полу, разом сбросив с себя сон. Огнестрельное оружие не было такой уж редкостью на улицах города, но стреляли в здании. Дио сидел, чуть прикрыв веки и напряженно вслушиваясь. Второй выстрел раздался меньше, чем через минуту. Стреляли в подвальном этаже у Тесака. Искаженный звук долетал по шахте лифта. 

Поясню: Дио был почти на самом верху небоскреба. Услышал звуки через шахту лифта, а не со с стороны лестниц, коих в здании четыре, и решил, что стреляют не на 10-том, не на 5-том, не на первом этажах, а в подвале!

Выбежав на лестницу, замер, ожидая, когда глаза привыкнут к практически полной темноте. Ничто не нарушало тишины ночного города. Шагнув к дверям одного из четырех лифтов, Дио приложил ухо к прохладной металлической створке, но ничего не услышал.

Мы все еще помним, что «Искаженный звук долетал по шахте лифта»!

Развернувшись, он побежал вниз по ступеням. Ни единой минуты он не считал найденное Жженым убежище по-настоящему безопасным.

Откуда он взял, что там внизу его друг-ничтожество Жженый, и что Жженый «нашел убежище», и что оно «не безопасно по-настоящему»?

И вот после этой галиматьи начинаются «приключения в лифте».

Но вот, что было дальше. Марти, то есть Дио вылез из шахты и спрятался в весибюле. А потом:

Жженый появился незадолго до полудня. Дио, утомленный полуночным бдением, даже не заметил его появления. Жженый сам дал знать о себе. Камушек, метко пущенный пращником, с громким звоном отскочил от металлической таблички, украшавшей стену рядом с входом в здание.

Я не хочу это комментировать!

Потом начинается «боевка» и автор одаривает читателя тоннами канцелярита и какого-то квазиармейского убогого сленга:

— Ударная группа войдет внутрь обычным порядком. Если крысы поймут, что мы пришли за ними, они могут попытаться организовать оборону. Нам это не нужно. Остальные работают в оцеплении.

Это говорит один из Губителей (отморозков и дегенератов, из которых большинство и читать-то не умеет).

Группы стервятников, выдвинувшихся на позиции, просматривают улицы, контролируя пути отхода.

… (от такого хочется материться несколько минут к ряду)

Этот текст чудовищен! Он отвратителен просто! Язык книги способен раздражать даже тогда, когда автор не расписывает очередную глупость. Он раздражает буквально с первой главы. В коротенькой первой главе имя «Дио» повторяется 87(!) раз. При этом местоимение «он» — всего лишь 27, и не все разы в отношении к Дио. После чтения романа Болдыревой, слово «Дио», прежде вызывавшее во мне положительные эмоции, вызывает у меня чувство раздражения и почти физическую тошноту. Также раздражает использование автором окончаний «ою», «ею» вместо «ой» и «ей» («кровать с характерною металлическою сеткой»). Я, конечно, понимаю: автор филолог и ей виднее, но мы живем в XXI, а не в IXX веке. Текст ни разу не стилизован под «ретро», это не «викторианский» роман, не фанфик на Льва Толстого. Кроме того, автор местами излишне «былобылкает».

Вот еще немного «перлов»:

Ботаника!

Декоративная зелень, оформлявшая некогда длинные коридоры, буйно разрослась, превратившись в непроходимые джунгли. Толстые корни, пробив тесноту деревянных кадок, цеплялись за пол, кроша и ломая керамическую плитку.

Дио-врач:

Спустившись ниже, Дио увидел стервятника. (…) Стервятник умер раньше, чем Дио закончил осмотр.

Логика!

Сначала читаем:

Ничего не стоило спуститься на два этажа вниз и на несколько окон влево — к удобному козырьку парадного хода.

И чуть позже:

Дио скользнул взглядом вдоль по стене. От крыши подъезда его отделяло с полдюжины оконных проемов, и расстояние между ними было довольно широким.

Дио-бросатель взглядов:

Бросил взгляд вокруг.

и слышатель запахов:

Явственно слышался запах дыма.

и видетель затылком:

Дио затылком видел, как Вилор сокрушенно качает головою

А вот автор экспериментирует с русским языком:

Март следил реакцию Дио.

А вот просто несет дичь:

…тонкие слуховые механизмы, позволяющие слышать писк комара на расстоянии в несколько метров

И, конечно же:

переплетения проводов

Больше переплетений, Наталья! Больше!

Я уже говорил выше, что герой — типичный Марти Сью (и что местами Марти больше напоминал мне Мэри). Вот вам один из множества примеров того, что это так. Дио предан и продан Губителями и сидит в тюрьме под охраной. Его, едва живого, вызвали в кабинет для допроса…

Он боялся теперь одного — потерять выдержку и сорваться. Прямо здесь и сейчас начать убивать этих людей, отнявших у него то немногое, что он имел в своей жизни. Дио чувствовал, что несмотря на голод, слабость и легкое головокружение от потери крови, он мог бы сделать это голыми руками. На Флегонта уйдет не больше минуты, тот в углу может продержаться дольше, а вот вмиг подобравшийся лекан способен дать достойный отпор. Только это и остановило Дио от мгновенных действий. Он хотел иметь стопроцентную гарантию, что все эти люди умрут.

«Держите меня пятнадцать человек!»

После наш Марти отправится на арену. Причем, участвовать будет не в трех, как другие «гладиаторы», битвах, а в двух. На первой арене, где бились все против всех, пока не осталось в живых 10 человек, Дио биться не надо — он же особенный! Да, забыл сказать, Дио — Губитель — не член банды Губителей, а Губитель — напророченный Мессия пророк Губителя, которому Губители поклоняются… Ну, вы поняли… Короче, ему не надо на первую арену. Он ни разу не уставший, накачанный допингом (ему Тесак перед тем что-то там вколол) и с ножом в руке идет на бой и… Возглавляет «гладиаторов»! Идет унылейшее описание «боевки» и в самом конце, когда Марти побеждает и весь город готов пойти за ним и сделать революцию, Марти, то есть Дио ранят в сердце из арбалета.

Потом Тесак делает Дио операцию и ставит ему вместо сердца аппарат, работающий на нёх магии. Потом его отправляют на поезде в тамошний Урюпинск, где схарматы откапали какой-то Лабиринт. Дио кидают в лабиринт (потому, что Дио Избранный и он может вызывать сдвиги реальности, а схарматам сдвиг ой как нужен, чтобы… короче, идет мутное объяснение про их главаря, Схарма, который в книге не появится), в котором Дио окончательно убеждает читателя в том, что он самый настоящий Марти.

Вооруженный кожаным ремнем, Дио, то есть Марти душит зомби-волка, обхватив тому шею и завалив его на себя, и при этом пинает волчару по шее же и в челюсть ногой:

Он снова перехватил ремень, затягивая петлю еще туже. Волк лежал, опрокинутый на спину, извивался негибким телом, силясь перевернуться. Взгляд Дио скользнул по телу твари, и в следующую секунду тяжелый ботинок ударил в незащищенное горло твари, по нижней челюсти и снова по горлу. Дио бил, вкладывая в каждый удар всю свою силу и злость, и тварь завизжала. Дио бил и бил до тех пор, пока ремень в его руках не лопнул, разом отбросив его к стене(!!!). Лишь тогда Дио пришел в себя.

Как тебе такое, Жан-Клод Ван Дамм?!

Напинав волчару, Марти вызывает сдвиг, и попадает в наш мир, на Терру (написать просто «Земля» автор почему-то не захотела). И вот тут-то начинается третья, последняя часть книги, в которой автор выкатывает на парад все припасенные рояли, выводит ранее неизвестных читателю НПСов персонажей и делает смачный реверанс «популярному отечественному фантасту».

Тут же, в третьей части появляется и Мэри Сью — персонаж по имени Шура. Шура однажды уже встречалась в самом начале книги, когда Дио вызвал случайный сдвиг реальности (что это именно он его вызвал, читатель узнает только ближе к концу, а до того читатель будет думать, что то был просто сдвиг, какие в Городе бывают постоянно и без участия главгероя). Тогда Дио встретился с Шурой и немного до нее подомогался. Потом он пару раз вспоминал Шуру, вернее ее «шелковистую кожу и округлые колени». И вот, из Лабиринта (почему Лабиринт? Почему не Дом, или Сарай, или Сад, или Сказочный Лес?) герой отправляется на Терру к героине, где ему плохеет, так как его волшебный протез тут не работает.

Да, чуть не забыл, его настоящее сердце, с торчащей из него стрелой, после операции схарматы поместили в стеклянную банку и шантажировали супер-героя с его помощью, вызывая у Дио инфаркты.

Так вот, сердце Дио отказывает, Шура вызывает ему «скорую». Потом едет с ним в больницу. В больнице врачи делают больному УЗИ и дружно офигевают. Потом появляется ФСБшник-схармат и увозит парочку в санаторий «Олений Ручей», где начинается скучная тягомотина.

Дио отправляет Шуру домой. К Шуре приходит «следователь», который на самом деле добрый маг. Тем временем из мира Дио приходит через портал чувак с банкой с сердцем — Дио раскрыт. Потом добрые маги отправляются в санаторий бить злых магов, туда же мчит Шура на мотороллере чувака из френдзоны, которого вскоре убьют.

В конце Дио, шкандыбая еле-еле, умирая на ходу, расстреливает злодеев из пистолета, которым вот только щас завладел и научился пользоваться, чем очень помогает спецназовцам-магам вооруженным автоматами. Потом один из злодеев, убивший парня из френдзоны Шуры, берет Шуру в заложники и начинает по-голливудски угрожать ей пистолетом. Марти, то есть Дио… а… какая разница! В общем, наш главгерой вызывает сдвиг реальности, отправляя весь санаторий с Шурой и персоналом на свою планету на 300 лет назад в прошлое, а себя и главзлодея — в какой-то мир богов, где злодей получает по заслугам, а самого помирающего Марти подбирает один из богов. Далее следует эпилог про Шуру, которая:

Как-то незаметно (…) стала полноправной хозяйкой в «Оленьем Ручье», и если в первый день, когда она только пыталась объяснить напуганным людям произошедшее, на нее смотрели как на сумасшедшую, то теперь ни одного важного решения не принималось в «Оленьем Ручье» без ее участия. Но Шура чувствовала себя все так же одиноко.

Потом к Шуре приходит какой-то гном.

Конец