Рецензия на роман «Сетевая вечность»

«Нуар», как мы знаем, означает чёрный цвет. Именно такая атмосфера в романе и есть: чёрная, пессимистичная без капли надежды, медлительная и тягучая как болото. Психологичная — но единственная акцентуация, которая здесь есть — это депрессия. Не столько у героев, сколько у всего мира в целом.

Поэтому, пока автор подыскивает другую обложку, та, что есть сейчас, выглядит для меня идеальным отражением содержания: чернота, тьма, ночь, через которую пытается мелькнуть... нет, не свет чьей-то души. Скорее, это отблески неонки с афиш больших секторов. Вот так и живём, вместо света — один блёклый, неистинный, пропитанный корпоративными лозунгами, псевдосвет.

Вернёмся к депрессии. У нас есть два центральных героя. Эмма, тяжело больная «девушка, которая хотела жить», но как видится с моей колокольни, на самом деле с самой первой посвященной ей строки желает поскорее освободиться в смерти. Детектив Стив Макколди напротив, с виду жив-здоров, резво бегает по секторам, ибо работа такая. Но Макколди давно мёртв. В духовном смысле, конечно.

Так вот, дойдя до финала, я внезапно открыл для себя, что «Сетевая вечность» — это книга не о двух героях, то есть Эмме и Макколди. Это книга о мире будущего. И Эмма с Макколди — два его отражения.

Эмма. Посудите: постапокалиптический мир на последнем издыхании. Планета переживает глубокую болезнь,как и героиня: постъядерная язва покрыла немалую часть суши. Но Земля пыхтит, бесполезно пытается бороться за свое выживание. Корпорации внедряют оплоты жизни — сектора, как и Эмме импланты вроде сердечного. Но мы с вами знаем, что эти меры только оттягивают неминуемый конец, что вызывает только одну мысль: «Когда ты, наконец, отмучаешься?»

Макколди. Настоящий герой нашего времени: всё промотавший на алкоголь и наркотики, опомнившийся — когда было уже слишком поздно; и теперь вынужденный барахтаться в низах, определенных СоцСтатусом (вспомнилось «Черное зеркало», серия «Резкое падение»). «Тебе, Стив, досталась функция нуля в бинарном коде». Опять же, в главах от лица Макколди приводится рассуждений о мироустройстве чуть ли не больше, чем о самом персонаже. И Макколди, как умная собачка, всё понимает, только сказать не может. Не может, потому что в таком мире говорить — слишком опасное занятие.

Так, благодаря двум героям, на протяжении романа открывалось безрадостное, как и полагается киберпанковскому миру, бытие. В общем-то, говоря о киберпанке, я не знаю, сколь имею право винить автора за клишированность (кулхацкеры, корпорации, high tech low life, наркотики — как частности, и грандиозная атмосфера упадка — как глобальное). Всё-таки жанр сам по себе накладывает ограничение... Здесь хочется задать вопрос: а почему он, собственно, это делает? Не потому ли, что киберпанковский пессимистичный прогноз — наиболее вероятный? Не потому ли, что человечество уже сделало первый шаг на дороге в бездну?

Но это всё лирика. Если ближе к фактам, то читалось тяжеловато. Никак не удавалось подстроиться под темп. Медленно-неспешно мы рассуждаем... рассуждаем... рассуждаем... герой что-то делает... Вообще, я люблю рассуждения. Но даже для меня такой темп — эребор. И, стоит мне всё-таки к нему подстроиться, как — трах-бах! — что-то произошло. Я сижу, хлопаю глазами, а оно уже закончилось. Даже сравнить не с чем: сталкиваюсь с таким впервые. Всё же, повествование от второго лица («ты, Стив») показалось очень удачной находкой.

Не претензия и не похвала, просто наблюдение: складывается ощущение, что у героев нет свободы выбора, даже настоятельно изображается её видимость. Персонажи всегда поступают так, как склоняют их к этому обстоятельства. Даже в развязке... Макколди не может поступить иначе. Альтернативы для него не существует. Он шёл к этому с самого первого дня, который был показан нам в романе.

-------------------------------

1. Логика — 10

2. Сюжет — 6

3. Тема и конфликты — 9

4. Диалоги — 8

5. Герои — 9

6. Язык и стиль — 6

7. Общее впечатление — 6