Рецензия на роман «Мрачные сны Атросити»

Роман-метафора с двойным смыслом. Антиутопия в постапокалиптическом мире: только этот мир на самом деле - мир мыслей умирающего человека. И именно от этого в первую очередь отталкиваюсь при анализе книги: с осознанием, что книга по сути притча, многое воспринимается объемнее. Книга о том, как человек пережил серьезное потрясение и закрыл сердце на замок, чтобы не чувствовать боли. А когда появился шанс вернуться к нормальной жизни, он (или она?) не дает себе этого сделать. Ведь если чувствуешь радость, чувствуешь и боль. Не лучше ли тогда вовсе ничего не чувствовать? Вот так все мысли, идеи и эмоции оказываются под контролем диктатора-Разума, который в этом романе персонифицирован и назван президентом Атроксом. Не случайно внутренний мир человека (то ли находящегося буквально в коме, то ли находящегося в коме душевной) носит название Атросити (что имеет и несколько дополнительных значений - помимо "города Атрокса" это и "зверство", и отсылка к музыкальной группе".

Мир Атросити - нуарный, настороженный, будто подозрительно оглядывающийся по сторонам, и при чтении слышится его ненавязчивая грустная мелодия, что пробивается сквозь гул воздушных мотоциклов и фабрик. Здесь нет цветов, нет звезд, солнце светит тускло, вместо животных по городу бродят роботы-псы, собирающие информацию для правительства, а дети не рождаются. Поскольку все жители Атросити - это идеи, эмоции, мечты, а человек, которому они принадлежат, отказался мечтать и создавать новые идеи. И как только его внутренний покой - неподвижный, как воды местного океана - нарушает новая идея, разум тут же старается от нее избавиться.

Антропоморфное изображение идей и мыслей - вообще хорошая идея. Любопытно, что первые жители этого мира - Атрокс и Энигма, Разум и Сердце. На заре Атросити они дружили, мир был огромным и цветущим, и это отсылает к детству человека, когда разум развивается и открыт для всего нового, а эмоции еще не подавлены и не объявлены "вне закона". Но если человек может ярко чувствовать радость, он так же ярко ощущает и боль. С человеком, создавшим Атросити, произошло что-то (предательство, смерть близкого, крушение планов), с чем не удалось справиться. Эмоции принесли слишком много боли, что вывело внутренний мир из строя: вот что за гражданская война случилась в Атросити из-за Сердца. "Твои знания и действия привели к войне", как говорит Атрокс. Теперь на плаву удерживает только разум, а сердцу больше не хочется верить. Но сердце все равно выживает, пускай эмоции и заглушены. Отличная метафора личностного кризиса.

Притом, как замечает Сердце-Энигма, в случившемся надломе виноват и Разум, оставивший Сердце наедине с болью. Диктатура не пришла в Атросити резко: наверняка человек, взрослея, постепенно отказывал себе в радости, откладывал все на потом, считал проявление эмоций вредным и стыдным. В конце концов в Атросити отказываются под запретом даже проявления культуры, потому что вызывают эмоции (та же музыка может навеять воспоминания, а оно надо? Ну и незачем творить и развиваться, это все порождает лишнее волнение и лишнюю боль). В общем, Разум решил избавить Атросити от страданий, вот только нельзя отказаться лишь от отрицательных эмоций - с ними уходят и положительные. И если поначалу такая тактика помогала человеку выжить (вернее, попросту заморозила его внутренний мир), то теперь человек "благодаря" ей всего лишь выживает, а не живет. А принять новое - значит, привнести хаос в упорядоченную жизнь. Открыться радости - значит, открыться и боли.

Ребенок тут отличная метафора, и в то же время - живой человек (что относится и ко всем обитателям города мыслей). С одной стороны, он - идея, он - зарождающееся желание жить. С другой стороны, дети привносят новое в реальный мир, приносят родителям и радость, и боль, и хаос в упорядоченную жизнь. И отношение Ивы к ребенку это подчеркивает. Она понимает, что ребенок может вырасти кем угодно, видит на примере соседки по камере, что даже родная дочь может сдать властям. Но Ива думает, что:

В жизни может произойти всякое, к чему бояться того, чего нет и чего, вероятно, никогда не будет?

Чтобы отказ от возможного негативного опыта не убил и будущую радость. И тут не столько про детей, сколько про любые перемены. Тема оптимистичного или пессимистичного отношения к будущему сквозит через всю книгу, прослеживается и в диалогах второстепенных персонажей. Например, они разговаривают об осени, которая когда-то была (в застывшем мире Атросити больше нет сезонов), и для одного осень - это начало нового, для другого - конец. При этом философия заключена в живых диалогах.

Для Марка спасение ребенка и Ивы - главная цель. А Разум хочет избавиться от юной идеи, но вот в чем вопрос - Разум не всегда действует так, как можно было бы ожидать. Ни Разум, ни Сердце, ни другие обитатели Атросити не показаны шаблонно. Через них раскрыта как психология "их человека", так и психология их самих как антропоморфных персонификаций. Для меня наиболее интересными стали Энигма Кларисс и Атрокс Моро. Энигма, по сути, главная героиня наравне с Марком. Хотя она Сердце, воплощение эмоционального, она отнюдь не ранимая, не поверхностная. Да, "следовать зову Сердца" - это полностью про нее, но зов сердца может быть обусловлен рациональными причинами, пусть и не всегда они осознаются. Энигма - воплощение повзрослевших эмоций человека, пережившего слишком многое. Сердце, которое может быть ответственным и решительным. Показательно, что она действует логично и продуманно в сложных ситуациях (например, когда знает путь побега, или в эпизоде, когда надо было забраться на судно, она прикрепляет вещи к канату, а Марк не сразу догадывается. Энигма таким образом показывает, что эмоции не противоречат логике). А еще порой Сердце пытается быть черствым, как в эпизоде с учеными, хотя и сочувствует им на самом деле. И у нее отличный юмор, уместный даже в мрачной атмосфере Атросити)

В противоположность, ей Атрокс - это разум, который, тем не менее, чахнет без эмоций. Он стремится все контролировать, отказывается от "ненужных радостей", но держит клумбы в цитадели, скучает по ромашковому чаю, замечает красоту в свете фонарей, оставляет лазейки, чтобы люди могли отдохнуть (бар не выполняет прежних функций, но там даже есть музыка, и вряд ли Атрокс не знает). Он не хочет, чтобы люди были безвольны, ему и самому некомфортно в этом мире. Наконец, он тянется к Энигме-сердцу и грубо это отрицает (и здесь, опять же, не только метафора прослеживается: люди так себя порой ведут). Энигма говорит об Атроксе, с отсылкой на "Фауста", что он хочет блага и совершает зло. Атрокса не сместить - потому что без разума придет безумие. Можно только объединить с Энигмой, а сделать это непросто. Разум упрям. И в то же время он не может отрицать, что меняется рядом с Сердцем (например, в эпизодах, когда Атрокс приходит на помощь Энигме, он подчеркнуто теряет аккуратность в облике). Также любопытно, что и у Атрокса с Энигмой, и у Зверя красные глаза - потому что и Зверь довольно-таки древняя сущность (это, на мой взгляд, что-то бессознательное, вытесненное. Либо само подсознание, которое превратилось в такую дичь из-за внутренних неурядиц).

Понравился эпизод, где


Про Зверя.



Главный герой, Марк, смирился с жизнью в Атросити, но его жена забеременела, пришлось это скрывать, а потом, после ее пропажи, вовсе пойти против системы. На его примере с хорошим погружением показана атмосфера жизни "на изнанке" общества, жестко подчиненного правительству, и то, как шаг за шагом Марк оказывается все дальше от системы Атросити. Причем Марк не то чтобы активно против нее выступает, на него сильно влияют обстоятельства и другие персонажи, порой он совершает опрометчивые поступки.

И да, с одной стороны, он не то чтоб сильный герой. Он очень сомневается, он порой нерешителен, он даже


Но даже если рассматривать Марка чисто как человека, а не оживленную идею/эмоцию, то на деле получается, что он вполне себе подходящий главгерой. Во-первых, его некая пассивность в начале - она логична для жителя этого мира, логична для людей вообще, и вдобавок уравновешена тем, что Марк живой, он не просто существует ради выполнения цели, он еще и для самого себя что-то хочет (чудно описана его реакция на лист бумаги, ведь Марк очень любит рисовать), музыку любит, вспоминает о прошлом. И, наконец, он меняется, он способен на волевые поступки, а не только следовать за окружающими. Да он и ранее, на самом деле, был вполне деятелен, только его решения казались менее масштабными, чем решения и поступки того же Атрокса или Энигмы. Но.



Еще запоминающийся момент - когда Марк покидает вышку. Тоже весьма сильный поступок. Любопытно, что с каждым поступком Марка (причем даже если поступок не влечет физических последствий, как решение искать Иву после осознания, что ее образ стирается) что-то меняется в мире. Начиная цветком надежды, продолжая океаном (он начинает бушевать, когда Марк доплывает до берега) и зажженными звездами. А еще Марк меняется. Это касается и его отношения к окружающим (за которых он начинает беспокоиться, хотя прежде ему было все равно), и того, как он начинает не бояться грязи и болезней. И заканчивая финальным поступком)

Ива. Она появляется нечасто, но она - уютная, теплая, притом очень сильная. Она и в тюрьме не унывает, и характерно, что она не говорит людям о своих убеждениях, не разубеждает разочарованную в жизни соседку - но она своим поведением, настроением дарит свет.


По отношению к Марку еще дополнительно раскрываются Атрокс и Энигма.


Любопытны и другие обитатели Атросити. Даже второстепенные, появляющиеся на пару эпизодов - живые, потому что у всех свое мнение о происходящем, и они спорят, высказывают идеи, помогают друг другу, проявляют привязанность и верность. Катарина - воплощенная рациональность, осуждающая Сердце, и живая притом, понимающая, что в Атросити не все гладко. Роланд и Гер, кузены, беглые преступники - один молчалив, серьезен, но обожает растения и мечтает возродить цветущие фермы, а другой более оживленный, общительный и доверчивый. Громкий колоритный Хогарт Ребел оказывается еще и философской натурой, и это здорово в нем сочетается. На примере Магнума показано, что и граждане Атросити боятся перемен (не только сам Атрокс), но в то же время Марк придает и Магнуму импульс действовать.


Сам Атросити, разумеется, тоже персонаж. Еще и в силу его природы. Его устройство во многом метафорично, и мне кажется, что другие земли, упоминавшиеся в романе - цели в жизни человека, а океаны - психологические блоки на пути к ним. Но уже синие занавески пошли, вероятно х)

Конфликты поданы очень хорошо, всегда есть препятствия на пути у героев, и нет очевидного решения проблем. Вдобавок у книги очень хороший образный язык, отличная ритмика текста, атмосфера создается всерьез здорово. "Тьма вытолкала солнце за горизонт", "Распустилась неоновая ветвь" (про молнию) - все подчеркивает настороженно-нуарную атмосферу книги. Во время напряженных эпизодов образы нагнетающе-жутковатые, как ящик, стоящий на ребре во время нападения Тени. Среди черно-серого (и иллюстрации тут не случайно монохромны, они вообще классные и подходят к атмосфере) появляются меткие яркие образы, как проблески надежды в самом Атросити. Язык, на мой взгляд, полностью подходит книге. Есть тут еще любопытные отсылки (Кларисса из 451 градус по Фаренгейту, Остров доктора Моро, к Гамлету тоже есть).  

Насчет концовки.


Отличная книга, метафоричная, глубокая. О внутренних ограничениях и запретах. О том, надо ли человеку заниматься только, условно говоря, общественно-полезным, или нужно еще что-то для души? О сути счастья и о боязни перемен. И, наконец, о балансе между рассудком и эмоциями, а еще о сущности воли и надежды. Мне понравилось.