Рецензия на роман «Новый порядок (Часть I)»
Тех, кто ориентируется при выборе чтения на мои рецензии, сразу предупрежу: книга -- третья часть в серии "Новый порядок". Серия построена затейливо. Третий том хоть завершен на очень интересном моменте, которое прям нежданчик-нежданчик (я думала, гриб-аутист им все-таки наваляет, либо силы окажутся равны), но отдельно друг от друга эти книги читаются по сложной схеме. Из первой сложно понять направление серии в целом, т.к. по сути первый том -- пролог к последующим частям, в нем завязка общей истории, но неполная. Вторую можно зачесть в отрыве от общего контекста. Третья будет непонятна без первых двух, без первой точно, без второй... ну, обойтись можно, но нежелательно.
Рецензия на первую: https://author.today/review/77559
Рецензия на вторую: https://author.today/review/180534
Приступим к третьей.
Итак, что мы имеем. Сразу забейте на жанры и тэги, потому что это
#кабирский вестерн
#анрийский стимпанк
#меншинский политический детектив
Только так. Местами еще чародейская комедия-буфф и местами магический боевик.
Про мир я много говорила в предыдущих рецензиях. Он по-прежнему большой, и в третьей серии стал не то, чтоб еще больше, но поплотнее упакован деталями. На самом деле в третьем томе развивать мир уже не нужно, хватает описания локаций.
Про сюжет тоже многое понятно из предыдущих частей. Призрак ходит по Европе авторскому миру, призрак Машиаха. Но, если в нашем мире призрак коммунизма родился из идеалов и философских выкладок, то Новый порядок, кажется, должен прийти на смену старому потому, что старый кое-кому надоел. Он самозарождается не только по исторической и экономической необходимости, но еще и от скуки. Я, конечно, не знаю, может быть Маркс тоже писал свои объемные труды от скуки или гнал листаж за деньги, но Маркс был кабинетный теоретик, незнакомый с экстремальными чародейскими практиками, которые легко конвертировать в смертельное оружие ( в том числе массового идеологического и физического поражения).
Идеолог и отец Нового порядка Машиах сугубый практик. Он ставит прямые опыты как на людях в отдельности, так и на социкумах в целом, потом наблюдает, куда эксперимент пойдет. А, занесло немножко не туда? Планировалось не так? Вмешались неучтенные противовесы? Ситуация вышла из-под контроля? Отлично, тоже вариант. Так даже интереснее получается, посмотрим, куда эта кривая вывезет. С жертвами не считаемся, лес рубят -- щепки летят. Первые опыты кровавых революций забракуем, но материал учтем.
Причем, сам Машиах не личность, он -- партия внутри одной личности. Подозреваю, сторонники в эту партию навербованы не всегда по их желанию и по совпадению взглядов на мировые порядки. Тут как у Сигийца -- поглотитель сказал "надо!", поглощаемый ответил: "есть!" Ну уж такой у партии руководитель, действует как умеет и как привык с людишками-то по-другому и нельзя.
Композиционно наконец-то проступил общий план сложного, многоуровненого взаимодействия сюжетных линий. Но не до конца -- нас ждет четвертый том.
Персонажи те же. Веселая троица эмиссаров Паука (спасибо, теперь понятно, кто такой Паук), Сигиец с неизменным Бруно, колдуны Ложи и колдуны, которые против Ложи, + шпионы, интриганы, бандиты, следователи (Роттерблица жалко, я что-то к нему прикипела). Взаимодействие их друг с другом в третьем томе поживее, чем в первом и поинтереснее, чем во втором. Предшествующие экспозиционные расстановки сработали, т.е. по-простому говоря, все наконец-то встретились. Отдельное спасибо за то, что Пьер де Манда Монде получил путевку в жизнь. Я его ждала.
А сейчас я внезапно сделаю лирическое отступление на тему "Почему на АТ периодически самозакапывается литература".
Потому что к услугам среднестатистического современного автора-зайки есть два простых шаблона. К описаниям эмоций многие (не буду говорить, что все, но среди заек им.Юзефович -- многие) авторы подходят либо поверхностно, обозначая чувства, просто называя их словами, без анализа, без бэкграунда, тупо чтобы были какие-то чувства, чтоб персонаж не совсем бревно. Либо уходят в слюняво-рефлексивную заумь, бэкграунд у которой есть, но он вне книги -- находится в сериалах, в кабинетах психотерапевтов, в ранее прочитанной психоложеской литературе или в других романах у других авторов, которые ходят по тому же кольцу псевдопсихологических соплей, -- и это еще хороший вариант, в плохом бэкграунд может быть и из комментариев незрелых личностей в соцсети, причем, поданный без скидок на незрелость, очень и очень всерьез.
Первый путь чисто дуболомский, деревянный, ограниченный как по глубине, так и в длину/ширину. Одно упоминание на сотню действий, и то если автор вспомнит, что такое упоминание делать надо. Второй путь грешит тем, что не знает чувства меры и законов мотивации. Там чувства ради чувств, в итоге потеря не только динамики повествования, но и понимания у читателя, потому что накапливаются противоречия.
И оба эти пути существуют потому, что автор интуитивно чувствует: безэмоциональный текст сух, эмоций дать надо (у заек еще случается такая же байда с описаниями, которых тоже "надо", хоть и не умеется, но про это как-нибудь потом). Ну, или автору кто умный сказал что надо, и автор дал.
Я сейчас рискну репутацией назову себя умной прикинусь литературным снобом и скажу, что на самом деле надо, чтобы текст был литературным, и что подразумевается в тексте под эмоциями. Чтобы вызвать у читателя чувство сопричастности, эмоции не надо упоминать (вотпрямщаз герой почувствовал голод), эмоции не надо объяснять (героя с детства никто не любил, поэтому герой чувствовал себя ненасытно голодным не только физически, но и эмоционально, поэтому искал тепло и понимание и пожрать везде и всюду ошибался потому что его с детства никто не любил и блаблабла на 50 страниц с оттенками).
Героя нужно раскрывать в его ощущениях на моментальном срезе эмоционального бытия. Точность слова здесь главный инструмент. А точное слово всегда кратко.
Дьюк это умеет. Местами мне кажется, будто он стесняется этого умения, но -- умеет! Если взять, как самые яркие и эмоционально показательные, эротические сцены -- они хороши не столько сами по себе, сколько тем, что идеально работают на характеристику персонажей. Даже не на характеристику -- "характеристика", пожалуй, слишком формальное, поверхностное слово -- а на глубину как героев, так и понимания автором людей, человеческой природы, глобальной печали мироздания и сиюминутности всего сущего. Прекрасны моменты, точно схваченные на вдохе полными легкими, на полноте жизни, прекрасна и следующая за этим вдохом неизбежная необходимость выдыхать. Трогательность, неловкость, откровенность, чувственность, печаль и радость одновременно -- и все это без лишней атрибутики и словоизлияний с объяснениями. Очень правильно, точно и жизненно.
В общем, рекомендую, всю серию, и начинайте с самого начала.
Предупреждение для тех, кто только что на рекомендацию купился: помимо того, что это не первый том и не отдельная книга, местами некоторые невоспитанные герои изъясняются матом. Умело, органично, но, кто знает, вдруг вы не переносите.
Из хорошего (для читателя, не для автора): книга представлена на портале как платная, но платность ее условна -- для чтения открыты все главы, по принципу "прочел - понравилось - заплатил".
Вопросы, которые остались у меня после прочтения: а чо, альбарская водка правда помогает от простуды? А то у меня есть бутылочка желтенькой, и что-то в горле першит...