Рецензия на роман «Два сердца Дио»

Быть монстрами слишком просто. Давай попробуем быть людьми.

(с) Penny Dreadful (сериал)

Первое впечатление (аннотация, обложка, теги)

Некромантия, антигерой, биотехнологии? Я предчувствую смерть главного героя, и смерть эпичную, и перед смертью герой явно побрыкается на славу (фэнтези же боевое). В общем, ожидания довольно неплохие. Плюс, судя по всему, нас тут не только махач ждёт, но и развитие персонажей? Мне уже нравится.

Что ж, а теперь посмотрим, что за этим заделом скрывается.

Мир

Начинается история в чистейшем постапе. Город, лежащий после некоторых событий в хаосе и запустении, крадущиеся в ночи по улицам полумеханические твари, созданные извращенным гением неких мастеров Слова... Несмотря на то, что детали этого искусства так и не уточняются особо, для проходящего мимо читателя обрисована картинка достаточно объемная. Даётся и разница между созданными заживо тварями, и теми, что собраны на основе трупов; даётся пресловутая сила Слова, сила приказа некроманта - тем, кого он породил; упоминается некая подпитка, которую можно получать из эмоций расшалившихся масс. Магия на передний план не лезет, никаких файерболов тут не метают - но она есть, она органично вплетена в мир и сюжет, и это приятно. Даже у Сдвигов, казалось бы, затрагивающих мир лишь физически, есть «магические» последствия, вроде сбоев техники. Использование часов как компасов на всякие аномалии - идея не новая, но действенная. Довольно бытовой и знакомый механизм, всегда под рукой (точнее, на ней).

Хотя показано, что кроме Города, где прошла почти вся жизнь Дио, существуют и другие дальние края, для читателя тот мир сконцентрирован именно в Городе, и показан он детально: кучки людей, разделённые не только знамёнами и родами занятий, но и взглядами на магию, отношением к различным модификациям и вовлеченностью в оные. Подчас настолько увлекаешься деталями крысиных привычек, что даже забываешь, что сюжет последние две главы благополучно топчется в одном-единственном здании - это в мире-то, где нигде нельзя чувствовать себя в безопасности, и такое просиживание задницы может дать врагам загнать тебя в ловушку.

Второй же мир - «Терра», болезненно близкая к обычной Земле и не приемлющие магию, пропитывающую мир первый. Эта задумка также реализована качественно, и даже затруднённую связь между мирами получилось органично вплести в сюжет: именно благодаря ей во второй части текста разыграется настоящий «Ревизор»... Но об этом в следующей рубрике.

Сюжет и персонажи

Кто бы сомневался, что сюжет крутится вокруг Дио? 

Этот угрюмый и до девушек охочий бандит выглядел для меня обычной фигурой из голливудских боевиков: беспамятный, с наверняка драматишной предысторией, ожесточённый сердцем (блин, как он шпынял Жжёного...). Не могу сказать, однако, что он вызывал резкую антипатию: не то чтобы мир вокруг него такой уж добрый и пушистый, чтоб обвинять Дио в стервозности. Да и было в нём что-то такое муравьиное... Никто же не обвиняет муравьёв в садизме, когда они откусывают провинившемуся собрату голову, правильно? Они просто делают то, что положено. Да и муравьям вряд ли это действо кажется отступлением от повседневности. Вот и Дио так. Нашёл веточку брезента свёрток - и тащит в муравейник. Зачем он ему? Почему? А ему какое дело, муравейнику пригодится, муравейник найдет, как распорядиться находкой. Его дело маленькое - дотащить веточку/добить товарищей. При это ему намного привычнее и спокойнее одному, и ощущение, что необходимость думать о ком-то ещё ввергает его без малого в панику. По крайней мере, бравада его и образ драматишного нищасного супергероя в трубу летит, когда он оказывается в компании десяти обреченных на арене. Но надо учесть, что к тому времени на его уверенности и независимости кто только и чем только не потоптался. А до этого ему практически ничего не мешает шпынять Жженого (который все упорно терпит) и относиться к нему, как к надоедливой болонке, которой если и вмажешь случайно ногой под брюхо - ничего, #самавиновата. Это, впрочем, и к женщинам вокруг него относится.

В персонажах преобладают ролевики - у них есть какая-то функция, и они ее делают. Это и Скалл, главарь банды, в которую входит Дио, и И-и-игорь, предательство которого совершенно не удивительно, ибо про него ровным счетом ничего не известно, и чувак, которому дали в руки колбу с настоящим сердцем Дио. Меня только одно волнует: почему его, почему из всех схармитов рубильник к машине убийств дали тому, у кого пальцы трясутся этот рубильник дернуть?Лично у меня объяснений этому нет, кроме как «иначе бы все это не смогло произойти». Потому что любой шаг в сторону был бы немедленно наказан, а уж о финале я вообще молчу. Но в целом персонажи-функции не раздражают, вовремя выходят на сцену и вовремя с неё смываются. Плюс во все времена они оттеняются как минимум одним персонажем пообъемнее: Жжёный, Март, Шура (как мне ни печально это признавать, но да - сильно раздражавший меня персонаж хорошо прописан). 

По сюжету же, если коротко - первую половину было интересно. И просто беготня по Городу, и замес с поклонниками хаоса мне понравились, и именно из первой половины мне запомнились эпизоды и локации. Это и высокое здание с крысиной нычкой и окном в другой мир, и гладиаторские арены, и даже «фабрики» леканов, хотя по ним Дио и протащили, в прямом смысле, мельком. Было ярко, и даже когда сюжет увиливал и петлял, не желая наметить конечную точку - это не напрягало и читалось динамично. Хотя, конечно, крайняя осторожность схармитов в отношении Дио и то, как его все шугались, включая Марта, немного снимали напряжение: они явно боялись Дио больше, чем он их. Он того, даже леканом стать боялся больше, чем своих пленителей. Ну и почему-то врезались в память попытки Марта... Допросить Дио, наверное? Если настойчивое «ну, скажи» можно так назвать. Это «ну, скажи» настолько контрастировало с серьезностью Марта, показанной в эпизодах, где Дио рядом нет, что у меня случился диссонанс. Начало казаться, что Март реально желает Дио помогать, а вовсе не своим хозяевам. Жаль, что Дио то ли состорожничал, то ли с «тварью» связываться не пожелал.

А вот чем глубже в лес к Оленьим ручьям, тем больше я чувствовал, что теряю связь с сюжетом. Видимо, сказалось долгое привыкание к Городу - только освоился толком, понял правила игры, как бам! - нате вам Лабиринт, бам! - нате вам ещё Шуры, глаза б мои ее не видели, и вообще, вот вам Орден Равновесия, о котором вы не слышали до этой секунды! Короче говоря, в наступление пошли элементы Перумовской тусы. И ощущение, что текст прям кричит: «Читатель, тебе это должно быть знакомо, ну, ну, удивись любимым и знакомым героям!» - вызывало чувство, что ты либо ну очень глупый, раз всего этого не знаешь, либо что всю первую половину текста ты читал какую-то другую книгу.

Как только были сделаны коронных три выстрела в грудь, хотелось печально похлопать Дио по плечу. Тот, кто точно знает, как добить или наоборот - немного не добить тварей, не знает, как расправиться с человеком раз и навсегда? По людям-то ему тоже стрелять не впервой. Короче говоря, тройной фейл - по одному на каждую пулю, пущенную не туда.

Ну и дама-в-беде, которую мало того, что по ходу дела надо из неприятностей выдергивать, так она ещё и в конце умудрится выигрывающему герою карты попутать - почти не удивился такому повороту. Хотя поначалу это не Шуру выдёргивать надо было, это она Дио за уши из... ммм, затруднительных ситуаций тянула - но нотка дамы-в-беде в ней с самого начала чувствовалась) Костю остается только пожалеть, он был расходным материалом, чтоб показать, что это глупое геройство ей не с гуся вода было.

В общем, для меня это получилось два текста в одном. Один - про экшон, разновидности леканов, бандитские разборки и новые ботинки, а второй - про пансионат для сектантов, в котором заскорузлые двоесердные сердечники вдруг тают и проникаются общечеловеческими ценностями. А, ну и в котором можно могущественных гадов успешно водить за нос, ибо двоесердный товарищ, с боем пробивавшийся через Лабиринт, вымотанный, как мочалка, ну о-о-очень похож на почетного посланника вестей благих.

И, несмотря на мое предубеждение против экшена, несмотря на то, что первая часть - это, по сути, повседневная беготня без особых целей и амбиций, именно она понравилась гораздо больше. А ещё там Март.

А ведь казалось бы - именно во второй части Дио окончательно отказывается от прежнего себя, это кульминация его изменений: он увидел то, чего в своём Городе и вообразить не мог! И даже атмосферой проникся, так сказать! Но конкретно моя привязанность к персонажу и вовлечённость в историю были к тому времени потеряны, поэтому накал страстей и, наконец, овладевание Дио своими непостоянными способностями прошли уже мимо эмоций.

Стиль 

Для начала - небольшой прикол стиля. Не баг и не фича, просто особенность: по какой-то причине в тексте много описаний в стиле «конь о семи копытах». Не помню, как по-научному называются такие нетрадиционные падежные связи, но будем звать их архаичными. Вот что я имею в виду:

серый свитер тонкой шерсти 

высокие берцы хорошей кожи

Девушка дрожала крупною дрожью. 

Ну и, в принципе, такой приём имеет право на жизнь, когда автор от него уходит - это не режет глаз и воспринимается органично, но проблема в том, что такие обороты подчас соседствуют с выражениями вполне современными:

Девушка дрожала крупною дрожью. Может от холода, но скорее от нервного перенапряжения.

Ощущение, что текст не решил до конца, он фэнтези-сказание или классический постап в недалеком будущем с околомагическим фантдопущением. Тоже имеет право на жизнь, но лично для меня это не порождало ничего, кроме диссонанса. 

А вот теперь к менее неоднозначным вещам...

В зонах, где наиболее вероятны аномалии, стрелки наручных часов бегут быстрее обычного. В зонах, где менее вероятны, не бегут быстрее обычного или бежат не быстрее обычного. Это к чему? Это к повторению конструкций раз за разом. Если ругаются, то обязательно грязно и зло (именно такой оборот, в полном составе, встретился раза три или четыре), хотя по большому счёту «ругаться» и так по умолчанию

то есть, выражаться грязно и зло)

Но гораздо более крупная проблема - странные образы. Те же самые стрелки встают как вкопанные (очень странно звучит по отношению к безногим неодушевленным предметам), звуки отчеркивают всеобщее безмолвие (это вообще не понял, возможно, там должно было быть подчеркивают, но что-то пошло не так), в ком-то не остается уверенности в себе, что он демонстрировал так недавно (плохо сочетаются между собой).

Но и это ладно. Единичные, в общем-то, случаи.

Ну а вот то, что ниже, по тексту обычное дело. Выдернуть любой абзац - и там наверняка попадётся хоть что-то из списка ниже. Привожу по несколько примеров, чтобы было понятно, что это я не из всех 12 алок выковырял один неудачный оборот. Пункт «расшифровка» - для тех, кому не понятно, что в выделенных местах меня напрягло.

Обхватив руками колено, он смотрел, не мигая, прямым, пронзительным взглядом светло-голубых глаз. Глаза эти странным образом напоминали искусственные глаза лекана. Их взгляд был неприятен.

Девушка дрожала крупною дрожью

Шла, поминутно оглядываясь назад

Едва увидев, что Дио ранен, она, казалось, забыла о собственных своих злоключениях.

Жженый укрыл приятеля своею курткой, подумав мельком, что Дио понадобится новая одежда, и не имея ни малейшего представления, где бы можно было ее достать.

Длинная пятиэтажка не походила на жилые дома, а напоминала скорее одно из административных зданий промзоны

Решение было очевидно и возвышалось над ним всеми своими этажами.

приглушенный расстоянием (далёкий) звук выстрела 

Где-то на галерее третьего этажа шуршал колышимый ветром (шуршал на ветру/ветер колыхал) полиэтилен

у самой реки возвышались, нависая над городком, останки полуразрушенного комплекса, занимавшего приличный кусок земли. 

Жженый спешил, поглядывая на солнце, задевавшее уже краем крыши многоэтажек

Если к Тесаку пришли уроды, значит, Тесак был уже мертв. 

Даже вглядываться и выковыривать ничего не приходилось, так что не думаю, что тут можно винить желание докопаться, которого не было. Причём, по видимому, всё выше считается частью стиля, раз прошло и мимо авторской, и мимо издательской вычитки. Да и другим отзывантам стиль понравился в первую очередь. Ну, видимо, я не ценитель.

Итого: стиль не впечатлил, местами откровенно мешал пониманию и сбивал с мысли. Но диалоги, тем не менее, выписаны живо.

От некоторых эпизодов и событий я получил наслаждение. Мне нравилось разглядывать мир, пояснялки давались там, где надо, и тогда, где надо, и желания пропустить их не возникало - все четко по делу. В первой части текста хорошо выдерживался приятный баланс между экшеном, отношениями персонажей и тем самым мироисследованием. Однако мне не зашёл стиль, все время выбивающий из чтения. Из-за этого интересный в общем-то путь от муравьюшки с брезентом к человеку, яростно возжелавшего мира, превратился в поскакушки по словесным ухабам. Впечатление смазалось приплетением книги к, видимо, остальному циклу - ближе к концу интерес значительно упал, да и атмосферы Города, завораживавшего в первой половине, не стало. Была надежда, что сейчас начнут детальнее рассматривать деятельность схармитов в реальности, покажут побольше Ордена Правосудия, и вновь получится увидеть тот баланс магии и постапа - но увы, случились кульминация и финал, показавшиеся на фоне первой части торопливым подвязыванием концов. 

Те, кому зайдёт стиль, могут найти даже повод перечитывать этот текст. Однако я лучше пройду путь героя в уме, по собственным воспоминаниям.

Надеюсь, смог быть полезен. Спасибо за текст, за сим раскланиваюсь!

Рецензия вторая,

Везучему номеру 11. Автору весёлых праздников и счастливого Нового года!