Рецензия на роман «Песня для тумана»
Что ж, в первую очередь скажу, что роман хороший. Люблю я скандинавскую мифологию, да и кельтскую тоже, хоть и чуть меньше, так что можете назвать моё мнение вкусовщиной. Но хвалить не умею и не люблю. Потому, пусть уж автор не обессудит, буду ругать. По умолчанию подразумевается, что всё, за что не поругаю – хорошо.
Для начала ещё немного вкусовщины. Любит автор скакать от персонажа к персонажу. Не успеваешь настроиться на повествование, как уже переключилось место действия и действующие лица. Это, конечно, нельзя назвать недостатком или ошибкой, тем паче, что такие переходы в основном оправданы, ибо события в повествовании происходят параллельно... Но на этом автор не останавливается, продолжая скакать между фокальными персонажами и внутри эпизодов. Более того – в одном абзаце. Примером тому скачки между фокалом Эрика и его пса. Судя по прочитанным мной отзывам других читателей, у некоторых из-за этого возникли путаница и непонимание описываемого, с чьей точки зрения ведётся повествование. Оно, конечно, вина больше самих читателей, ибо у меня путаницы не возникло, например, но всё же и на авторе ответственность за это есть. Особенно учитывая, что скачки фокальности внутри эпизода и тем более абзаца – конкретный такой моветон.
Вообще, сложилось впечатление, будто автор немного торопится поведать свою историю. Конечно, отсутствие какого-то введения читателей в происходящее обусловлено той же фокальностью – герои-то знают, о чём речь и что происходит, им не надо в мыслях разжёвывать всё и подавать на блюдечке с золотой каёмочкой... Но... Всегда ведь есть это пресловутое «но», правда?
Опять же скачки фокала, на сей раз связанные с фокалом новых в тексте персонажей. Примером тому служит появление в 3-й главе героини по имени Пёрышко. «Кто это?» - спросит каждый читатель при первом упоминании имени героини, ибо с самого момента появления она начинает активно действовать, тогда как автор вполне могла потратить хоть одно предложение на введение персонажа в повествование.
Та же история с шаманом саамов Олли в конце той же 3-й главы. Сначала я подумал, что речь о внуке старой шаманки, но оказалось – об отце. Перескоки между персонажами дополнились ещё и скачками во времени – напомню, в рамках одной главы. Хотя в данном случае вполне можно было выделить отдельную главу этой истории-предыстории в фокале отца старухи-шаманки и её самой в молодости. В принципе, 4-я глава по большей части и отведена этой истории, за исключением одной сцены с Эриком и Пёрышком, но начинается-то таки в 3-й главе – зачем? Почему автор не отделил этот скачок во времени в отдельную главу? Неведомо.
Сцена со священником, тамплиером и их отрядом в 7-й главе – вообще к чему? Как это влияет на сюжет, зачем эти персонажи вообще нужны были в повествовании, что оно добавили в историю? Мелкие детали с расселением представителей дивного народца среди людей? Если другие сцены, не связанные с основной сюжетной линией, хотя бы раскрывали предыстории основных персонажей, то в этом случае как-то вообще мимо, пришито белыми нитками. Хотя нельзя сказать, что сцена прямо-таки чужеродна и выбивается из повествования, но после неё остаётся лёгкое недоумение – к чему об этом было тут рассказано-то?
В какой-то момент при чтении у меня прямо возникло ощущение дежа вю: «что-то такое я уже когда-то читал». Конечно, существует всего 36 драматических коллизий и всё такое... Но судите сами: девушка по воле отца выходит замуж за нелюбимого человека, когда её возлюбленный отправляется в опасное странствие ради блага народа, но потом она влюбляется в мужа. Знакомо, не правда ли? Америку нам автор не открыл, тут не поспорить.
Психологичности и глубины героям, пожалуй, всё же не хватает. Примерно с середины текста или даже чуть раньше мне уже стало понятно, как они будут действовать дальше. Не будь героев так много, стало бы понятно и раньше. Хотя это не значит, что станет понятно абсолютно всем читателям, всё-таки мне и в книгах мэтров жанра часто становится с середины всё ясно.
Тем не менее, повторюсь, что роман мне понравился. Как читатель, я в данном случае не искал особой глубины и смысла жизни в тексте, а просто наслаждался кельтско-скандинавской атмосферой и «картинкой» в целом.
Финал несколько скомкан. Будто автор торопилась закончить. Линия Эрика осталась будто оборванной, завершившись только упоминанием его коронации. На мой вкус, финал слишком мифологизирован, свернув к сотворению мира вместо завершения линий основных персонажей.