Рецензия на роман «Легенда о Вращающемся Замке»
И сэр Галахад поднял свой меч, который весил с добрых семь фунтов, и пронзил врага так, что белый свет померк, и клялся на его крови изничтожить весь род врага до шестого колена...
Рыцарские романы — чих позднего Средневековья, времени, когда истинное рыцарство пришло в упадок, но продолжало романтизироваться, порождая все больше и больше мифов, овеваясь ореолом романтики и пафоса. Примерно как наши попаданцы, которые все вторичны после «Янки при дворе короля Артура», и эпичное фэнтези, вторичное после «Властелина Колец». Ничто не ново под луной, как говорится. Артуриана, Айвенго, Дон Кихот, знатный стеб над рыцарством... но вряд ли кто-то додумывался показать всё в ключе жесткого реализма... ну ладно, не совсем жесткого, но он здесь есть. Без излишнего пафоса, со всей подноготной грязью, потом и презрением к роду простому. Да, это развенчание мифа. Пафос если где и остается, то только в речах рыцарей. У них это, видите ли, этикет.
То, что могло стать околоисторическим романом, впрочем, довольно быстро перерастает в фэнтези. Кажись, даже в артуриане нет столько колдовства и сверхсуществ. Из четырех воинов, собравшихся у костра, трое внезапно оказались потомками эльфов и драконов. Впрочем, эта книга — немного регрессофэнтези: настоящих драконов мы не увидим, только кровь в венах, дающую те или иные возможности. А вот зато эльфы, лешие и древние голограммы — их с лихвой. Да, элементы НФ тоже имеют место быть: лифты, порталы, голограммы, слухи о полетах к звездам и ядерном оружии. В подобных случаях, как говорится, нужно смешать, но не взбалтывать. Так и поступил автор данного опуса.
За весь текст нам встречается восемь линий:
— воина, который желает отомстить
— мальчишки, пытающегося выбиться в люди
— короля, тонущего в своем безумии
— принца, бесящего своих сородичей
— чародейки, жаждущей техномагического прогресса
— наемника, ищущего подвигов
— магессы, победившей в войне
— фэйри, борющихся между собой
Более-менее раскрыты первые четыре. С неожиданными поворотами и сменой главного героя, моралью, лезущей изо всех щелей, и историческими сносками, звучащими из уст героев. Разве что, учебники не цитируют. Тем более, вымышленный мир парой движений руки превращается в Землю, но только замаскированную слегка измененными названиями и географией. Кто знает, может, автор пишет о далеком альтернативном будущем нашей реальности? Что-то далеко постапокалиптическое. Или о прошлом, согласно заветам РенТВ, пережившем ядерную войну, после которой и наступили Темные Века.
Если углубляться в подтексты и смысловые пласты, мы получим:
1 слой. Карьерный рост пацана и его приключения на фоне судеб царств
2 слой. Собственно судьбы царств и дворянства, хорошие цари и плохие, хорошие подданные и плохие
3 слой. Прогресс технический и магический, переход эстафетной палочки от фэйри к людям, от рыцарей к лучникам и пехоте, от меча к бомбарде и далее
4 слой. Здесь должна быть некая общая мораль, но ничего, кроме «любовь, дружба и преданность побеждают» на ум не приходит
Ассоциаций у меня лично всего две:
1) «Смерть Артура» Мэлори (более того, в тексте прямые отсылки к ней)
2) Терри Гудкайнд, серия про правила волшебника (все эти Срединные Земли, порванные завесы между мирами, царства и завоеватели-чародеи, общий уровень эпичности и жести, разве что, рыцарства у Гудкайнда нет, совсем; к тому же, мир точно так же вращается вокруг главгероя, выходящего из низов, и почти так же он оказывается... ладно, не будем спойлерить)
Верхом навстречу приключениям
Как стать оруженосцем?
Серьезно. Я вас спрашиваю.
По мнению автора, нужно сделать донос. И потом убить за своего лорда. Дерзить ему, насмехаться. Драться с другими оруженосцами, и тогда, быть может, вам улыбнется удача. Конечно, поведение пацана — отдельная тема. Этакая помесь честолюбца с шутом. Хорош такой подход в основном тем, что таких главгероев отродясь не было. Но вытаскивать из проблем такого героя приходится за его далеко не острые, но наверняка мясистые уши.
Вернемся к началу книги. Молодые властители идут на войну. И что они делают? Правильно, ведут пространные беседы, за которыми не чувствуется никакой войны. Почти светские. (Конечно, я подозреваю, что этот эпизод был написан первым, и автор еще не разогнался, ну так нередко начало романа переписывают уже после того, как готов весь текст). В общем, мне тут не хватило живости. Впоследствии долго ждала, когда наконец сыграет этот не цеплябельный эпизод, и причем тут вовсе Вращающийся Замок.
Узнала. Ближе ко второй половине текста. Кстати, тут спрятан еще один артурианский миф, буквально на поверхности, ибо не Замок "вращается", а мир вращается вокруг него.
Стилистика с претензией на мудрость, на пафос, антипафос и красивость. Странно видеть сочетание пафоса и антипафоса в одном месте. Местами они перекрикивают друг друга. Довольно часто выпячены некрасивые физические и моральные подробности, хотя настоящей чернухи нету. В целом какой-то грубый, бесприютный текст. Не по вычитке, больше по атмосфере. Хотя вычитка... Скажем, «много времени» — настоящая фраза-паразит, встречается повсеместно. В остальном текст читается бегло, не спотыкаясь. Порой встречаются афористичные фразы, вроде «Памятью не будет сыт даже мертвый». Но они показались мне недостаточно яркими, чтобы выписывать. Местами автор откровенно пытается сумничать, превращая текст в энциклопедию (ну хоть устами персонажей, а не прямым авторским). Однако если это один из первых романов автора (а так оно и есть, вещь весьма ранняя), то вышло очень даже ничего. Жаль только, доводить до ума его автор не хочет.
Весы столетий
Напоследок немного плюсов и минусов из моих заметок по ходу чтения:
— Повествование вращается вокруг главгероя. И его спутники это словно бы знают, подыгрывая тому периодически, и уж очень гладко все в итоге получается.
+ Мы узнаем о кончине главгероя задолго до конца романа (в котором, конце, то есть, этой кончины не будет), оригинально-с.
— Тренироваться на боевом оружии — вхлам разобьешь и затупишь, точить устанешь.
+ Встреча с голограммой весьма слезодавительна и трогательна.
— В осаде — провисание, чистая игра на атмосферу, всю полезную инфу, которая там разбросана, можно было подать в других местах.
+ Плюс за проработку мира.
— Зачем было переться через Серебряные Леса в Самайн, если можно было пойти по Тракту? Они ж по нему потом возвращались.
+ Плюс за способность вжиться в любого героя, независимо от степени его положительности.
— Почему мать колдуньи, сама колдунья, так рано отошла в мир иной? Неужели дочь не могла ее исцелить?
+ Плюс за попытку развенчать мифы, хотя не уверена, что это интересует читателей фэнтези, а читать книгу как околоисторический роман вряд ли кто-то будет.
— Женская линия получилась какой-то злой, меркантильной, но слишком вольной, как для Средневековья.
+ Ситуация в Самайн, когда герою говорят «убедись, что у каждого из нас есть тень», а оказывается... в общем, весьма неожиданно для самого героя, хоть и предсказуемо для внимательных читателей, и в некоторой доле мудро.
Что делать?
Читать, если хотите посмотреть на типичный кельтский миф, как он есть. Без всех этих эльфоорков.
Не читать, если вы железячник, роман холиварный.
Читать, если нужно посмотреть про военную политику просто и наглядно.
Не читать, если не любите смешение жанров (фэнтези и небольшой элемент фантастики, в основном выступающий вундервафлей).
И, конечно, читать, если жаждете детектива. Роман предоставляет отличные возможности прогнозирования в целых трех местах. Проверьте свою проницательность!