Рецензия на роман «Лёд и разум»
«И все бегут бегут бегут и я бегу». Волк Валерий Леонтьев
Произведение: Лёд и разум
Цикл: Публичный Университет Р.Т.Лонга
Автор: Владимир Иванов
Жанры: Городское фэнтези
С первых же секунд книга «Лёд и разум» обращает на себя внимание буковкой «ё» в названии. И это говорит только о том, что автор тот еще надмозг, любящий тянуться пальцем во всякие неудобные места: в нос, в розетку, в левый верхний угол клавиатуры.
А теги это только подтверждают. Только альтернативно одаренные авторы будут писать про альтернативно одаренных героев, скрещенных с волшебным народцем. И мнимый сарказм делу не поможет — альтернативность видна невооруженным взглядом:
По просьбе администрации убрал дополнительный жанр «Любовное фэнтези». Будем считать, что раз его нет внутри, пусть его не будет и снаружи : )
Ага. Если нет в тексте любовного фэнтези, то надо дождаться реакции администрации, а без нее — никак, жанр не убирается, головка-то бо-бо — после мескалина с галоперидолом нормально не работает.
Но об этом чуть ниже.
Некоторые авторы называются себя постмодернистами и говорят, что пишут в жанре постмодернизм. Так вот. Жанра такого нет. Постмодернизм — это использование метаповествования через пасхалки и отсылочки. Только если раньше черновики Пушкина с «на тебе» «Фаусту» Гете оставались черновиками и уходили в народ не сразу, то сейчас каждый новоявленный гений стремиться выложить свое постмодернистское творчество на потребу публики немедленно, так и не допилив лобзиком фигурки, не вставив кубики и шарики в нужные пазы, из-за чего получается сцена из «Идиократии», в которой читатель предстает в образе эдакого великовозрастного дебила, не знающего как, чего и куда засунуть.
А автор смеется «я, мол, пишу в жанре постмодернизма».
А я — лично я — повторюсь: такого жанра нет. Это всего лишь метод изложения, способ общения автора с читателем.
И когда постмодернистскую иронию без нормальной проработки суют в какой-нибудь сложившийся жанр, получается кривая ирония, бьющая в глаз, в лоб, в печень и вызывающая желание плюнуть в автора разными нехорошими словами и совсем не в виде благозвучных эвфемизмов вроде «ах ты, постмодернист, такой замечательный, такой талантливый, такой, что слов на тебя хороших не хватает».
Мир книги — это постмодернистски переработанный Мир Тьмы. Если вампиры и оборотни архетипичны не только для темно-мировских ВТМ и ВТА (Vampire: The Masquerade и Werewolf: the Apocalypse), называемых также «Маскарадом» и «Апокалипсисом», то подменыши и джентри — это явное указание на ЧТД (Changeling: The Dreaming), которую некоторые российские умники называют «Грезой».
Если грубо, это истории про подмененных детей, уходящие корнями в ирландские, валлийские и в целом европейские легенды о пропавших детях, которых сперва забрали феи, эльфы, тролли, мутанты-педофилы, а потом через какое-то время вернули обратно сильно изменившимися, иногда как Гермиона Грейнджер из «ГП», но чаще как Черч из Кладбища домашних животных.
В российской литературе сеттинги, сходные с Миром Тьмы, представлены в циклах Пехова «Киндрэт» и Панова «Тайный город», в зарубежной — в «Дрезденском досье» Джима Батчера. Также схожие мотивы прослеживаются в комиксах «Блейд» и серии фильмов «Другой Мир». Последнюю если и стоит смотреть, то только ради затянутой в латекс попки Кейт Бекинсейл, все остальное там — редкостная муть.
Но вернемся к книге. Все бы ничего, если бы сеттинг следовал первоисточнику. Но автор с постмодернистской легкостью превращает логичную и понятную «Грезу» в вязкое слоеное тесто. Вместо Благого и Неблагого дворов он вводит «Фантазеров», объединяющих и первых, и вторых. Но на этом не успокаивается и вводит в текст «Создателей-Каменщиков-Огранщиков», как будто бы отсылающих к масонам, но
Автор не успокаивается и на этом. Он зачем-то вводит в текст
Выглядят они при этом почему-то как люди, но щупальца и огромный глаз на лбу остаются неизменными. Шучу. У них было по два глаза! Ха-ха-ха. Не смешно? Вот и мне тоже.
Ну а чтобы было еще веселей автор вводит в текст еще четыре организации: «Стаю», «Ложу», «Орион» и «Хранителей».
Первые представляют собой цивилизованных оборотней в погонах, вторые — вампиров в завязке и подвязках, третьи — людей-охотников, надзирающих за первыми и вторыми, а последние — это неорганизованные группы фриков и отщепенцев, сидящих на трубе.
Но не в прямо ауешном смысле, а в криво метафорическом. Оказывается, наш мир существует, пока в нем существует баланс, а количество хаоса в нем равняется порядку; в общем, необходимо, чтобы соблюдалось эдакое термодинамическое равновесие. И чтобы это равновесие сохранить Хранители управляют некими «Источниками», соединяющими наш мир с Лимбом — хаотическим бульоном из курицы и морковки — и следят за тем, чтобы хаоса в наш мир лилось не очень-то и много, а не то мир-то наш того, а акции «Хранители Инкорпорейт» на нью-йоркской бирже сильно упадут. Прям как башни-близнецы.
Еще не запутались? Нет? А у меня башка уже кипит.
И вот в этом постмодернистском темнофентезийном сеттинге главной героине предстоит приключаться, соблюдая каноны и штампы — вьюв-бряц-дзынь! — современного любовного романа. Даже не фентезийного! Современного! Из тех, чьей прародительницей стала Эрика Эль Джеймс.
У меня нет слов.
Нет? Жаль-жаль.
Риана Хьюз. МС произведения. Китайская подделка под Дашку: роговые очки, покерфейс, не самый опрятный вид, богатый внутренний мир, некоторая интеллектуальность при отсутствии житейской мудрости, юношеский цинизм, депрессия повидавшего жизнь шестнадцатилетки и говнодавы на ногах — всё как полагается.
Думаю, автор прям ухахатывался, давая Дашке имя «Риана Хьюз». Конечно же очень смешно дать отмороженной девице с не снимаемой «короной» на голове имя, должное звучать как «Царица Пламени» при переводе с древнеирландского, откуда, судя по всему, предки главной героини.
Но это еще не все. События вроде бы происходят в США, а героиня за все это время заметила только одного смешного толстогубого человека с примечательной коричневой кожей, из той категории людей, представителей которой по-дружески, перед тем как пристрелить, именуют «неграми», «ниггерами», «негрилами», «афроамериканцами», «черножопыми», «стоять, сука, а не то!». Причем этот человек был сюжетным эн-пи-си, и пройти мимо него героиня просто не могла. При этом для Рианы не становится чем-то удивительным, что при поиске информации она находит смешную тысячестраничную брошюру с жизнеописаниями куклусклановцев. Другая бы хай подняла, а девочка и глазом не ведет.
Ну а когда в главе, описывающей психоделический трип то ли в кустах, то ли в трех соснах, вынюхавшая два тюбика клея героиня начинает расшнуровывать свои говнодавы, становится понятно, что автор запихнул сюда смишной анекдот про фашиста, берцы и смерть.
Поищите, не поленитесь, тоже — обхохочетесь. Как и я.
Вишенкой на торте выступает любовь Рианы к деньгам. То, что она ни с того ни с сего нахамила на собеседовании, можно было бы объяснить внутренним хорьком шилом, но то, как она вцепилась в пять косарей, получив задание на поиск информации, намекает не на противоречивость главной героини, нет, на ее инфантильность.
Чтобы получать достойную зарплату в крупной компании надо работать и работать много. Вначале — денег студентке много давать не будут, и это понимает любой здравомыслящий человек, не являющийся Анастейшей Стил. Хорошая зарплата — это перспектива. Далекая, но реализуемая при некоторой настойчивости и готовности смириться с нюансами корпоративной ебл жизни. Ради этой перспективы надо строить планы и свою жизнь. А Риана на такое не готова.
Зато она готова рвать жопу для пяти карасей белозубого Патрика Бейтмана. Потому что эти деньги достанутся ей здесь и сейчас, за абсолютно плевую работенку. С таким же успехом она готова предоставлять мелкие услуги иного рода; например, в сцене с оборотнем на кампусе Риана упоминает, что брала деньги у родственников за всякие мелочи. И я не удивлюсь, если через пару лет она будет брать деньги у дальнобойщиков на дороге в Лас Пегус за столь же мелкие услуги, но уже иного характера.
И что же у нас получается в итоге?
Главная героиня — туповатая инфантильная либертарианка правого, если не сказать фашистского, толка, которая любит прикрывать невнятной обличительно-левой риторикой свое корыстное нутро.
Алекс Айс Александер. МС номер два. Голубоглазый блондин, суровый начальник босс и совсем не качалки, Патрик Бейтман и Саб-Зиро в одном флаконе. Иногда он представляется князем льда, королем нэвэрлэнда и Императором-Падишахом Шаддамом Четвертым из Дома Коррино. От взгляда на него у всех девочек, тетенек и старушек промокают трусики, трусы и подгузники. Он меняет наряды как перчатки, а перчатки, поносив раз, сразу же швыряет в мусорное ведро.
Всебогат, всемогущ, всемолод, всетрахуем. Или все-таки всетрахующ? Впрочем, не важно; этот златоволосый пантеистичный Гильгамеш из Урюка способен менять реальность, даже не щелкая пальцами, но при этом очень любит работать руками. Поэтому прибивает звезды к небесной сфере, носит в шаббат ведрами воду и самолично доит черепах, на которых стоят слоны, поддерживающие этот картонный мир.
И боится он только одного — пера в грудь. Не павлиньего пера, не воронова, а стального, кованного, смертельно острого, с красными камушками на рукояти.
Да!
Именно так!
Легендарная Финка ЛГБТ НКВД!
А если вы закажете ее прямо сейчас, мы подарим вам специальный антибликовый чехол! Не пропусти! Купи легендарную Финку НКВД — реши проблемы одним махом!
По вопросам интеграции рекламы обращайтесь в личку.
Марго Мейз Миднайт. Мисс МММ, и этим все сказано. На эту жгучую роковую брюнетку было столько надежд, столько ожиданий, но все закончилось типичным пшиком. Пирамида развалилась, акции сгорели, а акционерам в качестве утешения остался только Леня Голубков.
Лиза Гробовая Коффин. Персонаж живущий двойной жизнью. Не робот. Днем она — дочь олигарха-крематора, гламурная кисо, рассекающая на красном кабриолете, а ночью — таинственная леди «Эн», танцующая в стриптиз-клубе на Малой Бронной дочь олигарха-крематора, основной двигатель сюжета, расставляющая ружья, баяны кабриолеты и рояли.
Разбирается в теории распространения волн и знает, что инфузории носят туфельки.
Все остальные персонажи, даже поименованные, несут больше вспомогательно-отсылочную роль, истории некоторых (Гоша — охотник-недоучка) забавны, истории вторых (Кларкуша — зубастый мохноног) вызывают раздражение и неприятие, истории третьих (Эдик — падре-педофил) полны недосказанности. Большая часть их доходит до финала, хотя пара статистов в лучших традициях Би-Муви отправляется на тот свет.
Говнодавы со стальными носками и подошвами
Желтые прорезиненные перчатки
Черные трусики
Вы спросите, что это за белиберда? А это постмодернистские ружья, помогающие героине решать ее проблемы. Прям как в русских народных сказках всякие странные предметы, бросаемые Василисой Премудрой, превращаются в непреодолимые препятствия пред настигающими кощеями и прочими чудами-юдами.
Единственным исключением являются трусики. Это трофей. Скорее всего, героиня наденет их на голову и станет голяком бегать по первому снегу и прыгать через пни на полянках. Но об этом нам, к сожалению, не расскажут.
Первая глава начинается с длинного монолога главной героини. Она рассказывает о том, как все вокруг плохо, как ей плохо по жизни, и о том, как ей плохо сидеть на групповом собеседовании с такими же неудачниками, как она.
В группе собеседователей — главная героиня, ее сокурсник рыжий хрен, который в киноадаптации непременно станет негром, и сокурсница светлоликая Катерина из Грозы, которой почему-то дали имя Лиза, говорящую фамилию Гробова Коффин, красный кабриолет и отца-олигарха, прославившегося тем, что он сжигает людей. Иногда — заживо.
Собеседуются они в местную образцовую корпорацию, безликую и злобную. Приемная комиссия ей соответствует. Раздражительные недовольные типы, смотрящие на соискателей как Ленин на буржуазию. Выделяется блондин, который Алекс Айс Александер, не навешавший на себя бриллианты лишь потому, что считает бриллиантами себя и свой блестючий оскал.
Студенты пытаются показать себя.
Коффин рассказывает про свою любовь к котятам и щенятам, рыжий хрен — про свою деловитость и работоспособность, а главная героиня типа троллит приемную комиссию.
Из ее невнятных речей становится понятно, что она всю приемную комиссию и эту работу вертела на том, что у нее, судя по физиологии, быть не должно, если она, конечно, не закупилась в сексшопе заранее:
— Как соковыжималку, — я смотрела только на председательницу, старательно не замечая переглядывания и кивки. — Вы используете своих сотрудников на сто, нет, даже на двести процентов, выжимаете из них сок, мякоть, а когда от них остается опустевшая шкурка и бесполезный жмых, вы избавляетесь от ненужного мусора. Вы забираете молодость, надежды и мечты и заменяете их неврозами, язвами, инсультами и инфарктами.
Слабоумие и отвага? Маразм и немцы? Риана Хьюз и отсутствие здравого смысла?
Комиссия сей перфоманс не оценила и отправила всех соискателей туда, на чем приемную комиссию вертела главная героиня. Они и пошли, через парк к метро, палимы светом ночных фонарей. А с ними зачем-то увязался Александер, назвавшийся заместителем директора по персоналу.
И оно пошло. Но совсем не в ту сторону.
Внезапно в темноте среди деревьев главная героиня замечает светящиеся фары-глаза и того, кому эти глаза принадлежат. Она пытается маякнуть об этом остальным, но откликается один Александер; остальные идут себе куда-то в светлое будущее, общаются друг с другом, ничего не замечают.
Что? Как? Почему?
Объяснений автор не даст. Ни сейчас, ни потом.
То, что светило фарами из кустов, оказывается оборотнем. Он бросается на Александра, и вроде бы намечается интересный босс-файт, но тут в дело вступает главная героиня, она хватает Александера не за то место, отчего блондин принимает облик помятой фотокарточки, дает смачный подсрачник оборотню и отлетает в темноту беспамятства, получив от кого-то из них, а может и сразу от обоих, по роже.
Из темноты она выплывает на кровати в общежитии. Как она там оказалась? Сама дошла? Ее донесли? Общежитие построили вокруг нее, пока она спала волшебным сном, ака спящая красавица?
Объяснений автор не даст. Ни сейчас, ни потом.
Главную героиню плющит, главную героиню таращит, из-за чего она весь день валяется на кровати и пытается спать. К вечеру ее находит соседка, Бобби, спортсменка, легкокотлетка, и открывает страшную правду. Нет, не про себя, а про то, что главная героиня может косплеить Двуликого из Бэтмена и ей за это ничего не будет.
Главная героиня слегка офигивает и под нажимом соседки рассказывает о том, что она делала прошлым летом как у нее прошло собеседование. И про Александера с оборотнем рассказать не позабыла, отчего соседка возбудилась, но не в том смысле, о котором можно было подумать, и потащила главную героиню в церковь. Молиться и лечиться.
Главная героиня офигивает еще больше, так как про церковь на территории своей шараги слыхать не слыхала, видеть не видывала, но идет, чтобы посмотреть на невиданное и неслыханное.
В церкви она встречается с Эдиком, который видал сосун, священник, возлагатель животворных рук и хранитель. Животворным возложением и отченашим он приводит главную героиню в норму.
И все бы хорошо, но в церковь с ноги заходит Алекс Айс Александер и начинает все айсить, холодить, замораживать, устраивать снежную вечеринку с мартини и «Еленой Глинской». Оказывается, Патрик Бейтман — местный злодей, главный гад и ледяной балрог на полставки. А еще он на кнопочки геймпада нажимает с такой скоростью, что за одним комбо следует десять, во все стороны летят хадокены, и «К.О.» не за горами. Тут бы каточке конец, но роялем из кустов появляется фароглазый оборотень и внезапным напрыгом на голову блондинчика заканчивает раунд.
Только Александер — главнiй шахрай злiдень — и с одного раунда не отваливается. Начинается — второй. ГГ, который главный гад, снова показывает класс кнопочного мастерства, всем как будто приходит песец, но мы-то знаем — рояль не за горами.
И впрямь — рояль.
На этот раз от Эдика.
Он прогоняет Александра трах-тибедохом и затем, чтобы соблюсти интригу и не отправлять главную героиню в цикл перерождений, изображает из себя Кашпировского, Чумака и слепую бабку из сериала на Домашнем. От вампирского гипнотического очарования главная героиня теряет остатки разума, памяти и засыпает.
Просыпается она на кровати в общежитии, будто оказалась не в городском фэнтези с сосунами и оборотнями, а в каком-то дне сурка. Но она-то в отличие от Билла Мюррея ничего не помнит, и потому просто идет на занятия. Где ей и сообщают, что она прогульщица, алкоголичка и тварь вербованная последняя.
Главную героиню снова начинает плющить и таращить, отчего она все вспоминает и, мимоходом посетив столовку, отправляется разбираться с соседкой, вампиром и всей этой сверхъестественной чебухней.
Соседка куда-то уехала, а вместо церкви и вампира обнаружился пустырь с ржавой арматурой и чем-то столь же важным (нет). Вдобавок на скамейке рядом с пустырем обнаружился Александер, который вместо того, чтобы все морозить, предложил главной героине работу. За пять кусков нужно было покопаться в институтском архиве и найти информацию о пропавшей церкви. Героиня после недолгой внутренней борьбы согласилась.
А что? Еще Трахтенберг доказал, что деньги не пахнут.
Но в этот раз ее не плющит и не таращит, поэтому она с радостью идет на пары. А, не идет. Сегодня суббота. Поэтому она идет искать ту самую очень важную информацию, по дороге находит афишу местных панков, суровую надзирательницу из какого-нибудь сексплотейшна, столовую с безвкусной едой и студентов-журналюг, промышляющих распространением непроверенных историй про всякую чертовщину.
В институтском информатории информации о церкви нет. Тут бы квесту и конец, но появляется рыжий хрен из первой главы и дает наводку: в шараге есть тайный архив для любителей исторического порно. И этот хрен готов отвести в архив, если ему чего-нибудь обломится. Панцушот, например, или селфи в купальнике, или селфи без, или страстный секас где-нибудь между шкафов.
Хрену обламывается сочное ничего. Поэтому он приводит главную героиню в архив, в котором дежурит некий хипстер в очочках, представляющийся Кларком. Очочки — это важно. Очочки — это круто. Очочки — это полезно. Кто не верит, идите смотреть клип Ленинграда про очки Собчак. И фильм про Супермена заодно. Сегодня ты супермен, завтра — простой журналист; главное отличие — очки и красные труселя поверх трико.
Главная героиня начинает искать информацию про церковь, находит фотографию Лизы в виде доисторической барышни, фрустрирует и убегает. Убегает не просто так — у нее встреча с подругой из Дашки.
Они засели в пицерии, на два рыла выжрали три пиццы, поговорили о прошлом, настоящем и будущем. Вспомнили общих парней и свинг-вечеринки, обсудили парней новых, посмотрели на крутой мотоцикл за окном и его некрутого хозяина. Некрутой хозяин в попытке припарковаться чуть не оцарапал красный кабриолет, но чуть — не считается, зато он оставил свой след на двери стоящего рядом черного внедорожника и укатил в закат.
Подруга из Дашки отправилась в закат вслед за ним, а главная героиня, приметившая приметную красную машинку, решила остаться и посмотреть, что же будет дальше.
А дальше откуда ни возьмись появилась Лиза, да не одна, а с горячей брюнеткой в красном. Брюнетка замечает царапину на машине и начинает гнать, сперва на криворуких людей, а затем и за рулем, оставляя после себя тормозной след и крики раздосадованных прохожих. Лиза замечает главную героиню, но не желает палить сюжетную интригу и тоже отваливает куда-то.
Поняв, что ей ничего не светит, главная героиня отправляется в общежитие, где общается с маман по телефону и получает приглашение от Александера. Приглашение отказа не подразумевало.
Тут за окном послышались крики, то ли галлюциногенные, то ли реальные, и главная героиня, проявляя типичные для себя слабоумие и отвагу, бросилась кого-то от кого-то спасать.
Спасла или нет — не понятно, так как за стеклом обнаружилась лишь суровая надзирательница из общежития.
Но не сегодня. Сегодня она почему-то была очень испуганной. Поболтав с ней немного, главная героиня отправляется в общежитие и ложится спать.
Что дальше, угадать нетрудно.
Героиня просыпается на кровати в общежитии.
К этому моменту очень хочется задать автору вопрос «Сколько раз это будет повторяться?».
И на этом моменте мой внутренний пересказыватель сюжета окончательно сломался. Я попробовал скормить книгу YandexGPT, но тот тоже выдал какую-то невразумительную чушь, поэтому попытаюсь объяснить, в чем, на мой взгляд основная проблема, этого текста.
В тексте много мелких событий. Ничего не значащих, ни на что не влияющих событий. Они просто есть. Возможно, они будут на что-то влиять. Потом. Но сейчас они похожи на улетевшие воздушные шарики, зацепившиеся за линию электропередач.
А тебе — хрен!
Но гораздо чаще — ответа нет. Ни ответа, ни привета, ничего. И тебе остается только чесать репу, в попытках понять, что, собственно, произошло, зачем, почему.
А дальше-то будут:
— и похождения в психоделическом мире;
— и сбор кучки фриков для спасения мира;
— и объяснения местной космологии;
— и «я дала ему под сраку, он дал мне по морде, а потом мы потрахались»;
История вроде бы могла стать интересной, основная канва вроде бы выстроена, развитие персонажа, победа и финальный выбор вроде бы обоснованы, но все это теряется за ничего не значащими мелочами, шутеечками и отсылками, коих в тексте много, на мой — мой личный — взгляд чересчур много.
Язык средний, ничего выдающегося. Периодически используются знаки препинания, характерные скорее фанфикшну, а не высокой литературе. Иногда автор хвастается словарным запасом. Какой-нибудь «примейзодофобией», описывающей скорее зуд в одном месте, чем реальные психические проблемы.
Некоторые описания и характерные словосочетания позволяют даже навести на мысль, чем именно автор занимается в реальной жизни. «Кованый витраж» до сих пор стоит у меня перед глазами. Встречаются стилистические ошибки, но так сразу не поймешь, то ли это и впрямь ошибка, то ли «фича», которую автор ввел намеренно.
Но о чем хотелось бы поговорить дополнительно, так это о темпе повествования. Темп очень рваный. Размеренная неспешность первой главы, как будто бы позволяющая познакомиться с персонажами, сменяется сумбурным экшном второй и третьей. Но если кто-то рассчитывает, что и дальше будет нечто подобное, то он заблуждается. Автор затягивает повествование. Если глава четвертая еще пытается в интригу и развитие как будто бы основной сюжетной ветки, то с пятой и шестой действие окончательно погружается в институтские будни с ничего не значащими переговорами, посещениями занятий, столовок и пиццерий, вводом в сюжет новых персонажей, столь же быстро вылетающих из сюжета в неизведанные дали.
Нахрена?
Заданный высокий темп надо поддерживать. Его могла бы поддерживать основная интрига, для этого на первый взгляд и дается квест с поиском информации о таинственной церкви. Но он тоже крутится где-то на периферии. Как назойливая и надоедливая муха, от которой проще отмахнуться, чем прибить.
Нахрена?
С учетом того, что и первая глава, вторая-третья, да и последние вроде бы работают, возникает понимание, что автор может, но зачем-то нарочно затягивает повествование. Уж не для того ли, чтобы поиграться в отсылочки и постмодернистски обыграть стандарты и штампы? Но эти игры не очень-то положительно сказываются на сюжете и интересе к книге. Автор этого не понимает? Или понимает, но делает так специально?
Нахрена?
Я — лично я — не понимаю, нахрена это все сделано.
Здесь сложно. Если рассматривать жанр заявленный, то все вполне соответствует. Есть город, есть тайный мир, есть героиня, которая проходит инициацию, сводя внешний и внутренний конфликт воедино, побеждает в финальной схватке и обретает некое успокоение в ванильном мирке с оборотнем в постели, друзьями за пазухой и внутренним душевным равновесием.
Но есть два нюанса.
Первый: некоторая упрощенность сеттинга, из-за чего описанное сваливается в янг адалт. Ироничный максимализм главной героини — это даже подчеркивает.
Второй: авторская ирония и постмодернистские элементы делают произведение сложным для усвоения и восприятия. Из-за несбалансированности текста и интертекста не удается ни погрузиться в мир, ни насладиться вакханалией авторского безумия.
То, что заметил и в чем уверен.
Мир: Грезы.
Фильмы и сериалы: Адские кошки, Баффи, Властелин колец, Дарья, Дэдпул, Звездные войны, Люди в черном, Маленькое красное платье, Супермен, Терминатор.
Игры: Ассассин Крид.
Комиксы и книги: Алиса, Амбер, Гроза, Друуна, Нэнси Дрю, Пятьдесят оттенков, Оно, У меня нет рта.
Всякое разное: Агент Орандж, Анекдот про убийство вампира, Анекдот про фашиста и смерть, Башмак на трибуне ООН, Волшебный газовый вентиль, Демон Лапласа, Инфузория, МММ, Пусси Риот, Собирательный образ эстонской эмигрантки.
И это то, что бросилось в глаза и оформилось как четко воспринимаемая картинка.
Отсылок в книге гораздо больше, но я — лично я — просто не могу их все считать — не хватает бэкграунда. Когда читаешь, возникает ощущение, что вот это вот точно где-то было. Может быть, у Макса Фрая, может быть, в Алисе МакГи, может быть, в Скул Рамблере. Названия школьных статей, например, точно отсылают к дешевым фильмам ужасов. История про воровство на военных складах скорей всего позаимствована из одной эксцентричной комедии, но с таким же успехом ее основанием могла стать и некая военная драма, и журналистские работы Диляны Гайтанджиевой.
И так все время: чем больше ты включаешь голову, тем хуже тебе становится. В итоге ты доходишь до такой степени, что находишь в тексте отсылку на какую-нибудь «Малиновую ладу» 2021 года выпуска.
00-00 Ехать некуда
Видео начинается с того, что автор едет куда-то на машине, возможно, в поисках места для отдыха. Он замечает, что все остальные уже уехали, и он остался один.
00:27 Малиновая лада и закат
Автор продолжает свой путь, размышляя о том, что хотел бы поехать на Канары, но вместо этого едет в замок, который, по его мнению, холодный и некрасивый. Он вспоминает, что его девушка хотела поехать с другими, но он убедил ее поехать с ним.
01:02 Обгоняем иномарку
Автор обгоняет иномарку, продолжая свой путь. Он просит свою машину не ломаться, как российский автопром, и чтобы звезды светили ярко.
01:19 Ехать некуда
Автор продолжает свой путь, размышляя о том, что ему некуда ехать, и все уже уехали. Он говорит, что его девушка еще молода, и они могут найти место для отдыха.
02:09 Обгоняем иномарку и ловим звезды
Автор обгоняет иномарку и продолжает свой путь, наслаждаясь звездами. Он просит свою машину не ломаться и продолжает свой путь.
03:00 Малиновая лада, закат и замок
Автор продолжает свой путь, вспоминая о том, что хотел поехать на Канары, но вместо этого едет в замок. Он продолжает свой путь, обгоняя иномарку и наслаждаясь звездами.
Но текст-то выложен в 2020 году! Автор предвидел будущее? Или у меня вслед за малиновой ладой едет крыша?
Я не знаю, что курил автор. Я не знаю, пил ли он при этом или что-нибудь нюхал. Возможно, для расширения сознания он использовал какие-то совсем уж адские смеси и всякие новомодные изобретения с прямым подключением электродов к мозгу.
Могу сказать одно: без поллитры в этом постмодернистком очень смишном угаре и деконструкте точно не разберешься. Зашкаливающая плотность смыслов и отсылок в тексте, практически лишенном какой-либо художественной ценности, не вызывает особого желания заниматься прикладной археологией и сличением найденных осколков и черепков с первоисточниками. Тем более насухо. А пить прямо сейчас я не хочу. Наступает Рождество, скоро Новый Год, и печень мне потребуется для оливье, шпрот и мадам клико.
Поэтому — ша! — остаюсь очень раздраженным как автором, так и его текстом и удаляюсь на временный отдых. Мне еще постконкурсные рецензии надо раздать.
Александер врал. В последнем диалоге с Рианой, в котором он рассказывает ей о происхождении мира, о своей пантеистической сути и прочей лабуде, Александер п*зд*л врал.
Когда он говорил, что есть во всем (кроме главной героини, разумеется; не для него ж ее цветочек растили), то значит ли, что он был и в «друзьях» Рианы?
Значит ли это, что он прекрасно знал, что большинство из них ее «друзьями» на тот момент не являлись?
Значит ли это, что все вещи и люди, которые окружают главную героиню, фальшивы и должны превратиться в серую пыль при ее прикосновении?
Откуда и как собирались ранее армии сторонников тех, кто хотел уничтожить мир, и тех, кто хотел его защитить, если в каждом существе этого мира есть кроха Александера? То есть он сражался сам с собой? Бог с раздвоением личности?
Да и бог ли он, вообще? Если вспомнить библейский миф, мельком упоминаемый в финальном диалоге, то причиной изгнания людей из рая был некий хитроумный змий...
И в некоторых вариациях этого мифа змия напрямую связывают с... одной могущественной сущностью:
Сатана — князь мира сего (Ин.12:31; Ин.14:30) и отец лжи (Ин.8:44), князь, господствующий в воздухе (Еф.2:2), бог века сего (2Кор.4:4), контролирует современный грешный мир (1Ин.5:19; Откр.12:9) и правит царством, противостоящим Богу (Мф.12:25,26; Мф.25:41).
И кто в таком случае Марго? Уж не бесполый ли вестник совета воинства небесного, обретший на время плоть и получивший все плюсы и минусы почти человеческого тела? И что за чаша упоминается в тексте? Уж не та ли эта чаша, за которую сражались Королева Артурия и Ланселот Озерный и которую днем с огнем искали по всей Европе во времена оны?
Но это всего лишь предположение, а как оно на самом деле знает только автор.
Вот и всё, пора заканчивать.
С вами был Чит.
Пока.