Рецензия на повесть «Отделённый»
 текст без стеснения показывает свои метафоры |
Перед нами детектив в фантастическом антураже о том как писатель ищет себя. Но про антураж позже, пока с самого начала.
Частая проблема это описание произведения, аннотация, теги, жанры. Здесь по тегам и т.п. можно представить почти всю фабулу произведения (амнезия + предательство), а к концу первой главы уже в принципе понятно, кто есть ГГ, что с ним примерно произошло и кто виноват. Причём у меня теплилась надежда, что воспоминания ГГ окажутся действительно не его, или что в основе этого будет какой-нибудь фантдоп, но увы.
Это всё не было бы проблемой - так как читателю остаётся не только разгадать, как до этого дошло, но и мотивы антагонистов. И вот в мотивах, точнее в их незамысловатости кроется основное разочарование, которое усиливается тем что раскрыли теги.
Вообще книга встречает читателя поразительной образностью. Не потому что она меня поразила - образы и образы, но создаётся впечатление, что у неё была такая задача. Глянем на первый абзац:
Я счастлив. Огромные ели держат тяжёлые пласты снега покорно и самозабвенно, как Атлант небо. Бесшумно мелькает между тёмных стволов лиса — огненный зигзаг на белом ковре. Жемчужное небо беременно обильным ласковым снегопадом. Мне тепло и уютно под этим грандиозным пологом снега и хвои. Тёплые меховые унты оставляют за мной белоснежную вспаханную борозду, но уже кружатся в воздухе первые снежинки, и скоро мой пройденный путь станет таким же гладким и чистым, как и моя прошлая жизнь.
Не весь текст такой, нарочитая художественность контрастирует с воспоминаниями:
Да, это был управляемый снаряд из ручного миномёта Colibri — любимого оружия Death Rangers. Смертельная штучка, между прочим — и в городе, и в пустыне. И здесь, в зимнем лесу, где не видно ни своих, ни противника, лишь белёсые тени изредка мелькнут среди облепленных тяжёлым февральским снегом елей, да слышится потрескивание выстрелов. Тихая, неброская, можно сказать, гуманитарная бойня Третьей мировой в заваленной снегом сибирской тайге…
Так сделано специально. На заметку любителям образности и безобразности.
ГГ убеждён (а позже окажется, что его убеждают) что он простой состоятельный гражданин, который ни в чём не нуждается, просто пережил третью мировую, потом жил неплохо, но пропал на несколько дней, а когда его нашли то никого не узнавал и ничего не помнил. Более того ГГ забыл даже как читать буквы.
А к этому ГГ подозрительно образно описывает лес, но при том в воспоминаниях у него битвы, смерть и боль.
С одной стороны, это типичная завязка для мистики или может даже фантастики, с другой завязка всё же многообещающая. Ведь так?
Раскатав губу, я читаю дальше и слежу за образностью, мало ли, если она в начале намеренная, то тут же что-то будет крыться?
Вот ГГ дома смотрит в окно:
Роскошные тёмные ели кутаются в белые тоги. Снег уже не валит, лишь слетают с фактурного жемчужного неба последние снежники. Но снег лежит кругом. Ни следа на нём, ни души, ни моих воспоминаний.
А потом смотрит на жену:
Палевое домашнее платье, лёгкий румянец на щеках, каштановые кудри — глаза отдыхают на этом после траура за окном.
Так стоп, а где траур-то где за окном? Ладно, хотябы метафоры ассоциирующиеся с трауром? Неужели "тоги"? Да нет, быть того не может, есть же популярный для таких случае вариант "саван", который какраз таки отлично вызывает ассоциацию с трауром. Может там как-то иначе спрятан траур?
Но нет, дальше ГГ снова смотрит в окно:
сразу подхожу к окну. Там по-прежнему кладбищенские ели на фоне нетронутой снежной глади.
И вот нате. Если что, текст достаточно выверен, так что странны такие вещи.
Можно встретить другие странные моменты. Например ГГ смотрит новости, просто чтобы убить время (читать то он не умеет). В новостях рассказывают про заявление президента какого-то там независимого штата америки, и ГГ думает:
Интересно, как отнеслись к его словам в вечно воюющих между собой государствах
А потом спустя некоторое число инфы о политической жизни после третьей мировой ГГ заявляет:
Я велел андру переключить канал — политика мне, вообще-то, безразлична.
Потом канал новостей переключают на вручение нобелевки по литературе в Хельсинки и там ГГ снова радует читателя подробной справкой о политике, вроде как поясняя, почему именно в этом городе...
Впрочем, учитывая что ГГ, являясь писателем (это не спойлер - это сказано в аннотации), заявляет:
— Стоп, — бросил я андру. Уж что меня интересовало меньше всего — так это литература и всё с ней связанное.
То можно предположить, что и заявление про политику такой же самообман.
Есть в тексте некоторые шероховатости:
Микрофлешка с информацией уже извлечена из двойного шва на брюках. ... Флешку вынуть, растоптать каблуком в пыль.
Растоптать в пыль каблуком что-то столь мелкое, что помещается в двойном шве, крайне непростая задача. Ну для примера можно взять бисеринку, которая коротенькая стеклянная трубочка - если под ногами доски или линолеум, то топтать её можно до посинения, да и на бетоне не факт, что получится.
Есть нелюбимый многими приём, с диалога:
— Ты мне обещал… — а её голос, чуть измененный техникой, звучит обречённо.
— Все, что я обещал, я сделал, — отозвался Анвар. — И, как видишь, кончилось всё так, как я и предполагал.
А потом следует достаточно нарочитое извещение читателя о всяких событиях в типичной манере "я же говорил (следом куча фактов известных собеседнику)" "нет, надо было (следом куча других фактов известных собеседнику)".
Это не так мрачно, как классическое "как всем вам известно (следом куча других фактов известных собеседнику)", но тоже не радует.
Есть ненужные уточнения:
сил сломать фиксаторы из сверхпрочного пластика у меня нет
если персонаж не супермен, то он и обычный пластик (полиамид) достаточной толщины не сломает, тем более странно делать "фиксаторы кистей" которые вообще под силу сломать человеку. Хотя после третьей мировой может у них дефицит пластика.
Есть фантастические функции у техники:
Через андра-привратника я посылаю на главный сервер приказ замкнуть всю электрику.
Выглядит будто функцию замыкания заложили на этапе проектирования. А вот что-то вроде "приказал андроиду устроить замыкание" звучало бы уже не так странно.
В первой главе ГГ слышит новости о вручении Нобелевки по литературе, а в конце находит уже вручённую нобелевку. Новость была про вторую, или жена просто успела скататься и получить её?
Но это всё детали, вернёмся к сюжету.
Повторюсь, к финалу первой главы уже многое подозревается или вовсе очевидно. Перечислю:
- ГГ писатель. Об этом сказала аннотация. Об этом говорит чеховское ружьё в новостях о Нобелевке.
- ГГ воевал. Это также подтверждают и воспоминания, и новости: "несомненно, лично принимал участие в военных действиях".
- Жена ГГ "литературный агент" в новостях также награждённый автора "общался ... через литературного агента."
Чеховское Ружьё в виде "новости" не просто висит, а сияет и переливает огнями, в общем.
Понятно, что всё это маскируется высказыванием диктора "убийца найден и признался", но там же явно сказано, что тело не нашли. Всякие детективы для пущей маскировки обычно применяют фокус: "найденные останки опознали только по анализу крови" или "по мизинцу" (а потом у ГГ, вот совпадение, нет этого самого мизинца...)
В общем, всю вторую главу ГГ продолжает вспоминать кто он и что. Тут используется тот же симпатичный приём, когда окружение в реальности вызывает флешбэк - ГГ торчит на чердаке и вспоминает бой на чердаке. Заодно он быстро вспоминает, как читать и писать, и даже что-то там гуглит про себя, не привлекая внимания санитаров лечащего врача.
К слову о "враче" - это второй подозреваемый, ну потому, что тут больше никого нет кроме него и "жены". Ну и потому что он без всякого самоконтроля вызывает подозрения у ГГ во второй главе. (Хотя по идее у него-то самоконтроль быть должен?)
Опять таки весь интерес - а этому то, что нужно от ГГ?
В третьей главе всё расследование решается тем, что ГГ "взламывает" умный дом, подбирает пароль к сейфу и добирается до своих документов. Правда там его ждёт странный рояль:
... беру в руки толстую папку, которая, похоже, представляет для меня куда больший интерес. Она тоже обтянута бархатом, только тёмно-синим. И закрыта на золотой замочек, который я нетерпеливо откидываю, уколовшись при этом о какую-то заусеницу.
Я даже не поверил. Что? Отравленная игла в замочке? Зачем? Не-е, понятно зачем, но зачем в сюжете? Может это просто заусенец?
Позже окажется действительно отравленная игла, действительно в замочке. Ну я не знаю. У них там регулярно буйный и опасный пациент, они же могли просто усыпляющий газ под дверь напустить (или через какую дырку), без этих вот замочков? Не то чтобы кто-то запрещает, но я будто в фэнтези попал, чесслово.
В общем, цель всей этой иглы устроить вотетоповорот и очередную перипетию - ГГ снова оказывается взаперти, теперь уже серьёзно, в подвале где косплеят одну тюрьму из его прошлого. По косплею и голосу антагониста ГГ выясняет всю мотивацию. То что не выяснил ГГ ему просто высказывают антагонисты в беседе друг с другом.
Хотя кое-что в их беседе звучит прикольно:
Почему он вспомнил, кто он? Почему не захотел быть простым обывателем у тебя под крылышком? Я бы сам хотел это понять! Видимо, потому что некоторые люди так устроены, Илона! Не хотят они жить обычной жизнью в уютном доме с любимой женой, а хотят воевать, убивать и спасать, творить… хотят чего-то великого, в общем, а не сахарного счастья!
Тут впрочем, и мотивация жены ГГ почти понятна. Не поняли? Она его любит. В смысле, она любит ГГ. Это вся мотивация. Из этого вытекает вся логика нелогичных поступков и т.п.
Если оставить за скобками мотивы врача - у которого в целом-то мотив отомстить ГГ, а не изображать няньку и подыгрывать "жене". То остальные поступки логичны, так-то. Ну для книги об отношениях. А это, на секундочку, детектив, фантастика, а ещё книга о поиске ГГ-писателем себя (буквально и метафорически).
Конечно никто не запрещает писать детективы, где вся логика персонажей руководствуется тем, что антагонист любит протагониста и потому кошмарит его всю жизнь. Более того, такая фигня бывает и в реальности. Но этого ли ждут ценители жанра?
Никто не запрещает писать фантастику, в которой фантдоп... эм-м-м, в котором фантдоп это просто "антураж будущего". Конечно, третья мировая продвинувшая психиатрию, андроиды позволяющие держать в лесу огромный дом без прислуги и всё прочее - как-то влияет, но сильно ли? Для отъезда кукушечки это всё не требуется же.
Никто не запрещает писать книгу о писателе, который исписался. Но даже когда я сам даже не думал ещё не ничего писать, мне уже тогда было тоскливо читать обо всех этих драмах. А теперь как я вижу "книгу о писателе" у меня дёргается решительно всё.
Но всё это смешано в замысловатый такой коктейль, который всё же выделяется.
Однако, мне не хватает связности - чтобы центральная тема "о поиске себя", была не просто связана и с антуражем, и с мотивами антагонистов, и с событиями книги (в т.ч. воспоминаниями). Пока же мне связи этой не очень видно.