Рецензия на роман «Мы не умели прощать»
Может быть я неправильный читатель, но открывая книгу одного сюжета мне мало, чтобы восхититься. Мне хочется прожить с героями кусочек чужой жизни. Но для этого нужно, чтобы герои были именно что живыми людьми, вплетёнными в настоящую жизнь, и неважно фантастическую, реалистическую – настоящую. А для этого они должны обладать свободой воли, но при этом не выбиваться из тех параметров и той логики, которую автор задал на старте. Тут мало им обеспечить приключения и сюжет, нужно именно что придумать и показать ту массу второстепенных мыслей, событий, поступков, которые и подтолкнут героев поступить именно так, а не иначе. Это я к тому, что повесть «Мы не умели прощать» Наталия Чудиновских я сел читать под настроение на жанр реализма и по чьей-то рекомендации, мол, хорошая история в жанре реализма. Увы, на мой привередливый вкус – не удалось, как раз по всем вышеперечисленным причинам.
Итак у нас модификация сюжета в духе эпохи романтизма в современных российских реалиях. Михаил ехал по дороге, дальше увидел голосующую компанию – там девушка ногу повредила, подвёз девушку по доброте душевной до больницы и влюбился. Может быть? Вполне. И наличие у героини Яны развода и дочери от первого брака не помешает, так как мужик в принципе достаточно погуляв с разными девицами, и вообще достаточно состоявшийся, а потому готов взять и девушку, и дочку, потому что она подарит ему семейное тепло и настоящие чувства. Вроде всё логично, включая и ссоры разного мировоззрения, и недовольство родни, мол, у вас разный круг. Но… чем дальше, тем сильнее ощущалось перезадание бразильских мыльных опер на 500 серий «Богатые тоже люди». Почему?
Во первых, у нас гонят сюжет, перегружая заодно диалогами в ущерб окружающему фону. Эдакие рассуждения в вакууме с коротко отмаркированной локацией. Читатель не дурак, сам додумает. Проблема в том, что читатель как раз не дурак, а отсюда увидит тот самый вакуум. В хорошем произведении это самое «вокруг», от места и погоды до поступков второстепенных персонажей не просто так, они как создают нужное настроение, так и обоснование событий. Но автору некогда, надо гнать сюжет, в итоге герои как трамвай по рельсам авторской идеи…
И вот тут начинается самое плохое. Потому что автор, продвигая идею, запихивает в неё персонажей не сообразуясь с логикой событий, мира, поведения и характером героев. У нас ром-мантика. А потому как советую гуру, должны быть трудности по жизни с большой проблемой в конце, но она его не бросит. На том, как он отваживал бывшего мужа Яны чуть ли не кулаками по принципу школоты: «Васян, не лезь к девке. Она теперь со мной», – я похохатывал. Ау, Михаил не просто бывший мажор, он внук олигарха и отчим у него зам министра МВД по области. Не девяностые на дворе, но даже если с отчимом он не ладит, его всё равно знают как «сына того самого» – потому в приступе ревности и злости он не кулаками махать будет, а легко организует «бывшему» массу проблем, начиная с налоговиков. Возможности есть, а в состоянии слепой ревности говорить, что привыкший к вседозволенности мужик их не использует? Не смешите меня.
На «проблеме» я ухохотался окончательно, потому что и текст стал донельзя примитивен, диалоги и сюжет съели остаток фона и эмоций. Ну и проблема отсюда. «По документам в порядке, но заместитель под именем Михаила воровала материалы, погиб рабочий». Я сейчас даже не про то, что суд в таких вещах смотрит на документы, а уж тем более, когда всё строится тупо на оговоре – любой адвокат дело развалит. Извините, но чтобы на таких шатких основаниях да такая родня не отмазала из принципа, тем более отчиму проблема с карьерой из-за севшего в тюрьму пасынка не нужны? И с упоминанием, что когда-то дед без труда его отмазывал от обвинения в хранении наркоты? А тут не смог? Но нет, она ждала и дождалась из тюрьмы, он хороший… на этом я плюнул окончательно. Не читайте современных любовных мыльных опер.
