Рецензия на роман «Чайка с острова Мираколо»

Сиди на берегу реки и жди, когда мимо проплывет труп врага

Это очень красивая книга – и, наверное, впервые я отвешиваю такой комплимент… роману. Но это действительно самая яркая черта «Чайки с острова Мираколо»! Красивая обложка, красивое название, красивый язык, красивый и очаровательный сеттинг, в котором разворачиваются события книги – позднесредневековый торговый город Венетта, расположившийся на россыпи островков в устье реки Брента и примыкающей лагуне.

Да, вам не показалось. Венетта романа очень похожа на историческую Венецию нашего мира. Где-то начала XVI века. Настолько похожа, что отличия найти невозможно. Более того, здесь весь мир – ксерокопия нашего прошлого. Тарчи (турки) активно занимают Средиземное море, лузитанцы (португальцы) открыли морской путь в местную Индию. Тут наши же города, но с древнеримскими названиями: Аримин вместо Римини, Патава вместо Падуи. И так далее. На какое-то время я даже озадачился вопросом: а зачем создавать иную реальность, если отличий нет вообще?

Но они есть. Честно говоря, оно одно: кьямати/кьямата – редкая мистическая сверхспособность управления морскими (и не только) существами. А почитание морских существ (где попадаются и библейский Левиафан, и семитский Дагон) включено в религиозный культ. Я долго ломал голову над местной религией, полагая, что это еще одно отличие мира… но в 19-й главе четко столкнулся с термином «христианин» и с утверждением, что христианин почитание монстров должен осуждать. Вопросы мучают меня до сих пор: жители Венетты – еретики, извратившие христианство? Или почитание монстров – это то же самое, что и отголоски язычества в русском православии (Масленица, колядование, Купала, вербохлест и прочая)?

В общем, у меня остались вопросы к созданному миру. Слишком много осталось скрыто туманами недосказанности. Но это моя личная проблема – в целом, пониманию истории это не мешает. Тем более, что имеющийся кусочек мира – собственно, Венетту – Алена Волгина выписала великолепно. Чувствуется работа с матчастью и искренняя любовь автора к романтике Венеции. Атмосфера Венетты стекает со страниц и невольно захватывает. Очень объемно, панорамно и разнопланово – мы сталкиваемся на страницах с самыми разными проявлениями жизни уникального города. 

И вот сюда после обучения (отсидки?) в монастыре прибывает юная Джулия Граначчи. Прибывает в отчий дом. Брат ее тут же намеревается женить, она, разумеется, категорически возражает. А тут еще на горизонте замаячил сероглазый, суровый и таинственный…

Знаете… В романе налицо все признаки романтического женского фэнтези. Но! Здесь нет ничего, что многих раздражает в этом жанре! Главная героиня не выделяется тем, что постоянно думает о мужиках. Она о них вообще маловато думает (не могу поверить, что я это пишу)! Сюжет книги не крутится вокруг темы «все добиваются любви главной героини». Не без этого, конечно, но у Джулии есть свои планы и дела, у других героев этого добра еще больше. Так что Алена Волгина сумела просто идеально пройтись по лезвию жанра и не упасть в пропасть романтических клише.

Теперь же, что касается тех самых «планов и дел», а именно сюжета. «Чайка» – это в некотором роде детективная история. Очень в некотором. Но в романе присутствуют сразу несколько тайн, которые мы будем раскрывать. Это тайна смерти матери Джулии – главная героиня уверена, что ту убили. Тайна личности самой Джулии. А также некий политический кризис в Венетте, в ходе которого на одного из лидеров города – графа Арсаго – совершают покушения. 

К сожалению эти линии раскрыты слабо. Во-первых, мы не получили каких-либо неожиданных развязок. Как подозревала Джулия насчет причин смерти матери – так оно и оказалось. Как намекали с начала на тайну личности Джулии – так оно и оказалось. Причем, здесь есть еще один важный нюанс: повествование в романе идет от первого лица. А именно лица Джулии. То есть, мы, читатели, как бы знаем все ее мысли, чувства. Но почти до конца романа она кокетливо замолкала «на самом интересном месте», не раскрывая своей тайны. Возникает ощущение неискренности персонажа. Наверное, в случае, если в романе раскрывается тайна главного героя – лучше вести повествование от третьего лица.

Вот где был твист – так это в истории с покушением на графа Арсаго. Исход этого детективного сюжета оказался неожиданным и вполне обоснованным! Но! Ни Джулия, ни сероглазый Алессандро ничего не сделали для того, чтобы раскрыть эту тайну. Отравитель сам признался и руки для наручников протянул.

Наверное, это самая странная особенность книги: Джулия постоянно что-то делает, к чему-то стремится. Но она почти никак не воздействует на сюжет! Всё происходит как-то само собой. Как в той китайской поговорке: сядь на берегу реки и жди, когда мимо проплывет труп врага. И все трупы ближе к концу книги выстроились в колонну и проплыли. Я смог выделить лишь два поступка, в которых протагонистка повлияла на сюжет: предотвратила отравление и утихомирила разбушевавшееся море (хотя, море тоже могло само утихомириться – но это неточно). Спасение же сероглазого Алессандро от насилия посредством тентаклей я к сюжетообразующим поступкам не стану относить))

Всё же остальное важное для истории случилось бы (или не случилось), невзирая на активности главной героини. Не то чтобы это портит книгу, но лишает ее какого-то стержня. А был ли вообще смысл в изначальном плане двух послушниц из монастыря на Терра-деи-Мираколо? 

В целом, «Чайка» – это добротный роман, с умопомрачительным фоном, интересными, запоминающимися героями, которому не хватает только удивляющих сюжетных поворотов и чуть большей роли в них главной героини. 

Не могу умолчать еще об одном плюсе: несмотря на то, что «Чайка» – это только начало длинной истории, это ни в коем случае, не сериал! У романа законченная история, он вполне самостоятелен и пригоден к употреблению, как отдельная книга. А на АТ это большая редкость.