Рецензия на роман «Принцесса для Темных земель»

Роман заявлен как романтическое фэнтези и приключения и отвечает заявленным жанрам целиком и полностью. Автор не замахивался ни на классическое, ни на темное фэнтези, он сделал ровно то, что обещал — увлекательный приключенческий ромфант. И не стоит ждать тут чего-то большего. Зато поставленная автором задача решена на отлично (ну или очень близко к тому).

Картина мира

Мир прописан ровно настолько, насколько это требуется для тропа «красавица и чудовище». Хотя в данном конкретном романе речь идет скорее о моральных красоте и уродстве. Тем занятнее выглядит используемый троп. Не знаю, задумывал ли автор деконструкцию, или так оно вышло случайно, но получилось в итоге совсем неплохо. Впрочем, автор не столько разрушает троп, сколько выворачивает его наизнанку, меняя присущую тропу систему ролей.

Мир романа разделен на два противоборствующих полюса: Рубежные королевства и Тёмные земли, подвергшиеся некогда нашествию демонов и претерпевшие в итоге ряд пугающих изменений. Если в Рубежных королевствах обитают обычные люди, то мир Темных земель населен потомками демонов и нравы там царят специфические. Битва с демонами завершилась победой людей и полукровок, полукровки служат щитом для Рубежных королевств, но людям не нравится подобное соседство, хотя в описываемый период оно и выгодно им. Лор романа подается постепенно и вплетен в историю органично. Существующий расклад сил — наследие древней войны, но установившееся равновесие готово в любой момент пошатнуться, и, чтобы сохранить мир, один из королей вынужден заключить политический брак, отдав Властелину Темных земель свою дочь — может и любимую, но больше ни на что особо не годную.

Структура сюжета

Собственно этот брак и составляет основу сюжета, его главный интерес. И именно тут происходит слом и переосмысление тропа «красавица и чудовище». Принцесса не красива. Зато красив ее муж. Но глубоко внутри полукровка, Властелин Темных земель прячет свою демоническую природу, от которой хотел бы, но не может отречься. И она достаточно чудовищна, и уже успела сломать если не жизнь, то как минимум психику паре красавиц. А самое чудовищное в ситуации то, что Властелин сам не вполне осознает последствия собственных поступков и глубину нанесенных им травм.

Вся эта линия с демонической природой Властелина очень легко трансформируется в рассказ о семейном насилии, в котором насильник не видит дурного, коль скоро он платит «виру». Раз откупившись, он не испытывает более чувства вины и не осознает последствий для психики жертвы.

Далее некрасивая принцесса не пытается — как в классическом тропе — разглядеть доброе сердце чудовища. Наоборот, тут чудовище старательно демонстрирует не красавице доброту и пытается скрыть свою истинную сущность. Властелину, для которого политический брак и благополучие невесты крайне важны и который в какой-то момент действительно увлекается своей женой, найдя ее милой, удается долго скрывать свою суть. Вплоть до первого кульминационного момента этой арки, где Властелин сталкивается, наконец, с собственной природой.

И вот тут мне видится слабое место романа.

Оба кульминационных момента — а их в романе два, один для героя, второй для героини — слабее всего остального текста, тогда как эти главы должны по идее быть самыми ударными.

Прежде всего победа над собой дается Властелину слишком легко. Конечно, то, что принцесса не стремится превратить чудовище в прекрасного юношу, а принимает его таким, какой он есть, это не только переворачивает троп, но и выглядит гораздо современнее и реалистичнее сказок, заставляющих женщин бесконечно перевоспитывать доставшихся им мужчин. Но когда весь предыдущий текст нагнеталось ожидание чудовищного откровения, обнажения сущности и схватки героя с ней, а схватки в итоге фактически и нет, это разочаровывает.

У автора вообще очень плохо со схватками. Вторая кульминация, сцена боя, где некрасивая принцесса превращается в чудовище (медведицу) — еще один привет переосмыслению тропа — написана неимоверно размеренным, убаюкивающим темпом, который прекрасно шел ко всему остальному тексту, сосредоточенному на быте, отношениях между героями и политических интригах, но совершенно не подходит тут. Умоляю, автор, сделайте что-нибудь с боевкой в 26-й главе.

Характеры

Что в романе хорошо и просто прекрасно, так это герои и взаимодействия между ними. Персонажей много, выписаны они замечательно. Показаны, а не рассказаны. Очень достоверно психологичны.

Тут можно говорить и о папе-короле, отдавшем замуж за Властелина Темных земель ту дочь, которую не очень-то жалко, а потом спохватившегося о собственном поступке. Папа-король, как это часто бывает в самых обычных, не королевских семьях, находит виновной в своем проступке дочь, и пытается срываться на ней за собственные опрометчивые решения.

То, что условное средневековье в романе — весьма условно, этикет, о котором многожды упоминается на страницах, на практике отсутствует, помогает читателю проще проводить параллели с нашей свами реальностью и спецификой современных семейных проблем. Героиня порой вовсе не отличается от обычной девушки из приличной семьи.

Принцесса тут типичная пария, девочка, которая отчаянно пытается если не обратить на себя внимание родителей, то хотя бы понравиться им своей покорностью в том, что определит всю ее дальнейшую судьбу. Отчаянно протестуя в мелочах — вроде прически и платьев — она безропотно подчиняется в самом для нее важном, сначала отказываясь от дела, которое помогло бы ей реализоваться, но не считается приличествующим принцессе, а потом и соглашаясь на весьма сомнительный брак. Лишь бы не подвести родителей.

Королева мать не особо сражается за будущее дочери, позволяя отправить ее на верную смерть, ведь предыдущая принцесса, отправленная в Темные земли, кончила плохо.

Это только базовые персонажи основной сюжетной линии. Там их намного больше, отношения между ними — довольно запутаны и замешаны на самых разных мотивах. Неплохо раскрыты даже, казалось бы, второстепенные герои.

Конфликты

Как и положено в хорошем романе, конфликтов тут море, развиваются они на всех уровнях, ключевые в рамках романа — все закрыты, но некоторые только намечены и обещают интересное продолжение в других книгах цикла. Так я бы почитала про советницу Властелина и ее отца.

Глобальные

Это, конечно же и люди против потомков демонов, и столкновения разных фракций по обе стороны Рубежной реки, и подковерные интриги, которых тут масса, и политические союзы. Союз Рубежа живет буквально благодаря войне, и намерение Властелина Темных земель заключить долгий и прочный мир буквально подрывает основание союза.

Традиционное противостояние света и тьмы тут тоже совершает кувырок с ног на голову, когда светлые предают своих, а темные проявляют невиданную лояльность и готовность к самопожертвованию. 

Все это очень увлекательно, но все же не составляет главного интереса романа, который лежит скорее в конфликтах…

Межличностных

Все политические силы тут имеют конкретное лицо, персонажа-выразителя идеи. Противоборство идей при этом осложняется непростыми отношениями между героями. Сделано это очень хорошо. Тут не автор вкладывает в руки героя идею как знамя, но сам герой растет и развивается с выражаемой им идеей, она становится его неотъемлемой частью, он не может поступать иначе, потому что идея составляет его суть и он вынужден сражаться за нее просто для того, чтобы выжить и остаться собой.И это приводит нас к конфликтам…

Внутренним

Когда главная задача героев — определиться, наконец, что же они из себя представляют на самом деле.