Рецензия на повесть «Дети Сулдамани»

Первое впечатление

Я познакомился с творчеством М.Яна на марафоне "Литературные странствия". Тогда меня очень заинтересовала его повесть "Поводок гелиоса". Однако сегодня разговор пойдет о не менее выдающемся творении - "Дети Сулдамани".

Объём текста составляет всего около пяти авторских листов, но событий и героев в нём столько, сколько обычно хватает на полноценный роман. Из-за этого автор вынужден постоянно сжимать материал, и читатель не всегда успевает понять, что происходит и почему. Именно этим я объяснял себе некоторое ощущение запутанности, которое, наверняка, возникает почти у всех, кто читает книгу впервые. Честно признаюсь, что мне понадобилось два прочтения, чтобы понять окончательно и насладиться всеми деталями этого мира.

Герои

Главных героев автор мастерски раскрывает через действие, а не через пересказ биографии. Хотелось бы отдельно выделить этот писательский приём, который получается далеко не у всех. Он даёт каждому герою одну вводную сцену, и внутри этой сцены полностью раскрывает судьбу персонажа. Лучший пример, с моей точки зрения, реализован в эпизоде, в котором повар Кодо разделывает баранью тушу. Пока он работает ножом, он вспоминает ночь, когда нашёл своего брата с головой убитого отца на коленях. Работа руками и воспоминание идут параллельно, поэтому спокойные, почти медитативные описания разделки мяса начинают читаться как рассказ о сдержанной ярости. В результате читатель узнаёт всю историю клана Игараси, но при этом ни на секунду не выпадает из настоящего времени сцены.

Огромный респект автору, что он не спасает своих героев из жалости и позволяет симпатичным персонажам заплатить настоящую цену за свои решения, совершенно не подыгрывая читательским ожиданиям. Из этого следует главное достоинство книги в целом: ставки в ней ощущаются как реальные, поэтому финал воспринимается серьёзно, а не как обязательная жанровая формальность.

Мир и фантдопущение

Автор почти нигде не останавливается, чтобы прочитать читателю лекцию об устройстве общества. Вместо этого он даёт бытовые подробности, и они говорят сами за себя. Люди с нейроимплантами при этом пьют спирт, колют морфин и прикуривают от бензиновой зажигалки. Год работы на марсианских верфях даёт десять лет спокойной жизни, но вместе с этим и риск получить рак костей. Совет попечителей состоит из стариков, которым больше двух сотен лет, но они физически не могут поднять голову, чтобы посмотреть на те звёзды, к которым отправляют других. Каждая такая деталь заменяет целую страницу описаний.

За что хочется похвалить автора

В первую очередь, за язык повести. Автор пишет боль, холод, нехватку воздуха и перегрузки очень физично, и он не стесняется неприятных подробностей. Из-за этого опасность в книге воспринимается не как условность жанра, а как настоящая угроза для живого человека. Когда герою плохо, читателю тоже становится не по себе, и именно поэтому за героев начинаешь переживать по-настоящему.

Во-вторых, за реальную уникальность персонажей. У каждого их них своя манера говорить, поэтому почти всегда можно понять, кто произносит реплику, даже если имя не названо. У одного это заикание и вежливая осторожность, у другого постоянная ирония и уход от прямого ответа, у третьего ругань сразу на нескольких языках, а кто-то не говорит вовсе и объясняется жестами. Такая работа с речью, вероятно, стоила автору больших усилий, но она окупается тем, что диалоги не превращаются в обмен одинаковыми фразами.

В третьих, за юмор, который сохраняется даже в самых тяжёлых сценах. Это важно не само по себе, а по своим последствиям для чтения. Мир повести очень мрачный, и если бы автор держал только эту ноту, текст быстро стал бы безнадёжным и утомительным. Шутки работают как разрядка, поэтому читатель успевает выдохнуть и возвращается к следующей тяжёлой сцене со свежим вниманием.

Что в книге мне мешало

Главная проблема сосредоточена в переходах между временными пластами. Они никак никак не обозначены. Флешбэки начинаются посреди главы, без отбивки, без пустой строки и без указания времени. В четвёртой главе подряд идут четыре или пять воспоминаний главной героини, относящихся к разным годам, и они склеены вплотную друг к другу. Из-за этого я просто потерял ориентацию и вынужден был возвращаться назад, чтобы проверить, где я реально нахожусь в сюжете. Мне кажется, что это не сложность художественного приёма, а именно недоработки вычитки, потому что проблема решается одной пустой строкой между сценами.

Аннотация, к сожалению, пересказывает добрую половину сюжета. В ней заранее автор сообщает слишком много деталей, поэтому читатель, начавший с аннотации, лишает себя почти всех открытий книги.

Мелкие небрежности. В тексте встречаются опечатки, врач-клон называется то Кидом, то Китом, героиня — то Лин, то Лини, то Линни. Отдельно осложняет чтение то, что Рой называет адмирала Сингха множеством разных прозвищ. Часть этих прозвищ рождаются как ирония персонажа, и сама по себе она уместна, но вместе со всей остальной терминологической нагрузкой она добавляет читателю лишнюю работу.

Вывод

Голос М. Яна я оцениваю очень высоко, а построение текста, к сожалению, заметно ниже. Это редкий случай, когда книгу очень хочется попросить не сократить, а наоборот развернуть. В пяти авторских листах сжат материал полноценного романа, и вместе с ним здесь остались как минимум две необработанные линии: проект «Пифия» и Тея. Если этот же материал развернуть до пятнадцати-двадцати листов, отделить флешбэки от основного времени и довести до конца мотивацию Лин, получится очень хорошая космоопера. В нынешнем виде книга сильная и местами блестящая, но она требует от читателя той работы, которую должен был сделать автор.

Хочу порекомендовать повесть тем, кому нравятся «Экспансия» и «Видоизменённый углерод», кто любит истории про команду сломанных людей и не пугается жестокости. Не стоит браться за неё тем, кто читает по десять минут перед сном, потому что при чтении небольшими порциями нить сюжета теряется почти наверняка.