Рецензия на роман «Искатель: Проклятие Древней крови»
— Знаешь, сынок, есть одна народная мудрость, которая гласит:
«Дай человеку огонь, и ему будет тепло до конца дня, но подожги человека —
и ему будет тепло до конца его жизни». Понимаешь, к чему я?
— По-моему, пап, там было немножко по-другому…
(Терри Пратчетт "Патриот")
Вот история и закончилась. Хорошая была история, жалко, что мало, но автор обещал еще, и я ему верю!
Про что была история? Про Акато-Риору, порох, мальчика, который хорошо врал, лечил и сочинял про чемодан, государственный переворот, чай и одного кота, которого там, конечно, нет, но он незримо с нами.
Какая была история? Разная. Эта история - костерок, который отбрасывает тени. Костерок маленький и очень упрямый, а тени - большие, причудливые, иногда с красными глазами, а иногда и не тени вовсе.
В прологе история скалится на читателя черным-черным Белым городом, зловеще бликующим красными фонарями (не теми красными фонарями!) и рыжим парнишкой, который умеет подчинять людей своей воле. Парнишка в общем-то разбирается с патрулем, но на самом деле в этот момент он начинает коварно подчинять своей воле читателя.
В первой главе цвет, свет и звук меняются, и вот перед нами уже совсем другой город, и совсем другой Игни.
Читатель следит за руками, которыми он держит чашку чая, ловит брошенное матушкой яблоко или подбрасывает шляпу, чтобы очаровать случайно прохожих девушек и умиляется - какой хороший парнишечка, рыженький и славный.
И на работе у него не все хорошо - он стажируется в газете "Королевский вестник", пока являясь маленькой шестеренкой, которую подставили посмотреть, подходит ли она механизму. Нельзя сказать, чтобы работа горела у него в руках, но это потому, что в Акато-Риору никто не рад чужакам и Игни не доверяют серьезных поручений. Хороший парнишечка, и проблемы у него знакомые.
Проблема маленького человека в большом городе выходит на передний план - мальчик из резервации пытается устроить жизнь в новом городе, начальство ему не доверяет, коллеги шепчутся за спиной, денег вечно не хватает.
Но Игни старается.
Он трогательно заботится о своей матери. Он просто хочет, чтобы его оставили в покое, чтобы их с матушкой принял этот город, такой недружелюбный к славным красноглазым рыжим мальчикам, улыбающимся девушкам на улице.
Проблема маленького человека в большом мире остается на переднем плане, но предстает в совершенно ином ракурсе. Совсем рядом происходят события большие и страшные, эпохальные. Практически начинается революция, что-то горит, взрывается, король умер - да здравствует тот, кто окажется умнее! Но Игни этого не видит и в событиях не участвует, он занят - у него на кухне человек умирает. Постоять там, где вершится судьба Акато-Риору читатель может здесь. У Игни другая задача.
Чем примечательна эта история?
Эта история является одновременно частью целого и самостоятельной историей. Она прекрасно читается в отрыве от "Тени" (хотя кто-то со мной не согласится), а вместе с первой книгой цикла образует одну, монолитную историю.
Мне нравится, как сделана эта история. Это действительно любопытно. Рассмотрим любопытное на примере главного героя, да, того, который усиленно пытается нас отвлекать делая ручками.
Игни - беглый мятежник, человек с по-настоящему темным прошлым. С первого взгляда это герой классической сюжетной структуры - он имеет некую травму и должен ее преодолеть. Преодоление травмы должно произойти через прохождение арок сюжетного развития и финальную битву со злодеем. По мере прохождения арок Игни должен обрести отвергаемые им самим черты, достигнуть гармонии с Тенью, но не со своей беловолосой коллегой, разумеется. Восполнив личностный баланс герой получит возможность победить в схватке и история закончится. Так строится большинство знакомых нам сюжетов. Но что это такое происходит?
А, да, это Игни кладет на все каноны и не хочет быть героем классической структуры.
Во-первых, у него нет антагониста, который может воплотить его противоречия и победа над которым ознаменует окончание его личностного развития. Алишер появляется в истории не для того, чтобы сделать Игни другим человеком. У него свои интересы, свои идеи и ему на самом деле не нужен рыжий мальчик, с которым он конфликтует. Роль Алишера в истории глобальна, у него свой большой личностный конфликт и Игни в нем - только один из этапов прохождения тех самых арок. У них, безусловно, случается противостояние, конфликт интересов, но оно не глобально и в конце не разражается схваткой - никакой, ни физической дракой, ни метаморфическим противостоянием.
Во-вторых у Игни практически не происходит развития. Он попадает к нам личностью цельной, со своими демонами уже хорошо знакомой и преследующей довольно ясные цели. Слиться с толпой, спрятаться, но не от себя, а от общества, с которым он находится в конфликте. Личностные конфликты у него, безусловно есть, и упомянутая травма его угнетает. Но катарсиса не будет, Игни хорошо знает, где и почему у него болит и читателю он показывать это не будет. Вскользь, немного флешбеков, немного особенных реакций. Я говорила, что этот мальчик хорошо врет? Он всем хорошо врет, и коллегам, и матушке, и читателю он заливает соловушкой. Он подбрасывает эту шляпу не для девушек, он ловит это яблоко не для матушки, и прикидывается серой мышкой на работе не для начальства - это все для читателя. Он лисенок, уходящий сразу ото всех собак, одновременно заметающий хвостом след и его мельтешением создающий своего двойника.
И задача читателя здесь нетривиальна. Можно смотреть на хвост, слушать вранье этого рыжего манипулятора и остаться разочарованным - история-то где? Что это было, мальчик просто поработал, сделал какую-то глупость, с кем-то подрался, а потом за него взрослые все разгребли?
Да, именно этого мальчик от нас и хочет. Он дает читателю сразу множество образов - Я-Хороший-Сын, Я-Старательный-Неудачник, Я-Честный-Человек. И этого лисенка надо поймать за хвост, придержать за шкирку, чтобы не укусил. И тогда становится видно другую историю, более цельную, чем кажется на первый взгляд. Полунамеки и обрывочные флешбеки складываются в одну драматическую картину, все мельтешение лжи опадает и открываются совсем другие виды и другие конфликты. Глобальные, глубинные, страшные. Неслучайно в финальной сцене, когда герой стоит под дождем и мучается по истине гамлетовским вопросом, достигается максимальная точка статики. Это довольно большая по объему сцена, где мы видим настоящее лицо героя. Лисенок замер, опустил хвост и поднял на читателя настоящие, усталые глаза. Даже если читатель до этого обманывался его манипуляциями, пытаясь склеить осколки сюжета, то именно в этот момент он должен увидеть всю картину целиком.
Эта история не про развитие героя. Не про борьбу с внутренними демонами. Она про мальчика, который много врет, хорошо лечит и хочет, чтобы ему верили. Именно поэтому может возникнуть ощущение, что история - лишь красивый текст с нарушенной структурой, что это бездушная часть целого, которую нельзя разгадать без дополнительных ключей.
Но на самом деле эта история для тех, кто не обманывается мельтешением хвостов.