Рецензия на роман «Тридцать восемь сантиметров»
С данным произведением я познакомился на марафоне "Читатель-Автор" в очередной раз придирчиво присмотрелся и в какой-то момент понял, что буду точно читать до конца и не пожалею. Так и вышло.
Начну с того, что я неожиданно обнаружил большую схожесть с собственным творчеством (вероятность этого крайне низкая, встретить такое на просторах интернета на мой взгляд). Был приятно удивлен, конечно же. Будто случайно повстречал человека, а он внезапно оказался двоюродным братом (ну или почти так). И я говорю совсем не о сюжете и содержании. А о выборе приоритетов при написании, о самом подходе к работе над книгой. Объяснить это довольно непросто, да и не было случая задумываться над подобным.
Так, о чем я говорю? Большинство книг, которых я читал здесь - книги основой которой является сюжет. Для писателя сложность в том, чтобы показать читателям все так же, как он сам видит это у себя в голове. А здесь основой конструкции (зерном) является судьба человека, который видит мир так, как видит. Автор пишет прежде всего о человеке и его жизни. Еще один интересный момент что приоритетной частью работы для автора здесь является стилистика. Много вложено в то, чтобы читалось легко и каждое слово было на своем месте. При такой политике важным становится не что писать, а как писать. Диалоги и мысли героя не всегда касаются сюжета и развивают его. Они нужны не для того что бы двигать сюжет, а чтобы сделать живым окружающий мир, сформировать героев со своим мнением, в которых хочется верить. Помимо этого можно добавить, что жанр тот же что и у меня (современная проза с уклоном в детектив), лицо повествования (от первого лица), факт, что книга долго писалась. С этим все.
Много всего могу сказать о книге, разобрать по кусочкам. Плохого, конечно, говорить много не буду...
и так далее...
В целом очень хорошее впечатление от книги, могу рекомендовать тем, кто хочет почитать автора со своим стилем, книга не простое легкое чтение на вечер где можно отключить мозги, а серьезное произведение, которое создавалось годами и которое обладает огромной силой погружения. Что для заявленного жанра крайне важно.
Тут должна быть реплика главного героя, а не его мысли. Собеседница же не переспрашивает что за белиберда, взяв это из его головы.
Подсобрать инфОрмации
Особо много я отмечал, просто читал, получал удовольствие. Так, иногда скриншоты делал.
В книге герой теряет зрение и возвращает его в 2 главах из 26. Переживать успеваешь, но не в этом дело. Лично я точно знал, что зрение к Максу вернется, иначе как он дальше будет расследовать? Да и в целом было бы тупо если бы он остался слепым, кто-то другой разрешил дело и книга на этом закончилась. Поэтому, так иллюзия безысходности, что создана внутри главного героя и вообще в ситуации в данных главах не взывает к каким-то чувствам. И в целом непонятно, зачем это вообще по сюжету было нужно делать, если б он зрение не потерял, все закончилось точно так же но на две главы меньше (возможно).
Кони слишком быстро и резко призналась в любви Максу. И (повторюсь: лично у меня) не успело возникнуть чувство достаточно сильного притяжения, чтобы сожалеть о несостоявшейся любви между героями из-за основного конфликта. А это было бы здорово! И причина, пожалуй, кроется в том, что Кони признается в любви в 19 главе (из 26), когда уже прошло больше половины книги и времени, чтобы почувствовать сопряжение между героями на не физическом уровне у читателя остается очень мало.
Очень понравились флешбеки! Отличная работа. У читателя с главным героем и так близость из-за той выбранной структуры, при которой все вокруг сконцентрировано на мыслях об окружающем мире, людях и в целом сопереживаешь его проблемам. Так еще и узнаешь о прошлом не сразу, а через некоторое время и кусками, что вызывает только дополнительную близость. Этот как достать туз из колоды в середине игры, я считаю. Здорово.
Только вот я немного не понял, что это было, когда Макс понял что у чувака в стойке оружие? Это ж каким надо быть тупым человеком, что когда у тебя оружие почти под рукой, перед тобой преграда за которой недоброжелатель... и Макс просто обходит стойку и зажимает руку, чтобы не дать ему взять пугач? Интересно. И тут оказывается что Макс типа "мужик такой, которого стоит боятся". Хотя мне он представлялся больше философом).
В заключение:
Не знаю, что читал автор, но возможно ему так же, как и мне пришелся по душе Харуки Мураками. До последнего отбрасывал эту мысль, но вспомнил о данном авторе из-за сцены в самолете. А в конце обнаружил такую же сцену, что и в книге "Норвежский лес", где герой звонит по телефону-автомату девушке в самом конце . Вот только у Мураками эта сцена имела определенное значение, давая намек о том, будут ли герои вместе (Мидори спрашивает Ватанабэ, где он находится, тем самым дав понять читателю, что собирается его искать и создавая положительный открытый финал). А в книге Тридцать восемь сантиметров тоже происходит звонок, только смысла я не увидел. Герой позвонил, помолчал в трубку, его узнали (с фига ли, кстати). Все! Если это попытка так же закончить книгу, то здесь в данном случае в этом смысла мало. Или я его не понял или не увидел, потому что невнимательно читал. Если смысл был в том, что Макс узнал о "Миссис Долсон", так как он же не собирался возвращаться и данность этого не итог. Это ни в коме случае не обвинение, просто мысли. Да и кто я, чтобы судить?