Рецензия на роман «Наследник $$$ уровня»
Близится к завершению 2026 год и скоро буду подводить очередные итоги самых-самых книг из числа прочитанных. При этом в таком формате почти всегда выпадают долгоиграющие циклы: начались в одном году, читать начал в другом, тянется эта эпопея по несколько лет ну и куда их воткнуть?
Сегодняшняя рецка как раз такой пример: первый том «Наследника» вышел в этом году и на сегодня в цикле уже десять законченных томов. Нечасто так бывает, что читать десятый том так же интересно как и первый, эта история как раз из таких. А что под капотом? Далее — подробное вскрытие пациента.
вайти в айти
Скелет истории — это история попаданца-менеджера в тело богатого наследника крупного магната, владельца газет но не пароходов. Виктор, так зовут главного героя — типичный мажор и новому владельцу тела приходится некоторое время решать проблемы, связанные с негативным моральным обликом. Ну а потом Виктор займётся тем, что лучше всего получается в жизни: руководить крупными корпорациями. В этом мире ещё нет айфона, ещё нет социальных сетей — интернет только-только начинает своё становление.
И это будет происходить не без помощи Виктора: он сделает первую социальную сеть в Валенсии (какая-то испаноязычная страна в нашей версии вселенной: тоже Европа, где-то вдалеке есть редкие упоминания о том, что и Россия есть в этом мире, тоже где-то далеко и эпизодически есть и США и Азия). Vida (исп. «жизнь») пройдёт от мелкого стартапа на пару-тройку человеку с десятком пользователей до первой тысячи пользователей, первого миллиона, захватит всю страну и к одиннадцатому тому начнёт готовить экспансию в соседнюю Галлию.
А на переданном отцом мелком заводике, собирающем старые кнопочные телефоны, Виктор будет собирать первый Vi-Phone (созвучно и Ви-ктором и с Ви-дой, но мы же понимаем что по факту речь идёт о первом айфоне, потом втором — ну и в комментариях предлагали также пойти дальше и перенести в этот мир ви-пады, ви-лдберриз и прочие достижения техники).
Сам Виктор про айти имеет только общее представление, всё за него сделает его команда из гиков, которые получат шанс заняться любимым делом и изменить этот мир к лучшему.
В общем, это не боярка, в которой монстры крушатся со скоростью триста ударов в минуту (по крайней мере если понимать под бояркой именно классический упор на «боёвку», а не более общее «рода и кланы»), а типичный такой производственный роман, который местами близок к бытовому фентези с его постепенным лутанием ресов и прокачкой империи.
Заявленный авторам жанр (первым идёт «попаданец» но это слишком широко) — «дорама» в общем-то имеет достаточно много пересечений с бояркой (если не брать именно как узкое «боевое фентези»). Рода и кланы, их борьба и интриги, схожие сеттинги и типичные тропы (ГГ-нагибатор, становление рода), ну большое число книг в серии. И при нечёткой классификации можно спорить до хрипоты, но я для себя провожу столь много параллелей с моим любимым бояр-аниме, что воспринимаю это именно как боярку, офисную такую, как историю про менеджера Нагибко, только там кровавый энтерпрайз подан в сатирической огранке, а тут всё по-серьёзному.
Любая проблема по плечу?
Главный герой — типичный такой трудоголик, который не только умеет — любит!! — решать проблему за проблемой. И практически везде он на белом коне, всех победил, ну чем не мачо?
А тем не менее будет ошибкой назвать героя типичным нагибатором, которому только подвози врагов на конвейере, чтобы их методично глава за главой крошить в капусту.
Есть методика проверки на МартиСьюшность, которая мне нравится — подсмотрел в блоге Екатерины Александровой «Метод контент-анализа "Марти Сью" (Проверка на идеализацию)».
Из десяти опубликованных томов скачивание открыто пока только у первых восьми, поэтому в анализ попали только они, впрочем далее в цикле какого-то кардинального перелома нет всё идёт по плюс-минус такой же схеме.
Так вот, количество успешных действий героя в первых трёх томах крутится около 83% (а типичный нагибатор — это выше 90%), а затем и вовсе падает до 60 — 65 процентов и крутится около этих цифр лишь единожды добравшись до 70ти.
При этом для типичного нагибатора слишком высок коэффициент ошибок/провалов — около 30% на том. Я смотрю на это также не только с точки зрения абсолютных цифр, но и в отличие от методики Александровой смотрю на длину арок от фейла до исправления ошибки: если арки короткие (буквально глава с неудачей закончилась клиффхенгером и уже в следующей всё починили/завоевали/победили) то авторы подсаживают читателя на «быстрый» дофамин, как делают те же соц.сети. Здесь же арки растянуты на достаточно большое число глав, читатель успевает и понервничать и построить предположения что будет дальше и переключиться на соседнюю сюжетную линию и такое нравится более вдумчивым читателям, дофаминовый цикл намного более длинный. Лично мне это очень заходит.
Также если смотреть на динамику ошибок, то показательна и эволюция ОП: в первых трёх томах это бытовые недосмотры, а с пятого по восьмой — стратегические поражения (потеря контроля над поставками, провал безопасности с человеческими жертвами, чужой ход с флешкой). По методике это ровно тот механизм, который отличает «компетентного попаданца» от сью: у сью ошибки тоже бывают, но они дешёвые и не уносят контроль сюжета из рук героя.
То есть Виктор не является «Марти Сью» и типичным нагибатором, архетип читается мгновенно: это «компетентный попаданец», а не идеальный мальчик. Ошибки у него настоящие, платные и признанные самим героем (13 из 68 действий — почти пятая часть), причём после быстрой раскрутки в первых трёх томах дальше доля провалов растёт: с середины серии мир начинает регулярно делать Виктору больно . Авторы именно на этом держат драму пятого тома — против Виктора играют его же приемы (счёт за атаку на «Денто-Моторс»: «можно было просто договориться»), а ошибки становятся всё дороже — от забытой зарплаты сборочной линии до четырнадцати погибших на площади.
Дополнительные сюжетные линии
Помимо основного «скелета» истории мы видим огромное число вспомогательных сюжетных линий.
В первую очередь — личная жизнь главного героя.
Виктор не только трудоголик, который занимается в первую очередь работой, работой и ещё раз работой — но и оказывается втянут в отношения с невестой, доставшейся по наследству от предыдущего владельца тела — военным магом уровня «мета» Катрин, дочкой главы автоконцерна Карлой и иными женскими персонажами.
В терминах моей привычной боярки это не дотягивает до уровня типичного «гаремника», но и моногамным гг не назовёшь. С кем останется Виктор — с Катрин или с Карлой? Образует ли «триаду» (термин самих авторов, я так понял что не только к этому циклу относится, но и упоминается в других циклах) с обоими? Авторы искусно держат интригу все эти десять томов, случаются разлады и отдаления, мелькают дополнительные персонажи (Ева, японка Юки) — и на мой взгляд это совершенно правильно, иначе производственный роман будет слишком скучной хроникой «как закалялась сталь».
Так что просто наслаждаюсь процессом чтения пока всё «идёт как идёт» само по себе, а ещё жду с нетерпением психологической линии. Штатный психолог Виды, нанятая в последнем томе как раз хорошо видит эту зацикленность Виктора на работе и будет весьма интересно посмотреть удастся ли авторам грамотно показать психологический портрет с аналитикой.
Из всех дополнительных сюжетных линий чтобы не сильно спойлерить расскажу только вкратце о моей любимой — когда Виктор ушёл в политику, помог избраться президентом Себастьяну де Гарро, чтобы протолкнуть нужные законы. Видел по комментариям, что многим как раз это не понравилось, но для меня этот «карточный домик» был одним из самых интересных аддонов к основному сюжету.
Охваченных тем настолько много, что к десятому тому пришлось перейти на «клиповый» механизм как в «Играх престолов»: 15 минут один герой, потом ещё 15 минут другой, потом ещё 15 минут третий ну а там и новая серия и опять по кругу начиная с первого. Тут так же: боковых линий становится так много, что пока оббежишь по кругу всю вспомогательные линии успеваешь заскучать по любимым персонажам. Сюжетная линия связанная с Оскаром например вообще тихо тлеет полузабытая уже третий (sic!) том, а линия с переманиванием в фирму-конкурент на мой взгляд просто скомкана, хотя там фактуры было на полтора тома.
В этом плане мы имеем дело с обширной, развесистой историей и я в этом плане привык ориентироваться на три опорные точки: на графа Монте-Кристо Дюма, Войну и Мир Толстого и Песнь льда и пламени Мартина. Охват истории хорошо коррелирует с числом основных и вспомогательных персонажей и вот какие цифры получаются если делать сравнение:
(Разделение на основных / вспомогательных персонажей дано на уровне свыше/до 250 упоминаний.)
Видно, что до масштаба Толстого и Мартина ещё достаточно далеко, но для современной коммерческой литературы замах на деле очень большой. Это, кстати, вполне объяснимо: «Наследник» — фокус на одном герое и его команде, а Толстой писал панораму империи, и Мартин — паноптикум королевств. Плюс у Толстого 200 «персонажей» — это реальные исторические лица (Кутузов, Наполеон, Александр I), которых в «Наследнике» просто не существует по жанру.
А вот сравнение с сагой очень интересно.
Это не сага, но династический костюм на ней сидит вполне прилично. У Голсуори мотор сюжета — собственность: брак, наследство, контроль над семейным делом. У Еслера и Дрейка тот же скелет: Виктор «обручён как в средневековом спектакле» — брак с Катрин это сделка между кланами; вся борьба идёт за контроль над семейными активами («Периодика», «Семвик», завод); Тайрон — классический патриарх-собственник, который «превращал доступное всем в принадлежащее ему». Даже свадьба Джоллиона или помолвки у Голсуори — та же логика слияний семейных капиталов. Мир корпоратов, где элита «владеет землёй, этим всё сказано», — прямая перекличка с собственником.
Но есть и сильные различия. Во-первых, это время. Сага о Форсайтах — полвека жизни, поколение за поколением. «Наследник» охватывает намного более короткий период (несколько лет). Во-вторых, фокус только на одном конкретном члене династрии — Викторе, «Наследник» скорее «Тимур и его команда» чем полноценное описание всей семьи, хотя нас часто переключают на других членов семьи. Ну и сама жанровая природа конечно же.
Поэтому несмотря на большое сходстве по темам (семья как капитал, брак как сделка, наследство как власть) это не чистая сага: в гипотетической «Хронике дэ Фуэго» добрую треть истории должен был занимал Хулио с его рестораном, этого и близко нет.
На Монте-Кристо «Наследник» похож моделью «один герой + узкий ансамбль» но всё-таки это намного ближе к Санта-Барбаре: такие же «семьи-династии» (Фуэго, Леон, Мачадо) и коалиции противников — магнатов с Гранатовой, а также своя политическая линия с выборами, как у Кэпвеллов с гонками за мэрию.
А сами сюжетные линии ИИ увидела следующим образом:
Я такая мета-мета
Тема магии за десять томов так и не раскрыта. С одной стороны, мир однозначно магический, однако упоминаний магии крайне мало, она не является важной частью сюжета. Была пара стычек в которых участвовали маги, Катрин является боевым магом ранга «мета» (и в одном из эпизодов похищения Евы участвовала именно как силовой персонаж) но это практически не играет роли в истории: на первом плане не маги, а корпораты. И даже упоминание того, что Виктор тоже обладает магическими способностями так и осталось невыстрелившим ружьём: вот уже десяток томов, а ГГ так ни разу и не прокачал свои возможности в магии. Не нужны, не востребованы.
Так что если вы хотели бы почитать историю про магию это не сюда точно.
Санта-Барбара
Есть хорошие авторы, кто отписывается в комментариях, есть хорошие авторы, кто не тратит время на комментарии (денег же оно не принесёт) и в комментариях пустовато даже при большом коммерческом успехе книги.
Наследник же — очень сильно комментируемая книга, по две тысячи комментариев к очередному тому это вам не шутка!
Каждый день уже вот уже более чем в течение полугода стабильно выходит новая глава на 30-35 знаков и каждый день вспыхивает очередная волна обсуждения, практически без участия авторов. Это такой самоподдерживающийся костёр, где одни читатели дискутируют с другими на тему кому что нравится кому что не нравится, как оценивают очередную главу, строят предположения о том, что будет дальше.
Ошибок кстати много, очень много. Тут играет роль как то, что нужно как-то синхронизироваться по главам, так и с напряжённым режимом выкладки, наверное даже опытный «многостаночник» будет ошибаться. Так, в одной главе длина фрегата может отличаться от длины указанной в следующей, то по книге безопасность офиса на высочайшем уровне, то через пару книг об этом забывается и «проходи кто хочешь», то авторы по-разному описали наручные часы, через которые ведётся слежка и шпионаж… Часть ошибок правится, часть обыгрывается дальше, часть просто остаётся. Но поиск таких ошибок — часть общей игры, которая разворачивается в комментариях.
И в этом плане «Наследник» очень похож на Санту-Барбару. Вспоминая ранние девяностые помню как сериал был хлебом насущным для бабушек на скамейках у дома. Эти постоянные обсуждения сериалов, мол что сделал Хосе Игнасио или Сиси Кэпвелл, какая шалава эта Джина и т. п. При этом все обсуждаемые персонажи как родные и ничуть не отличаются от реальных людей типа стервы Жанны из третьего подъезда!
Точно такая же история произошла и с наследником. Фамильярное «Витя», «Катя», «Гарик» (де Гарро → Гарик) постоянно звучит в комментариях и вот эта адаптация зарубежных имён под русский язык — наверное один из самых лучших маркеров «народности» героев и самой книги.
Я тоже был там в комментах и это было здорово! Субьективно это была пожалуй лучшая такая книга в этом году, а самое классное что история ещё не закончилась. Продолжаю вести наблюдение!