Андрей Васильев

Возможно и так. Но теперь уже точно не узнаем так это или нет.

Может вы и правы, конечно. Но лично я, когда не могу на 100% подтвердить или опровергнуть что-то, всегда воздерживаюсь от безапелляционных утверждений. Ну, и не очень понимаю, как в случае выхода второго тома там выглядели бы буквы "Д" и"К".

А с чего вы взяли, что вы правы? Как по мне, это одна из версий, причем не факт что верная. 

Стрига. Тут важно родовое окончание.

Хм. Я почему то думал, что из текста  и так понятно, что молдавская ведьма в родных краях называется "стригоайка". Но, видимо, надо разъяснить.

 Так вот - Молдавия (она же Молдова) - это такая страна в Юго-Восточной Европе. Там тоже есть ведьмы, но поскольку у них свой язык, то называются они и у них, и у сопредельных румын немного по другому. Если конкретнее - стригоайки (strigoaică). Если же речь идет о колдуне, то он будет называться "стригой". В Румынии есть еще термин "мороя", но в Молдавии (Молдове) он не распостранен, потому я его в текст не включал.

В некоторых областях Молдавии (Молдовы) и сопредельной с ней Румынии стигоайки в поверьях сдвоены с вампирами, то есть помимо классического ведьминского промысла в виде проклятий, кражи детей и пр. они еще и кровь пьют. Но это я тоже оставил за кадром, во избежание разночтений.

Автор всегда все знает - кто, что, как, а также кому когда из героев умирать.

Вот за это спасибо! Очень толковое замечание, поправлю текст.

Ну, мне показалось, что Марфа Петровна скажет именно так.

339. Это шутка Геры Смородинского, ей лет 10 уже, наверное)))

Да если бы только она. Прилежаева и Томин, Забанцкий и Дубов, Осеева и Василенко, Ликстанов и Алексин. Там список огромный, увы. 

Ну ладно, когда в прошлый раз почти никто Воскресенскую не опознал. Автор порядком забытый, нет вопросов. Но тут-то классика же...

Мне очень жаль, но вы и тогда ничего не поняли, и сейчас тоже. Так что да - смотрите "Звездные войны", уважаемый Михаил. Смотрите "Звездные войны". Это лучший из вариантов.

Все-таки Георгий Николаевич был очень мудрый человек. Он знал, что когда-нибудь Михаил Эм скажет что-то вроде "Денег у Данелии было дофига, "Мосфильм" в те времена всех делал на раз, он мог бы создать шедевр-боевик, а в результате просто морализаторски пукнул в воздух", а потому оставил разъяснения на этот счет в книге "Тостуемый пьет до дна". 

О том, что он хотел снять (и снял). 

" Как только обезьяна слезла с дерева и у нее отвалился  хвост, она стала смотреть в небо с надеждой, что прилетит оттуда кто-то  очень умный и очень добрый, наведет порядок и наступит на земле сытость и  благость. А мы с Резо Габриадзе подумали — почему оттуда должны  прилететь обязательно умные и добрые? В этой Вселенной наверняка есть  бесконечное множество планет, на которых живут существа, подобные нам. И  есть, очевидно, такие планеты, где эти существа в своей цивилизации  намного обогнали нас.

Вот на такую планету мы с Резо и решили отправить наших героев, чтобы выяснить, стоит ли их с надеждой ждать?

СЮЖЕТ. Двое землян — парнишка из Батуми Гедеван и  строитель из Москвы Машков — попадают на планету Плюк в галактике  Кин-дза-дза, где леса, реки, моря и траву давно уже превратили в топливо  и остался только песок. Словарный запас для простоты сократили до  одного слова «Ку». А для удобства определения, кто есть кто, вместо  огромного количества национальностей, на которые делятся люди Земли,  разделили всех обитателей этой галактики на пацаков и чатлан. А чтобы не  путаться, сконструировали прибор (визатор). Наводишь визатор на пацака,  зажигается зеленый огонек, наводишь на чатланина — оранжевый. Удобно.

 Поскольку на Плюке чатлане считались коренными  обитателями, пацаки должны были носить в носу колокольчик и перед  чатланами шлепать себя по щекам, приседать и говорить «Ку». Социальный  статус определялся по цвету штанов. Зеленые штаны — для шушеры, желтые —  для значительных, а для избранных — малиновые штаны. У кого были  малиновые, перед тем не только пацаки, но даже чатлане должны были  делать «Ку»! И его эцилопп не имел права ночью бить! Никогда. Желтые штаны имел право носить тот, у кого было КЦ, а малиновые — у кого было много КЦ. (Что такое КЦ, мы не знаем.)

Вместо надгробия на Плюке были разноцветные воздушные  шары, привязанные к колышкам (того же цвета, какого были штаны у  усопшего). Принято было считать, что это последний выдох ушедшего.  Правил этой планетой чатланин ПЖ... И над центром, где у него был  единственный на всей планете бассейн, парил огромный малиновый  километровый шар, этот шар круглосуточно накачивали насосами через  бесчисленные шланги десятки тысяч пацаков.

Не исключено, что этот гигантский шар (последний выдох  ПЖ) появился у нас по ассоциации с огромными портретами нашего ПЖ —  Брежнева, которые в то время украшали державу от киля до клотика в  бесчисленном множестве. Но пока мы писали сценарий и готовились (а это  было очень долго), Брежнева не стало. А дня через три после похорон в  группу пришел Леван Шенгелия и сказал, что главное слово сценария — «Ку»  надо срочно заменить на какое-нибудь другое! И показал газету «Правда»,  где на первой странице жирным шрифтом было много раз напечатано: «К. У.  Черненко». (Это сообщали, что на место Брежнева назначили Константина  Устиновича Черненко.) «Ку» на планете Плюк обозначало все слова и  поэтому часто повторялось. Стали думать. Может быть, «Ка»? — не то!  «Ко»? — не то! «Кы»? — может быть... Но все равно хуже, чем привычное  «Ку». Пока думали, и Черненко не стало. Правление Андропова никак не  сказалось на нашей работе. А вот приход к власти Горбачева с его  антиалкогольной программой немало нам доставил хлопот. Дело в том, что  Гедеван привез из Грузии бутылку чачи (виноградный самогон), она была у  него в портфеле. А тогда вышел указ, что за изготовление и  распространение самогона — восемь лет лишения свободы. Но бутылку мы все  же сняли во многих эпизодах, и переснять их было невозможно.

  — И что нам делать? — с тоской спросил я Резо.

  — «Ку» делать, — сказал Резо.

И мы решили, пусть Гедеван скажет, что у него в этой  бутылке уксус. (Хотя какой дурак повезет из Батуми в Москву уксус?) И  вынуждены были вычеркнуть из сценария хорошую сцену застолья.

  Перед тем как расстаться с инопланетянами, Гедеван  угощал их на прощание чачей. Тем понравилось, они не смогли остановиться  и выпили всю тормозную жидкость из Пепелаца. И поэтому у Земли Пепелац  затормозить не смог, и наши герои оказались где-то у черта на куличках в  далекой галактике Альфа."

О костюмах 

"Эскизов костюмов у нас было предостаточно. Их начинала  делать Алина Спешнева, продолжил ее муж Николай Серебряников, а  закончила Света Кахишвили. Но когда мы сдавали постановочный проект, в  производственном отделе «Мосфильма» сказали, что пошивочный цех  перегружен и поэтому он ничего для нас сшить не сможет. (В то время на  «Мосфильме» снимался «Борис Годунов» и еще какие-то сложнопостановочные,  важные картины.) 

Нас отправили в мастерскую художественного пошива при  Большом театре. Там было очень дорого, и мы смогли сшить всего несколько  костюмов. Больше смета не позволяла. А костюмов надо было много: в  фильме есть кадры с тысячной массовкой. И мы написали плакат и повесили  его у меня в кабинете: «Превратим недостатки в достоинства!» А Света  Кахишвили решила, что главным костюмом на планете Плюк будет теплое  нижнее белье фирмы «Заря». Майки и кальсоны. Их обесцвечивали в хлорке, а  ворс местами выжигали. Неоценимым вкладом оказались добытые Бицем  летные костюмы. Один я притащил домой и, когда разобрал, понял — это  сокровище! Там оказалась масса изумительных деталей. Пружинки,  подушечки, тесемочки, сеточки, металлические колечки, нейлоновые  мешочки, молнии...

Пружинки носили во рту эцилоппы, как боксеры капу.  Подушечки прикрепили к задам инопланетянок, и выглядело это  завлекательно. Нейлоновые мешочки надели на ноги пацаков и перевязали  тесемками. На голову пацаков надели лямочки, которые отпороли от летного  костюма. Поскольку лямочки переплетались с резиновыми трубочками,  Леонов с подозрением спросил:

— А это не для того, чтобы летчики в них писали?

— Нет, — сказал я, но трубочки на всякий случай срезал.

В общем, ничего не пропало. Остальные детали  инопланетных костюмов мы набрали в костюмерной «Мосфильма» и на помойках  в пустыне Кара-Кумы, где мы снимали этот фильм.

Таким образом, на Уэфе оказались надеты — брезентовые  матросские штаны, байковая майка фирмы «Заря», полусапожки из фильма  «Тиль Уленшпигель». А перед самой съемкой я нашел на помойке блямбу  непонятного назначения, я ее вымыл и приклеил клеем «Момент» к заду  матросских штанов чатланина.

На той же помойке я нашел покрышку из стеклоткани для  повозки Цан. Время над ней поработало, и она была поразительной красоты.  Я был в таком ажиотаже, что забыл, что там могут быть тарантулы и  скорпионы.

На Яковлева еще в Москве решили надеть летный костюм и  вязаную шапочку. Когда приехали в Небит-Даг, цвет костюма показался мне  ярким, и я решил этот костюм перекрасить. Наполнил водой ванну, вылил  бутылку чернил, положил туда костюм, а утром достал. Когда костюм высох,  то оказался такого же цвета, какого и был.

Когда актриса Ирина Шмелева (она играла Цан) прилетела  в Небит-Даг, оказалось, что костюма на нее вообще нет. Заказали, сшили,  но деньги вовремя не перевели. И костюм нам не отдали. Костюмерша Света  завернула актрису в кусок ткани, и получилось что надо!

Колокольчики для пацаков мы купили в магазине «Рыболов-спортсмен» (это колокольчики для донок).

Пепелац, бандуру, на которой летают наши герои,  «Мосфильм» тоже отказался делать. Делали его так: на свалке самолетов мы  с художником Теодором Тэжиком отрезали хвостовую часть от самолета  Ту-104. Поставили этот цилиндр в коллекторе шестого павильона  «Мосфильма», Тэжик одел его при помощи пенополиуретана и офактурил под  ржавчину. А откидные двери, колеса и крутящийся винт смастерил Александр  Семенович Батынков, умелец, мастер на все руки. Он же сделал повозку  Цан.

Читается это быстро, а ушла на все уйма времени! Когда  закончился подготовительный период и мы должны были выезжать в  экспедицию, выяснилось, что ехать нельзя: многое не готово, а кое-чего и  вовсе нет. И через год, когда мы должны были выезжать в экспедицию,  оказалось, что опять многое не готово и кое-чего как не было, так и нет!  Я подумал: «Делай что должно, а там — будь что будет!» И мы выехали в  экспедицию в Туркмению, в город Небит-Даг.

О спецэффектах

"С самого начала главной нашей заботой было то, что  летательные аппараты должны летать, а повозки ездить. Сейчас это просто:  загнал в компьютер — и все летает и едет.Сложность заключалась в том, что до «Кин-дза-дзы» на  «Мосфильме» уже лет десять никто не снимал фильмы с комбинированными  кадрами и мы пришли в совершенно разоренный цех. Поэтому я хотел, чтобы комбинированных кадров было как  можно меньше, и пытался добиться, чтобы все летало само. Связались с  конструкторским бюро крупнейшего авиационного завода страны. Они нам все  разработали, начертили и принесли. Мы увидели, что инопланетные  летательные аппараты стали похожи на обычные вертолеты и самолеты. Это  нам не подходило. Они сказали, что поищут другое решение.

 В первый год, когда мы должны были ехать в экспедицию,  это решение еще не было найдено. И на второй год не было найдено. И я  решил, что полеты летательных аппаратов снимут наши комбинаторы —  оператор Александр Двигубский и художник Павел Хурумов. А конструкторов  попросил разработать только ракету, которая вылетает из-под песка.

 За зиму авиаторы ракету сконструировали и сделали. И  теперь, для того чтобы она вылетала из песка, нужны были специальный  электрический домкрат и пульты дистанционного управления. Это  оборудование «Мосфильм» через Министерство внешней торговли приобрел для  нас в Японии. Но когда мы приехали в «Шереметьево», на таможне нам  ничего не отдали. Сказали — не хватает бумажки. Сначала эту бумажку  пытался получить Коля Гаро, потом я, потом Сизов, потом Ермаш, но никто  ее так и не получил.

 Думаю, наш домкрат и пульты до сих пор валяются на таможне в «Шереметьево» в красивых ящичках с иероглифами.

 Мы привезли ракету в пустыню и попытались запустить ее  сами, без японского оборудования. Вырыли яму, поставили ракету на  направляющую ферму, подсоединили бикфордов шнур к зарядам, засыпали  песком, зажгли, и... взрыв! Ракета разлетелась на мелкие кусочки. Слава  Богу, никого не убило!

А в фильме ракета из-под песка у нас все-таки  вылетает. Гена Давыдов (замдиректора картины) взял ржавую водопроводную  трубу, наварил на нее ушки, а по бокам привязал пионерские заряды,  которые купил в Москве, в магазине «Пионер». Далее, мы поставили две  высокие мачты на расстоянии ста метров друг от друга. На них натянули  струну, к центру этой струны посредине прикрепили еще одну струну,  перпендикулярно. Потянули ее на камеру и продели струну в уши трубы.  Дальше взяли фанерный стол, в середине стола вырезали квадрат. Постелили  кальку. На кальку насыпали песок. Поставили камеру, и дальше  комбинаторы работали «на совмещении». Песок на столе должен был по цвету  и свету совпадать с песком пустыни. Гена залез под стол и рукой выдавил  свою трубу из песка. Я спичкой поджег заряды. Отбежал. Ракета полетела.  А поскольку она на этой струне могла лететь только прямо, так она и  летит в кадре. Правда, немного вихляет туда-сюда, но это даже хорошо. Худо-бедно, все, что задумали, сняли.

 И наши следы давным-давно уже засыпало песком и только  торчит в Кара-Кумах огромное колесо обозрения, и в его кабинках  поселились праправнуки и праправнучки скарабеев и ящериц, которые  видели, как мы снимали здесь кино."

Ответ прост - между этой книгой и "Слезой Рода" расстояние в 18 лет. За такое время раздолбай или окончательно становится генетическим мусором, или набираясь опыта, умнеет. В принципе, этот принцип работает и в жизни приблизительно так же. 

Не скажу, что идея оригинальна, ее уже несколько раз мне предлагали))) Но я всякий раз отвечаю отказом. Во-первых, как я уже не раз писал, у меня в работе роман "Павла. Истоки", который построен по приблизительно тому же принципу. Во-вторых этот персонаж мне удобнее в том виде, в котором он существует сейчас - то ли антагонист, то ли хитроумный авантюрист, у которого есть свой собственный путь.

Еще один такой комментарий и пойдете куда подальше. Мы с вами не друзья, не приятели и на брудершафт не пили.

Господитыбожемой. Я вам один секрет открою, только вы о нем никому не рассказывайте. В этой жизни каждый подает правду так, как она ему выгодна или так, как он ее понимает в свете ранее увиденного. То же и в книгах. Простой пример - в "Хранителе кладов" Стелла рассказывает о том, что это ее чуть во время убийства пиявца не прирезали, а было-то совсем по-другому. Так с чего вы взяли, что в данной ситуации главному герою истину в последней инстанции излагают?

Я все понимаю, вы хотите максимально показать и мне, и всем окружающим насколько вы разбираетесь в теме книги, потому еще раз повторю (хотя вчера я это уже делал в ответ на ваш аналогичный пост) - досточтимый, мудрейший, величайший, проницательнейший и вообще самый-самый-самый Николай Филимонов, нижайше прошу у вас прощения за доставленный дискомфорт в процессе чтения, мной в кратчайшие сроки будет проведена исправительная работа и над текстом, и над самим собой как авторской единицей. А уж ваше предложение по сюжетному ходу - это муа что такое, это пралине в шоколаде, это блестящее решение, до которого я бы никогда не додумался. И, разумеется, после такого роскошного подарка я непременно укажу вас как соавтора... Да что там, поставлю ваше имя на обложку книги, а себя вставлю в раздел "при участии".

И да - где же вы были раньше со своими  замечаниями и советами. Сколько времени потеряно, сколько книг загублено...

))))

Хорошо, перепишу последние главы. Еще какие-то пожелания?

Хорошо, перепишу. Как скажете.

В ближайшее время все поправлю. Причем во всех книгах.

Хорошо. В ближайшие дни поправлю все тексты, поменяв слово "Отдел 15-К" на название "Клуб по интересам "15". Так будет лучше?

"Новое назначение" давно уже есть, а вот "Отдел 15-К и другие" нет. Это чисто бумажный проект. Просто в силу того, что все произведения из него, за исключением "Седьмой руны", присутствуют в сборниках "Осколки легенд". Два раза продавать в электронном виде одно и то же мне просто совесть не позволит.

Сейчас попробую объяснить.

Поднимите глаза чуть выше. Нет, не на свой пост смотрите, а еще выше, туда, где черненькими буквами название книги написано. Теперь чуть-чуть ниже смотрим, в район хэштегов. Что там написано? Правильно, "городское фэнтези". Не "документальная проза" или "мемуары", а "городское фэнтази".

Теперь поглядим определение - что же такое "фэнтази". Нет-нет, гуглить не надо, я это сделаю за вас. Итак:

Фэнтези — жанр  современной художественной литературы, одна из разновидностей фантастики. Слово происходит от  английского fantasy — «воображение, фантазия».

Особенности фэнтези:

Изображает миры и события, невозможные в реальности, с опорой на магические и сверхъестественные элементы, мифы и легенды.Не стремится объяснить невозможное с научной точки зрения — магия и волшебство существуют просто потому, что таков мир.Позволяет авторам исследовать вечные темы борьбы добра и зла, героизма, судьбы, любви и чести в обстановке сказочного допущения.

А если добавить слово "городское", то мы имеем:

направление фэнтези, в котором действие происходит в городе,  а события сочетаются с элементами фэнтези. Город может быть как  реальным, так и вымышленным, но населённый пункт играет важную роль в  повествовании.

Жанр сочетает черты фэнтези,  мистики и реализма, имеет связи с разнообразными литературными  направлениями — от романтической прозы до бытописания, от детектива до  романа ужасов. 

То есть то, о чем я пишу, на самом деле не происходило. Да, конечно и Москва, и куртка "пилот", и напиток "Вимпто", и машина "девятка" и сигареты "НВ" - это все есть или было. Но самого отдела 15-К - его не было. Я его выдумал, понимаете? И гулей, и Шлюндта, и Смолина. Они на самом деле не существуют. Потому и допущение того, что власти и "старшим братьям" дела нет до маленького дома на Сухаревке вполне оправдано. Нет, я бы мог сделать из отдела серьезное подразделение с штаб-квартирой где-нибудь на Тверской-Ямской, описывать серьезные события уровня армейских операций, в процессе которых полгорода в хлам и т.д., но мне это неинтересно. Мне нравится атмосфера эдакой келейности, где все просто и понятно. 

Надеюсь, я ответил на ваш вопрос.

Каждому свое. Мне мое, а вам - бан. Чао!

)))))

Так причины часто совсем уж объективны. Как, например, второе пятикнижие "Смолина" в "Альфе" выпустишь, если она долго жить приказала?

Это да, согласен. Но тут как - либо так, либо часто никак.

Спасибо, пофиксил.

Эммм.... Ну, оно как бы тут давно уже целиком. Там уже третий роман в цикле пишется.

Речь о двух сборниках рассказов "Осколки легенд". Там есть рассказы и повесть о молодости Павлы Веретенниковой.

Я вообще сторонник того, что для таких споров есть специальные площадки. Пошел туда, поругался и хорошо. Или если книги на специфически-историческую тематику, с попаданцами и т.д.  А здесь все же другое, здесь такие споры ни к чему. 

Спасибо за добрые слова!

Был. И сейчас есть, причем прямо тут, на АТ

Коротенько все изложено во второй главе первого романа, а подробно смысла не вижу.

Одно другому особо не противоречит. Фильм сам по себе, размышления сами по себе, эпизод с каплицей сам по себе. А вот то, что вы ушли от ответа на  прямо поставленный мной вопрос более чем показательно, потому сразу предупреждаю - я ватник, имперец, и т.д., потому у меня присутствует весьма четкое понимание того кто для меня "наши", а кто "не наши". Продолжите продвигать свои идеи насчет "повесточки", "истинной демократии" и всего такого прочего - отправитесь в бан. Надеюсь, я предельно ясно изложил свою позицию?

А вы бы хотели чтобы тогда, в 1941-1945, оно бы наоборот сложилось? И после баварское пиво рекой?

Так про домашние я ничего и не писал. Ясно же, что это все большей частью люди служивые, а уж в организациях--то они были точно. 

Совершенно верно!

Еще полторы точно будет, дальше погляжу. Что до Перекрестка - хотел начать в этом году, но уже не успеваю, так что в начале следующего, надеюсь, второй том стартует. Причем и на Литресе, и тут.

Нет, десятая на сегодня последняя.

Уж не знаю, где вы такую читали))) Я ничего такого не писал.

Есть даже две, но вот какая штука - первый вариант, "альфовский", собрать целиком почти невозможно, по причине того, что тиражи первых томов закончились еще лет пять назад, а второй, коллекционный-иллюстрированный, сильно недешев. 

Насчет страницы даже я вам не скажу, потому что страницы бывают разные. Тут, на АТ, одна, на Литресе другая, в бумаге третья. Но ответить - отвечу. Например, в "Слезе Рода" прямо-таки технология практически безотходной утилизации вурдалаков описана, причем как минимум двумя способами - и пулями, и клинками. В "Легком заказе" Ровнин тоже парочку без особых хлопот прикончил. А если полезть еще в большую древность, то можно вспомнить второй том "Хранителя кладов", где Швецов некоего Данилу прибил. Тоже, заметим, вурдалака. А он даже не сотрудник Отдела. 

Пока в этом не вижу смысла.

Книгой раньше я рассказывал о операции двадцатых годов, когда под Москвой гулей выжигали, а сверху Хитровку разгоняли. Ни гулей, ни воров никто ни о чем не предупреждал, но сработало же? Снизу с тех пор установилось тишина, а сверху цветочки в сквере росли, и ни у кого никаких претензий.

Да и вообще такие вещи как, например,  хрестоматийная "ночь длинных ножей" всегда для жертв и обитателей случаются вдруг.Потому что их смысл в том, чтобы первых быстро, безжалостно и эффективно убить, а вторых напугать так, чтобы не пискнули даже после. Внезапное массовое насилие всегда зрелищно выглядит только тогда, когда его никто не ожидает, именно так оно дает наилучший эффект.

И Ровнин, хоть и молодой еще, но до этой вещи уже додумался.

Многие зачеркнуты просто в силу того, что люди, например, просто умерли уже. Или на пенсии. Так бывает, мы все стареем.

Спасибо. Я, в принципе, хотел написать что-то подобное, но просто не успел)))

Опечатка. Бывает.