Александр Вотяков

33 208

102 951

2 449

26 316

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 460

«Рыба на суше»

Статьи

«Рыба на суше» — сценарный приём, при котором персонаж оказывается в незнакомой или неудобной для него ситуации, вне его обычной среды. Этот инструмент используется для создания комических и драматических обстоятельств, показывая, как персонаж адаптируется к новой местности. Советы при использовании: 1. Избегайте чрезмерного использования этого приёма, дабы не сделать ситуацию слишком фарсовой. 2. Не допускайте, чтобы персонаж казался слишком глупым или неспособным адаптироваться. ...

Читать дальше →

+48 177 1

Бог из машины

Статьи

«Бог из машины» — сценарный приём, при котором неожиданный элемент вводится в историю для разрушения главного конфликта или проблемы. Советы при использовании: 1. Избегайте частого использования этого приёма, так как подобные действия могут снизить качество книги и уменьшить её правдивость. 2. Старайтесь не решать основные конфликты истории с помощью «Бога из машины». 3. Используйте приём очень осторожно и только в случаях, когда это абсолютно необходимо. 4. Используйте приём...

Читать дальше →

+40 206 1

Параллельный монтаж

Статьи

Параллельный монтаж — это способ повествования, при котором два или более сюжета развиваются одновременно, обычно с переключением между ними. Эта техника позволяет повысить темп истории, усилить напряжение и показать сравнение или контраст между содержаниями. Советы при использовании: 1. Избегайте чрезмерно запутанного использования подобного приёма, ибо он может сбивать с толку, разрушать целостность истории. 2. Не используйте параллельный монтаж без чёткой цели или функции в...

Читать дальше →

+42 166 3

Подсказки

Статьи

Подсказки — сценарный приём, который заключается в намёке на будущие события или повороты в сюжете. Может использоваться для создания ожиданий, усиления интриги или подготовки читателя к предстоящим событиям. Советы при использовании: 1. Избегайте чрезмерно явных или частых подсказок, которые могут сделать сюжет предсказуемым. 2. Убедитесь, что подсказки соответствуют тону и стилю истории, дабы они естественно вписывались в сюжет и не выглядели инородно. 3. Сбалансируйте явные и...

Читать дальше →

+30 190 1

Советы

Статьи

1. Желательно добавлять в книгу развитие персонажей, чтобы к концу произведения они изменились. 2. Лучше делать интригу уникальной, неузнаваемой, дабы читатель не догадался обо всём раньше времени. 3. Не стоит излишне описывать одежду. 4. Очевидно, книга обязана быть логичной. 5. Законы собственного мира нельзя нарушать. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t...

Читать дальше →

+37 209 3

Советы

Статьи

1. Если в книге рассказывается о какой-то вещице, то необходимо сделать итог этого, чтобы информация пригодилась. 2. Лучше не делать главного героя глупым, ибо читателям не понравится. Конечно, если добавить становление персонажа, то наоборот будет хорошо. 3. Стиль имён должен быть единым. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале: https://t.me/knigialexvotykov

Читать дальше →

+38 207 6

Сюжетный поворот

Статьи

Сюжетный поворот — это неожиданное изменение в развитии сюжета, которое радикально меняет восприятие ранее происходивших событий или персонажей. Этот приём используется для создания интриги, удержания внимания и обеспечения эмоционального воздействия. Советы при использовании: 1. Избегайте слишком частых или неподготовленных сюжетных поворотов, которые могут сделать сюжет запутанным или невероятным. 2. Не используйте повороты, которые кажутся надуманными. 3. Избегайте...

Читать дальше →

+43 172 2

Драматический вопрос

Статьи

Драматический вопрос — это основной вопрос, который поднимается в начале истории и держит в напряжении до развязки. Он обычно связан с центральным конфликтом или основной целью, к которой стремится главный герой. Советы при использовании: 1. Избегайте слишком простых или очевидных драматических вопросов, которые не создают интриги и эмоционального напряжения. 2. Не оставляйте драматический вопрос для разрешения в конце истории. 3. Не отвечайте на него до самой развязки, ибо...

Читать дальше →

+31 159 1

Моральная дилемма

Статьи

Моральная дилемма — это ситуация в сюжете, где персонаж сталкивается с трудным выбором между двумя или более взаимоисключающими действиями, каждое из которых имеет свои моральные, этические или личные последствия. Этот инструмент используется для раскрытия персонажа. Советы при использовании: 1. Избегайте создания искусственных или неправдоподобных моральных дилемм, которые могут показаться надуманными. 2. Не допускайте чрезмерного упрощения дилемм, так как это уменьшит их...

Читать дальше →

+44 157 3

Множественные точки зрения

Статьи

Множественные точки зрения — это приём в сценарном мастерстве, при котором сюжет представлен через разных персонажей, каждый с уникальным взглядом на события. Это позволяет увидеть историю с разных сторон. Советы при использовании: 1. Избегайте чрезмерного количества точек зрения (максимум 3). 2. Не допускайте, чтобы одна точка зрения доминировала или затмевала другие. 3. Убедитесь, что каждая точка зрения имеет значение, а не просто существует ради использования приёма. 4....

Читать дальше →

+45 194 4

Повествование от третьего лица

Статьи

Повествование от третьего лица — техника, при которой история рассказывается через внешнего наблюдателя, не участвующего непосредственно в событиях. Советы при использовании: 1. Избегайте чрезмерного переключения между персонажами или сценами. 2. Используйте повествование такое для создания объективного взгляда на события и персонажей. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не пользоваться. Подробнее о писательстве в моём Телеграм канале:...

Читать дальше →

+28 211 2

Советы

Статьи

1. Окружение — это не просто декорация. Желательно конкретно прописать место, его особенности, дабы читатель больше погружался в историю. 2. Если вас волнуют определённые темы, то их нужно раскрывать для понятности. 3. Прежде чем добавлять персонажа в историю, необходимо удостовериться в его реальной надобности. 4. Добавляйте больше эмоций в произведение, иначе получится, вероятно, скучно. ВНИМАНИЕ!!! Если вы не согласны с вышеперечисленными пунктами, то можете ими не...

Читать дальше →

+41 186 3

Советы

Статьи

1. Если имя персонажа читателю знакомо, то лучше использовать его, чем описания внешних признаков. 2. Эмоции должны быть согласованны с дальнейшим текстом. 3. История обычно ведётся от одного лица. Либо первое, либо третье. 4. Добавляйте детали. Они невероятно дополняют произведение. 5. Желательно объяснять действия героев, дабы не создавать сюжетные дыры. 6. Будет превосходно, если сюжет окажется линейным. Так легче воспринимать историю как вам при редактуре, так и читателю. 7....

Читать дальше →

+43 199 5

Чек-лист писательского дзена

Статьи

1. Я пишу о том, что мне важно и интересно. 2. Это приносит мне радость. 3. Я знаю, зачем пишу. 4. Я не боюсь начинать тексты. 5. Иногда текст звучит сам в моей голове. 6. Я спокойно отношусь к тому, что одни фрагменты пишутся легко и «влёт», а над другими нужно долго работать. 7. Я не испытываю вины и стыда, если историю нужно закончить. 8. Я не боюсь экспериментов с жанрами и стилями, но и не считаю их обязательными. 9. Я начинаю редактуру только после того, как книга...

Читать дальше →

+58 268 7

Чек-лист редактуры

Статьи

Саморедактура должна заканчиваться. Потому ответьте на следующие вопросы: 1. Я решил все проблемы со стилем, которые нашёл? 2. Текст звучит гладко, предложения читаются легко? 3. То, что я описываю, встаёт перед моими глазами? 4. В книге больше нет логических несостыковок? 5. В книге нет мест, где мне хочется сказать: «Воу, воу, помедленнее»? 6. В книге нет мест, где мне хочется поспать? 7. Я понимаю, почему мои персонажи делают именно так? 8. Я могу отличить речь одного героя от...

Читать дальше →

+54 226 2

Книги-триггеры

Статьи

Может быть такое, что история в целом нам симпатична, но определённые темы, линии или персонажи вызывают чуть ли не физический дискомфорт. Опыт, травмы прошлого и настоящего, страхи, желания и эмпатия — всё вместе заставляет нас остро реагировать на подобные вещи. Триггер — это не просто когда что-то «раздражает в книге». Так называют настоящий дискомфорт, с трудом подавляемую агрессию, обиду. То есть, если кого-то триггерит от вашего произведения, значит необходимо разобраться в...

Читать дальше →

+48 187 1

Критика и обязанности текста

Статьи

Два важных нюанса работы с критикой: 1. Если вы на текущем этапе чувствуете потребность прислушиваться абсолютно ко всем замечаниям, то тут ничего плохого нет. 2. Если вам хочется опираться только на внутренний авторский компас, тоже честь вам и хвала. Текст должен: 1. Быть грамотным. 2. Содержать нарратив (завязка, развитие действий, кульминация, развязка) 3. Иметь завершение. 4. Быть связным и цельным. Текст вполне может, но совершенно не обязан: 1. Иметь любовную линию....

Читать дальше →

+51 205 2

Критика и отрицательные оценки

Статьи

Если вашу книгу не ругают вообще, то новый читатель подумает, что произведение плоское. Отрицательные отзывы — маркер хорошей книги. А если их нет, значит читателей, которым не понравилось ваше произведение пока не нашлось. Потому каждое высказывание имеет право на существование и определённую ценность. Кстати, критика в профессиональном понимании может означать две вещи: 1. Удивительные и содержательные, меткие разборы текстов по полочкам. 2. Внутренние рецензии, которые...

Читать дальше →

+50 262 7

Внутренний Критик и Самозванец

Статьи

Радикальное принятие — готовность принимать себя и жить без негативных эмоций. Грубо говоря, не развиваться. Внутренний Критик — тип, ставящий оценки нашим результатам. Его главное оружие — недостижимый «идеал». Самозванец же сомневается, что мы вообще вправе заниматься тем, что делаем. Его оружие — вера в талант. Без Критика и его анализа у нас есть все шансы перестать развиваться. А без Самозванца мы можем задрать нос. Потому радикальное принятие, где вышеописанных ребят нет...

Читать дальше →

+38 93 3

Совершенство произведений

Статьи

Мы очень-очень хотим быть абстрактно лучше, так как видим в соцсетях ребят, которые успешнее нас. Но так ли их успех успешен? Может они наняли писателя, дабы тот книгу и сделал. Потому лучше за таким «совершенством» не гнаться. Отличный вариант — практика. Потому что уровень написания книг пропорционален годам опыта (обычно так случается). Читайте пособия по писательству и художественные книги, пишите и формируйте идеи в виде плана, чтобы в редактуре легче стало. Именно тут ваше...

Читать дальше →

+49 172 4

Наверх Вниз