Андрей Павлович Глебов

спин-офф (он же вбоквел), мокап (в принципе просто картинка, чаще векторная), литмоб (чисто ПродаМановская фишка), лыр (Любовный Роман)

Раньше отправляли и туда, и в РГБ. Теперь, видимо, будут только в РГБ.

Раньше в Книжной палате можно было фиксировать авторские права. Теперь получается, что этим будет заниматься Ленинка.

С тех пор ни Толстого, ни Достоевского не люблю и честно об этом говорю.

Толстой очень тяжело пишет, у него абзацы по полстраницы. Меня хватило только на 2 его произведения - рассказы "Филиппок" и "Лев и собачка".

Из Достоевского не смог прочитать ничего, хотя старался. За "Преступление и наказание" брался 2 раза, но всякий раз бросал, дойдя до половины. "Братьев Карамазовых" осилил только половину. Брался и за "Идиота", и за "Бесов", и за "Бедных людей".

Не могу я читать Достоевского. У него один темп на все произведения, очень утомляет. И образы не отличаются разнообразием, а переходят из произведения в произведение: Алёша Карамазов из "Братьев Карамазовых" - это князь Мышкин из "Идиота" в молодости.

зато искренне и за книгу он собой заплатил

Радищев покончил с собой, выпив азотной кислоты.

Американский фильм о советских эмигрантах в США и в Израиль, 1986 год (Пётр Вайль, Сергей Довлатов, жизнь на Брайтоне и т.д.):

https://www.youtube.com/watch?v=tDA7K3XyTbs

https://www.youtube.com/watch?v=HP-OhFwrkjE

Реальный случай, произошедший с моим знакомым, работающим в конструкторском бюро "Марс".

Знакомый пошёл на осмотр к психиатру для получения водительских прав. На вопрос психиатра "где вы работаете", ответил: "Я работаю на Марсе".

меня больше убивает, когда нормальная вроде бы дискуссия сползает в верю-неверю - детсад какой-то
и там давай ссылки, не давай - аргумент, я не верю вашей ссылке

У Шопенгауэра есть книжка с замечательным названием - "Мир как воля и представление".

Мы знаем о мире мало, и пользуемся только представлениями о нём. У каждого они свои.

В дискуссии каждый подбирает ссылки, факты и аргументы под своё утверждение, т.е. результат зависит от точки зрения. Характерный пример - спор врачей о пользе или вреде хождения босиком в городе.

Удивительно, что все они учились в одних и тех же вузах, учили одни и те же предметы, но мнения о босохождении высказывают кардинально противоположные. Одни говорят, что это крайне полезно и для тела, и для нервов;  другие говорят, что хождение босиком в городе смертельно опасно.

Вроде дискуссия как бы научная, все ссылаются на факты и результаты исследований, но если послушать их перепалку со стороны, получается бредятина.

сейчас, когда блоги повсеместно умирают

Я этого не знал. Поясните, пожалуйста.

Попробуйте регулярно молиться об усопших. Мысль о том, что вы не просто страдаете водиночку, а реально помогаете своим умершим близким, наполняет жизнь смыслом и поддерживает.

И серьёзно займитесь физкультурой. Физические нагрузки разгоняют такие тяжёлые состояния.

Такие люди хотят разрешать то, что нравится им и запрещать то, что им не нравится. Как известно, либералы разрешают любую точку зрения при условии, что она либеральная.

Чапаев приказывает Петьке:

- Напиши объявление, что в среду будет наступление. Пусть дивизия подготовится.

На следующий день видит объявление: "Наступление в среду, днём раньше". Вызывает Петьку, чтобы выяснить, что за фигня. Петька оправдывается:

- Василий Иванович, я не знал, как пишется "вторник".

- Посмотрел бы в словаре!

- Я посмотрел. Там на "ф" только "фуфло" и "фуфайка".

Это зависит от жанра. Я пишу, среди прочего, короткие любовные романы. Иногда не хочется намеренно развозить текст и накручивать его объём, а хочется просто записать интересную историю.

У меня самые короткие произведения - «Седьмой лорд» (фэнтези) и «Всё можно изменить» (современный роман). Оба объёмом по 3 авт. листа.

Конечно, для издательств этот объём несерьёзен, но ведь мы не всё пишем для издательств  

Это разные способы придумывания произведений: одни авторы идут от идеи, другие  - от интриги, третьи - от ситуации. Например, Стивен Кинг идёт от ситуации, Устинова и Маринина - от интриги, а Достоевский и Толстой - от идеи.

Примерно то же самое у сценаристов: большинство из них подробно расписывает поэпизодный план (поэпизодник), на определённые минуты фильма планируя поворотные пункты. Другие авторы пишут интуитивно без всякой идеи, например, Александр Бородянский ("Город Зеро", "Афоня", "Цареубийца", "Курьер" и пр.).

Читатель должен определиться, какие авторы ему подходят, а за других не браться.

 Спасибо!

Я отдал на eksmo-digital свой детектив. Так они исковеркали моё авторское имя и в аннотации указали имя убийцы. Я отправлял им письма с просьбой исправить то и другое. На обложке книги имя не исправили, но аннотацию поменяли. Достучался до них с 3-го раза.

Обычная раскладка сценария на 3 акта. Классика сценаристки.

Почитайте его книгу "Как писать книги" https://dropmefiles.com/YctF2

Продаю их сам в своей группе ВКонтакте, там на первой странице всё написано https://vk.com/glebovbooks  Желающие могут зайти в папку "Все книги" или заглянуть в Список готовых книг.

Нет, я книжки нигде полностью не выкладываю. Не вижу смысла.

Анекдот

Приходит журналист к столетнему старцу и спрашивает:

- Как вам удалось дожить до таких лет?

- Я никогда ни с кем не спорил.

- Этого не может быть! Наверняка есть ещё какие-то секреты долголетия!

- Может быть, вы и правы.

Жанр - обязательно фантастика?

Я тоже пришёл к тому, что читатель должен вместе с автором бежать за историей, а не ломать голову о том, как там на самом деле. Кто-то хорошо сказал про Дюма-отца: "Разве Дюма заставляет задуматься? Нет, он заставляет лихорадочно перелистывать страницы".

Думаю, это ерунда. Главное, чтобы читать было интересно. Если диалогов будет много, то художественная литература может превратиться в пьесу. 

Когда я пишу, то в конце каждого дневного подхода к компьютеру, пока я в теме, записываю, о чём будет следующий блок. К следующему дню следующая глава отстаивается в сознании, и пишется легче, чем если бы писал "с нуля".

Есть ещё техника придумывания, предложенная автором "Чиполлино" Джанни Родари - книжка "Грамматика фантазии"

Я не улыбаюсь людям, которые мне неприятны. Я не общаюсь с людьми, которые мне не интересны

А я всем улыбаюсь. Мы же не в лесу живём.

Почитайте полезную статейку. Она была опубликована примерно в 1987 году в журнале "Физкультура и спорт".

Интересное дело получилось:  из всех откликнувшихся на эту новость ни один ей не поверил и не оценил положительно.

Что они там не поделили - информация доступна только вовлеченным лицам, сор из избы они не выносят, общественности доступны лишь факты

Греф возглавлял и возглавляет Сбербанк. Потом прошла информация, что он вошёл в совет директоров Яндекса. И недавно пошли новости о разводе Сбербанка и Яндекса. Может быть, дело в этом?

У меня был случай. В конце 90-х я подрабатывал в техникуме, вёл философию на 2-м курсе. У меня была девочка, которая сожительствовала с каким-то бандюганом и в техникум практически не ходила, но все преподаватели ей ставили оценки и аттестовывали.

В техникум пришла молодая преподавательница из разорившегося НИИ и не имевшая педагогического опыта. Она у этой девицы вела какой-то предмет, отказалась просто так ставить оценку и потребовала, чтобы девица пришла к ней в конце семестра на пересдачу.

Опытные преподаватели говорили молодой учительнице, чтобы она взяла себе в помощь кого-нибудь из опытных преподов, чтобы девка что-нибудь не учинила, но преподавательница отказалась.

Девка, будучи беременной, пришла на пересдачу, пыталась уговорить преподавательницу поставить её положительную оценку, но та отказалась. Тогда девка инсценировала истерику, вызвали "скорую", и её увезли в больницу.

На следующий день к директрисе явился сожитель этой девки и стал угрожать, что устроит директрисе весёлую жизнь. Та струсила и заставила молодую преподавательницу уволиться.

Эта девка пришла ко мне в конце семестра на пересдачу философии, хотя ничего не выучила. Видно, рассчитывала на халяву. Я ей официально поставил неаттестацию, но на следующий год она снова появилась в техникуме уже на 3-м курсе. Видимо, её аттестовал кто-то из других преподавателей. Её сожитель и администрация на меня почему-то не наезжали.

В том же техникуме был ещё один случай в моей группе, но не на моём предмете. Был май, окна в аудитории открыты. Девка во время урока сидела возле окна и пила пиво. Выпив, выбросила бутылку в окно, и бутылка попала на крышу милицейской машины.

В общем, много чего ещё можно вспомнить  

Ничего оскорбительного я в этом не вижу. Она и себя называет начписом, когда пишет о начале своего пути в издательство. 

А как вам советское выражение шкраб - школьный работник, т.е. учитель? Тоже типа "ниггера"?

Вы ещё вспомните немые фильмы Чаплина.  Дело не в этом. Удивителен сам подход - разделить гонорар на количество слов актёра. Я бы до такого не додумался.

Для особо одарённых я сделал пометку: "Оффтопик". Нафига вы вообще полезли смотреть эту новость, если она к тематике сайта не относится?

Вспомнилось одно из интервью Жванецкого, в котором он рассуждал о политиках: "Их задача состоит в том, чтобы создать впечатление, будто они знают что-то такое, чего мы никогда не узнаем. А потом видишь - ничего они не знают!"

Все от человека зависит))))

Это высказывание можно использовать в любой дискуссии, в т.ч. и в той, которую начали вы. 

Некоторое время я интересовался сценаристикой и всем, что с ней связано, почитал форумы сценаристов и т.д. Выяснилось, что одним из самых крупных и известных агентств в России является «СТАРДАСТ» https://stardust-agency.ru/about/ . Его в 2007 году основала НЕЛЛИ ЯРАЛОВА https://www.facebook.com/nelly.yaralova .

Условия договора сценариста со «Стардастом» разглашать нельзя, но по гуляющим в сети слухам условия сотрудничества агентства со сценаристами таковы:

1. Перед заключением договора с агентством автор должен иметь минимум 3-4 фильма в своей фильмографии

2. Автор платит агенству 20% полученного от студии гонорара

3. Автор обязуется не заключать договора ни с какими студиями, минуя агентство

4. Агентство предлагает кинокомпаниям и студиям произведения своих сценаристов

5. Агентство помогает автору в поисках работы, например, предлагает ему войти в команду сценаристов какой-либо студии, разрабатывающей большой проект

6. Автор не имеет права разорвать договор с агентством

Наши литагенты, как и издательства, тоже не хотят ничего делать, а лишь получать гонорары от самораскручивающихся авторов. Такая же система и в сценарном бизнесе: сценарные агентства берутся пристраивать сценарии только тех авторов, у которых не менее 3-4-х фильмов в фильмографии.

Белыми рабами на заре истории США были не только ирландцы, но и голландцы, и немцы. 

Источник: https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/40456/pub_5b9d16e49747c700aab8169f_5b9e448e4240f800ab935a5a/scale_1200

Не словей, а словов! Точно олд!  

Для востребованного автора тьфу и растереть, а не затраты.

Я читал такую версию:  Бальзак в молодости влез в большие долги и выплачивал их 20 лет. Для этого очень много работал, из-за чего заработал перенапряжение и этим подорвал здоровье.

Если у него не было денег на выплату большого долга, тогда непонятно, почему он тратил большие деньги на дорогой кофе.

Это не я думаю, это доказанный филологический факт. У "ногайцев" другой корень - "ног".

А со славянским язычеством, конечно, сложно. Мало сохранилось о нем информации, зато много поздних домыслов. Этими домыслами запросто может оказаться полна и Википедия тоже, кстати говоря. Однако именно поэтому и нужна осторожность.

Полностью с вами согласен. Я плотно занимался славянским язычеством ещё до того, как взялся писать этот роман.  Совсем не осталось языческих источников за исключением рисунков, орнаментов, народных песен и пр. Нет письменных и описательных источников.  Почти всё, что мы знаем о славянском язычестве, взято из работ церковных авторов, которые его критиковали. Это касается не только мелких божков, но и основных богов славянского пантеона.

Например, считается, что Лель - это языческий бог любви. Потом выяснилось, что такого бога не было, а представление о нём родилось в умах филологов, изучавших славянские языческие обряды и свадебные песни, в которых пелось "люли-люли". И таких примеров много. Поэтому в исторической науке возник термин "кабинетные боги", т.е. боги, придуманные учёными в кабинетах.

В разных частях проживания восточных славян почитались разные боги. Например, на Украине почитались навки - злые духи из Нави - мира мёртвых. Поэтому имя и фамилию известной фигуристки Татьяны Навки можно перевести как "Татьяна Нежить". А вот в северо-восточной Руси (Московия и прилегающие территории) навок не почитали.

Самая известная книга по язычеству - это "Язычество древних славян" академика Б.А.Рыбакова, представляющая собой копмиляцию работ многих авторов, изучавших эту тему. Но монография Рыбакова давно серьёзно критикуется исследователями.

Слов Бер не только древнеславянское, но и европейское. Это древний индоеропейский корень, похоже, заимствованный славянами и западными  европейцами от ариев. Точно так же был заимствован корень наг, означавший жалящую змею.  В сказке Киплинга "Маугли" действует самец кобры Наг и его жена Нагайна. А в русском языке есть слово нагайка, т.е. жалящая.

В общем, всё это язычество - большая загадка, которую мы никогда не разгадаем. Поэтому я писал роман не для того, чтобы его пропагандировать. Оно и не является основой произведения. 

Смысл книги в другом - в раскрытии национального характера народа, живущего на исторической территории России безотносительно к русским как нации. Поэтому иноземная принцесса Югита, ставшая женой загорского князя, почувствовала себя загоркой, что и определило её национальную самоидентификацию. В романе есть ещё один персонаж-иностранец, который в душе оказался загорцем.

Югита - иностранка, попавшая на славянские земли из восточных степей. Берк - от древнеславянского слова Бер, означающего медведя.  Имя придумано автором.

Сведения о речке Смородине почерпнуты из справочной литературы о славянском язычестве. В ней о "пути на тот свет" ничего сказано не было.

В Древней Руси писали без заглавных букв (за исключением красных строк), пробелов и знаков препинания. Чтение считалось священнодействием, и читать полагалось вслух и нараспев.

Для правильного прочтения текста его надо было правильно разбить на слова и правильно прочитать буквы.

Вот один из реальных древнерусских текстов:

I Б Ѣ Ѩ К О У N C Ь Л Ѣ П Ъ

Желающие могут попробовать его прочитать. Здесь использованы следующие буквы:

I - читается как "и"

 Ѣ - "ять", читается как "е"

Ѩ - йотированный юс малый - лигатура, представляющая собой соединение букв I (читается как "и") и юса малого Ѧ . Читается как "я"

 О У - "ук", читается как "у"

N - читается как "н"

Ъ,  Ь - буквы "ер" (твёрдый знак) и "ерь" (мягкий знак). Читались как "о" или "е", если стояли под ударением. Если ударения не было, то буквы не читались.

Вся наша жизнь завязана на числе три. Почему?

Платон в одном из своих диалогов пишет, что в основе всего мира лежит число "три", потому что это самая устойчивая система.

Минимальное количество ножек для устойчивости табурета - три. 

Для лазания по скалам надо постоянно иметь не менее трёх точек опоры.

Фермы мостов для прочности состоят из чередующихся треугольников:

Поллитра за 3.62 каким-то странным образом разбулькивалась поровну в три стакана.

В поллитровой водочной бутылке 21 булька, я проверял. Опытные люди разливали поллитровку на троих с закрытыми глазами.

Напишите мне несколько сюжетов в личку, буду признателен. Сейчас я взялся писать детективы.  Полностью прописать всё сначала не получается, пишу интуитивно-выверенно. Заимствовал технику придумывания у Стивена Кинга.

Одно время я интересовался сценаристикой. У сценаристов принято сначала придумать фабулу (в кино она называется логлайном), потом синопсис, затем написать поэпизодник, и только потом наполнить поэпизодник диалогами. 

Сценарист Александр Бородянский ("Город Зеро", "Афоня" и пр.) говорит, что не может так писать. Он придумывает начало, а чем закончится история, он не знает. Стивен Кинг пишет так же. По статистике только 3-4% сценаристов пишут так, как Бородянский.

Я же выстраиваю сюжет по кирпичику в процессе написания в основном сознательно, а потом полагаюсь на принцип "перо рождает мысль".

С чисткой текста проблем нет никаких, делаю это быстро и автоматически. Научился этому по книге Стивена Кинга "Как писать книги".

Агата Кристи говорила, что сюжеты произведений приходят к ней совершенно неожиданно. Например, сюжет детектива мог ей придти в голову во время рассматривания витрины шляпного магазина.

Интересно, что Татьяна Устинова говорила примерно то же самое. Устинова говорит, что сюжет - это самое простое, что может быть. По её словам, они сами приходят в голову. 

Она написала несколько произведений в соавторстве с Павлом Астаховым - бывшим уполномоченным по правам ребёнка.  Кто-то сказал, что кто-нибудь может украсть у него замысел произведения. Тогда Астахов сказал Устиновой: "Если это случится, то я придумаю ещё тысячу".

С тех пор я думаю, почему сюжеты произведений приходят в голову таким писателям? Это некий врождённый дар или со временем развившаяся способность? Если развившаяся способность, то от чего она развивается - от большого количества прочитанных книг или от большого количества написанных книг?