Заходил(-a)
По фазе, скорее противофазе. Спасибо большое за оценку. Да, на поворотах так и заносило, убегал от спойлеров, сверкая пятками. В детективной фабуле это сделать сложнее, чем в других жанрах прозы.
Лучше, чем у мымры. Спасибо. Скорее, играющий тренер. Книгу брать, однозначно.
До него тоже доберусь. Чуть позже, не хочется по верхам. Сколь там ждут обещанного? Значит, время есть.
Апокалипсис пора отодвинуть
Рад, что впечатления на одной волне.
Стилистика бывает хуже и лучше?
Написал рецензию на Ваш рассказ. Но вижу, что у Вас этот функционал отключен. Ладно, пусть лежит у меня.
Оказывается, рецензии на малые формы функционалом сайта не предусмотрены. Залью все в блог и под рассказом оставлю ссылку. Спасибо, что отозвались. Очень рад, что встретил живой русский язык. Читая Ваш рассказ.
Рассказ был прочитан здесь, хотя узнал о нем на другом ресурсе. Там не успел. Поэтому пришел сюда. Во время чтения не покидало ощущение, что стиль автора — тот уровень, по которому скучаешь, начитавшись классики. Впечатление стало поводом для рецензии. Спасибо автору.
Ну это из тех сюжетных ружей на ковре, которые иногда превращаются в зенитные комплексы. Спасибо))
Да, я помню. Именно на него не успел. Если можно, суть грызни в двух словах.
Ну что вы. Ваш посыл очень в тему.
Спасибо. По тонкому льду резонировал, вещь интересная и глубокая. Что с детективами - нечасто. Боялся испортить академическим стилем, он немного нудноват, но хотелось для автора - соответствующего места в пантеоне критики, а не простого пересказа. Спасибо за оценку и чтение. Рад знакомству.
Думалось, что проблемы касались обсуждения чисто литературных проблем. Об этом и хотелось знать. Опыт таких игр имеется, поэтому, извините за то, что пришлось вернуть в неприятный опыт. Удаляйте эту часть диалога, не хотелось Вам сделать больно.
Нельзя писать о стилистике, одновременно нарушая ее нормы.
При чем здесь я. Речь о грамотном русском. Хейтом не интересуюсь. Можете удалять.
На Вашем уровне..Не. Как потом в глаза логоса смотреть.
Неожиданный темпоральный реверс придал рассказу праздничное звучание с затаенным внутренним ожиданием. Сюжет динамичен, герои проникают в восприятие картинками оживающих ощущений. Действо выписано в добрых традициях комедийной кинематографии гайдаевских времен. Рассказ - готовый видеоряд. Эх, нашелся бы постановщик. Финальный эпизод можно трактовать двояко, этим миниатюра выигрывает в ряду однолинейных вариантов: банальных хэппи ендов и неожиданных разочарований. Что-то позволяет предположить, что размытый финал - лучший ответ авторитарному Деду Морозу от автора.
перезнакомить хороших авторов, пишущих в жанре НФ
Для знакомства - это не конкурс. Форум для тех, кому за 30 -ть.
Неестественный отбор. На обратной стороне бана всегда есть кусочек персональной свободы от..Не горюйте. Все прочел, замечания об алгоритме проведения конкурса разделяю. Отнеситесь ко всему философски. Слово перестало быть звуком искусства, увы. Такое же оружие, как вилы и рогатины. Ницше не напоминаю, но это хороший опыт попытки остаться собой, а не мимикрировать под местечковые холивары.
Идея перспективная. Спортсменам и випам шоу-бизнеса надо подкинуть. Пусть несут в свои блоги старые заслуги, перепечатывая их с уже мощеных страниц сети. Старые газеты, письма, фильмы. Вообщем, вперед, в прошлое
После стояния у обзорного столба общества Петрашевцев, автор "Идиота", пережил почти смерть, он "умер" ментально до того, как его помиловали. Все его творчество, желание собрать себя воедино на любых массивах - образах, романах, в азартных играх, мессианских потенциях об особом пути России в Старом свете. Он жил по обе стороны информационных потоков: в яви и нави. Цельность обретал только в воображении, итогом чего стали произведения. Часто написанные, как работа, заработок. Его полифонию психиатры бы назвали позитивной шизофренией, кажется, этот термин употребил Павел Крусанов в "Американской дырке". В кризисных эпилептических ситуациях, когда сознание раздваивает больного реально, эта цельность страдает, но писатель прорывается духом к новым пределам информационного пространства.
Бахтин обратил внимание, что Достоевский и этот опыт использовал в творчестве, закрепив его в таком приеме, как хронотоп. Здесь и пространственно-временной континуум наметился. Такой мостик к физике. Обычно в таком состоянии или близком к нему, автор описывал самые триггерные ситуации своих героев, оставляя там проекции своих приступов и желаний собраться. Что потом и происходило, благодаря читателям. Ну а "козлом отпущения" можно было и Барашкову в "Идиоте" зарезать, решив свои личные гештальты с Аполлинарией Сусловой: прошлые унижения в желании попасть в высшее общество. Мало ли преступлений на почве ревности в России тогда совершалось. Так, с миру по читателю, автор себя клеил. Разве не приятно российскому читателю с подачи автора осознавать, что у его страны особый путь. Там много ловушек сознания и внимания. Но за всеми стоит не полифония, а Достоевский пробитый темой казни.
А Эйнштейн уловил выгоду существования в нескольких проекциях. Поскольку собственный "подпольный человек" имел для него очень важное значение, где он договаривался со своей совестью, сделав СТО сомнительным временным ограничителем на какое-то время (тема эфира). Все проще, чем кажется. Рыба ищет где глубже, а человек, где удобнее.
Автору спасибо за тему для размышлений. Давно не читал обсуждений, где можно подумать, а не только отрезонировать.
Самое нудное занятие. Особенно на неоне. А казалось бы, всего откнопить. Это ведь не штрихом на валике каретки по бумаге. А все-равно - лень.
Судя по количеству недочетов, новичок.
Да, сделаю. Спасибо.
Слово "обожаю" имеет настолько сильный позитивный посыл и экспрессию на волне желаний, что использовать его с негативным коннотатом, совместив внутреннее звучание (артикуляцию) и внешнее отражение (искривленную мимику) синхронно невозможно физически. Ну, если потренироваться, как у героев рассказа с приветствиями, то — можно. Но это прямой путь к биполярке. Не стоит. Ну, не балерина, да. Снимаю шляпу.
В анатомические игры не играю. 
Белая утка, которую я упоминал прошлый раз, цела. Отец раз наблюдал, как она удирала от чужой собаки - поначалу пешком
В стране с "пешеходами уток" попаданцы слов — обычное явление. Надеюсь, двухтомник лекарственных средств и атлас тела не появится под рецензиями, где работают с текстом, а не людьми.
Работа понравилась, как карнавальное отражение современности через призму времени. Очень харАктерные герои, образы выписаны, имеют в базе художественных приемов такие важные составляющие, как цитатная характеристика (восприятие со стороны), речевая характеристика (каждый герой имеет свой почерк и речевой нарратив), внешность, небольшой синопсис биографии. В системе образов и мотивов прослеживается иерархичность, которую требует сюжет - явь/навь, древние/молодые, земные/бестелесные.
Необычно подана тема искусства с пролонгацией мотива от автора "МиМ", через Носферату Волконского и эстетствующего Антония, к бессмертию Горшка и скрытой аллюзии в образе "Михаила Юрьевича". Финал не прочитывается формально, его содержание только намечено, но для посвященного и разбирающегося в мистике аллегорий читателя — он эффектен и дорог той эмоциональностью, которую автор подкрепил визуально.
В рассказе много знАчимых деталей (особенно понравилось описание внешности Антония), сквозных образов (образ крыши у Булгакова в "МиМ", где звучит знаменитый монолог "..что бы делало твое добро..") и крыша фейерверков и НГ в Питере..Где фрактально и происходит "явление героя". Эта тема очень удачно закольцована по многим идеям: роли искусства, бессмертии гениев, цене жизни, неприкасаемости смерти.
Понравилось многое, рецензию писать не буду, автор в оставленных словах почувствует, что его мистификация удалась. А там и НГ скоро, увидим.
Спасибо.
Сюжет отработан добросовестно. Образ регионального, встроенного в обойму вертикали, владыки — нечто среднее между затейником и балагуром с уклоном в авторитаризм (фраза "прогиб засчитан"). Резонансы остальных героев, которые только массовка в рассказе, вызывают сомнение: слишком развязан в общении начальник, и при таком его образе уж больно скованы подчиненные.
Голь на выдумку хитра, и цифровые потемкинские деревни опять растут . Метаморфозы в виде:
снег/пенопласт,
скрип снега/крахмала,
ледовые фигуры/герои из песка,
снежки/одинарные носки
снег на площади/декупаж снежинками из офисной бумаги А6,
реструктуризация костюмов Снегурки и Деда Мороза
и рогатые полицейские.
Все это вызывает смешанные чувства. Так Задорнов умел, влить немного горечи в искру юмора. Это если отвлечься от Нового года, печально. И даже, если приблизиться к нему. Автору нужно отдать должное: в сложном формате он выкрутился, как смог.
А почему ледовые фигуры на "фестивале"? Кажется, это слово совсем не вписывается в формат выставки, экспозиции и т.д. Ведь, судя по тексту, автор владеет грамотным русским.
Ну и от Черномырдина, еще одна веселая: "Мы продолжаем делать то, что мы уже наделали". Как образец случайного смешного. Может быть, самое смешное нельзя запрягать в условия. В кабинетах, оно само вылетает.
Принципы сказочного повествования отразились и в сюжете, и в образах. Правда, волшебное троекратие, в международном формате стало — четверкой. Владыки новогодних праздников получили неплохую протекцию из УНТ в виде параллелизма поговорок про огонь, одинокого воина, остров и молчаливого француза)). Описания внешних атрибутов одежды — головных уборов, тоже харАктерная черта ошеломленных волшебников. Интересно распасованы списки "плохишей": пуш для Кыш-Бабая, письмо для Деда Мороза, факс для Санта-Клауса и SMS для Пэр Ноэля.
Спецификация недостойных для каждой локации, как бы и на образы работает, но больше на ментальность наций - с необычным райдером "детских грехов". Довольно прозрачен образ паутины, сорвавший шапки, за это — плюс, удачно о разрушительной силе интернета. Образы показаны в действии, в сопротивлении стихии они ведут себя по разному, это тоже неплохо дополняет национальный колорит каждого. И то, что эта стихия - ветер, тоже понравилось, здесь всплывает тема эфира и обманы великого сказочника СТО (Эйнштейн).
Финальное про встречу на Эльбе написано с легким политическим подтекстом, через тему французской национальной кухни, американской фабрики грез и Ну и..не в обиду остальным, Бабай - фаворит. И то, что его сделали главным проводником сюжета, и шапки спас, и волшебство вернул, дань уважения ситуативной изворотливости и смекалке. Вообщем, Бабу -Ягу укатали. Да, и название хорошо отыграно. Оно - рабочее, а не просто навешанное.
Есть тексты, записанные, как диктант. Только так получается и мне последнее время. Здесь - иное. Текс выношен, продуман, согрет замыслом и опытом повествователя. И герой после прочтения остается в памяти. Детализированный продуманный антураж особого художественного пространства. Идея - негласное продолжение слогана на профиле - "деньги ничего не стоят". Весьма прозрачные аллегории напоминают день сегодняшний темой Волн, Лаба, киборгов, конюшни. Узнаваемо из реалий цифрового мира. Мойры ножей и хранители ружей - как новая роль металла, ломающего привычные форматы общества, улавливается уже где-то к финалу, когда герои становятся частью сознания и вызывают внутренний резонанс.
Мотив семейных ценностей - без розовых иллюзий и как-то по настоящему, болезненно и правдиво пропущенный через характер Ганzа, оставляет в памяти след. И некоторое сожаление: маленький человек стал еще меньше. И так будет, наверное, всегда. И никакого баланса добра и зла быть не может. Второе сильнее априори. Образ Малой - запомнился. ХарАктерная и своеобразная линия случайного родства, прочитанная по-новому. Где берегут не по формату рождений, а непроизвольно, превращая вероятность в спасательный жилет хоть какого-то постоянства. Спасибо автору за труд и умение писать из глубины, без ориентации на конъюнктуру.
Ну, во-первых, автор уцелел [нулевое окончание].
Во-вторых, кто из нас по отношении друг к другу "дитя" - вопрос спорный. Но, спасибо за молодильное яблоко. Так, навскидку, активный сетевой стаж 31 год, литературный, больше 50. Удачи в снегофлудении. Про ссылку просто забыл. Могу рецу сюда перепостить. Новых литераторов не боюсь, классическая школа и закалка имеются. Да, минусаторам - отдельное спасибо. В негативе трудно солгать, только в няшках.
Ссылка на рецу https://author.today/post/445490
Комментарий был удален автором. Причина: Сущеглупость
Тема трансформаций личности и развалы памяти так детально выписаны, что к финалу невольно вписываешься в эту трансценденцию, уже опасаясь за свою способность быть "здесь и сейчас". Мотив буллинга, как источник боли, как проявитель себя в глазах других - часть той философской проблемы из кантовских откровений про вещь в себе. При видимой поверхности тем, сосредоточенных на бытовом уровне, проглядывает очень непростой вопрос о смысле жизни, как отражении, а не реальности. Спасибо автору за русский и глубину постижения сегодняшнего дня. Сегодня это делается очень редко, многие, всего лишь резонаторы. Не проявители новых тенденций.
Беспроигрышный вариант. Попасть в яблочко жалости можно с любого расстояния..
Написано отлично! Пусть эмоции работают.
Очень небрежный русский. Это анализ трех первых абзацев. Читать такой текст сложно, трудно сохранить канву сюжета и не рассыпать восприятие.
Про колею в начале рассказа. Вряд ли после катастрофы жизнь может войти в "привычную", это же полная перезагрузка и отношений, и быта.
Канцеляриты в художественном тексте нивелируют экспрессию: "За прошедшие шесть лет восемнадцать умерло" - выглядит, как отчет бюро ритуальных услуг. "Прозвищами в пещере обладали" - обладание требует семантику качества или черты характера (обладал чувством юмора, терпением) или вещи (обладал сокровищами), прозвища ни к одному из этих разрядов не относятся. Уместнее простое "имели" или "получали" прозвища.
Шаблоны разрывают текст на личное (авторское) и обобществленное (коллективное бессознательное): "с лихвой покрывал", "казалось немыслимым", "в меру своих сил", "но без особого фанатизма".
Ошибки грамматики и синтаксиса: "потребности в энергии, вод(е)ы". В начале второго абзаца при использовании местоимения "Они" - кавычки не оправданы, как и в случае с "прошлой жизнью" - здесь же нет переноса значения на противоположное.
Не совсем понятны нарицания (использование заглавных букв). Если с "Катастрофой"еще как-то можно смириться, по ее значимости для сюжета, то "Убежище" выглядит уже неубедительно, а "Смерть" - пафосно, особенно рядом с канцеляритами. Про "Участкового" вообще, хочется улыбнуться в несуществующие усы. Если все это — подстройки под формат Деда Мороза — прием неудачный. И деда принизили, и объекты не дотянули своей значимостью до имени собственного. То же и про "Жизнь", желтую прессу напоминает.
Стилистические ошибки: "производство продуктов на гордости Деда" - гордостью Деда, спутано со сращением "на радость". Выражение "богатая жатва" звучит не комильфо. Богатым считается урожай, как результат. Жатва, покос, сбор ягод — это обозначение действия, а не результата.
Троп "упрямая Жизнь" ("..но Жизнь оказалась упрямее") грешит несочетаемостью стилей и лексики. Картину "вскарабкивания на колени" тоже сложно представить из-за особенностей анатомии конечностей и сидячего положения героя. "Забралась на колени" - может. Вскарабкаться может кошка, с помощью когтей (семантика глагола), не думаю, что ребенок выпускал когти.
Примеры тавтологии: "с лихвой покрывал" и тут же "хватало с избытком" — все в громоздкой конструкции второго предложения. "Жили очень даже неплохо" - фраза написана в форме убеждения, а не повествования, такие применимы в диспутах или в их изображении по закону сюжетного действия. Здесь ничего этого нет.
Не получилось преодолеть сопромат при прочтении текста. Терпения хватило на четыре абзаца.
Можете меня смело банить, прецеденты уже есть на этом конкурсе.
Это не ко мне, к банщикам. Просто предложил, как вероятную реакцию, чтобы быть готовым ко всему, что здесь принято.
Нет, нет Ваш конкурс не подразумевался, говорил более обобщенно о сайте. С конкурсом все в порядке).
Начинать с вопроса повествование - нарушение негласного этикета повествователя. Это что-то вроде ярких картинок на лендинговой странице. Читатель этого не оценит, как и собаку в вопросе. Предложения "я с собакой" и "мы с собакой" радикально отличаются. Приходится ожидать внутренний монолог, на котором строится рассказ от коллективного "мы". И в дальнейшем, понимаешь, что это "мы" асболютно оправданно. Только вот, как наблюдателю со стажем, показалось, что собакам не свойственно "рассматривать". Предложение в начале.
"Тобби вдруг резко развернул голову". Головы собак в речи принято называть иначе. В кинологических вариациях описаний, как анатомический орган - это нормально, в художественной литературе - не очень.
А вот картинка в эпизоде проявления феи удалась: отлично и про невесомые снежинки, и про конус света — здесь уже явный сказочный флер. Как будто автор поймал свою волну. И повествование выровнялось. Стало легче читать..
Образ главного героя хорошо передают особенности детского восприятия, которые автору удалось поймать в некоторых речевых оборотах. Этот рассказ от лица ребенка удачно вписывается в сюжет, не превращая фэнтези в розовый сироп. Такой ребенок-реалист со своим взглядом на мир и взрослых. Интересно и то, что он подан в динамике: момент с использованием взрослых слов "во-первых, во-вторых". Образ девочки-феи тоже наделен своим речевым паттерном, их общение выглядит очень естественным. Поток самоанализа героя позволяет увидеть его в стерео варианте: внешнем и внутреннем, это придает атмосферность характеру.
Красивая подводка к теме праздничного света в финале. Параллели обычного со сверхъестественным звучат по-настоящему: тихо, убедительно и немного грустно. Потому что, праздники кончаются. Но они же не могут быть праздниками, если будут всегда. Кроме Воплощенным образам веришь. Понравилось, и то, что автор не стал наделять образ феи только своим креативом, а использовал классические приемы, взяв за первооснову истории про эльфов.
Ну, допустим...
Первое предложение противоречиво, по использованию репрезентаций кинестетики (касались) и звука (неслышно). Ощущение мягкости касаний - это внутренний паттерн, неслышно - взгляд со стороны, внешнее восприятие. Получается, повествователь существует одновременно в двух проекциях - внутри и снаружи. Это неверно. Дальше эта тенденция разводит восприятие еще шире - на "пойманный шорох" (звук, отдаление от места действия и внутренний канал) и опять внешний, но уже кинестетический канал "хвост нервно подрагивал". В итоге получаем картину, абсолютно рассыпающую цельность героя, по объектно-субъектному восприятию. Если это от неумения - стоит проработать, если намеренно - все вернется автору.
Эти ошибки на раз-два ловит семантика. Выражение "мягко касались" грешит стилистической несочетаемостью. Наречие "мягко" отражает внутренние ощущения, которые человек испытывает во время тактильной коммуникации - при этом "мягким" может быть объект касания - мягкая перина, мягкое тесто, мягкий пластилин. По смыслу в предложении, мягкость должна была ощутить "земля", но она стоит в форме родительного, а не именительного падежа. Как вариант "Лапки касались земли нежно (грациозно), почти неслышно".
Остальную часть рассказа буду читать с учетом этой корректировки.
Тема пустоты космоса проработана слабо, многочисленные рассуждения о ней так и не позволяют собраться в воображении некоей картинки, и выглядит этот прием несуразно и неестественно. Отсюда большинство образов, выплывающих из воспоминаний волшебного кота, бороздящего просторы вселенной, не цепляют и не работают на сюжет: Шширу-Хрри, мокрая (?) рыба, образ растения-кровопийцы.
Коллекция стилистических неточностей: "острые растения", " "носитель цивилизации", "замурлыкал болезненно", "замурлыкал..с отчетливо слышно благодарностью", "трава-кровопийца вязала", "опасности от травы", "тускло и грустно", "перед внутренним взглядом", "вставала картина катастрофы", "от техники перешли к чудесам", "решительно встал....Потом сел..", "хоть он и понимал, что это очень опасно, но все же руки подрагивали", "смутный страх".
Игры в "реальность, которая существует только после осознания" выглядят натянутыми. Сначала повествователь описывает преодоление пустоты, только потому что герой не осознает вещного мира, а потом начинает его описывать в проекции этих вполне осязаемых картин. "Кот, правда, шагал так, словно никакой опасности от травы не было"..Рассуждения об условности времени настолько неуместны из уст Ийяу-Фррь, сотканного из набора слов, что после его заявления о том, что он живет "здесь и сейчас", уже улыбаешься. После Сфинкса - притянутого только по факту внешнего соответствия, абсолютно не аргументированного появления из прошлого, понимаешь, что это конспект пасхалок цивилизации, как конфетных фантиков. Волки в подпруге повозки на песке рядом с осликом...Даже не гротеск. Мешанина.
Нагромождение героев, о которых приходится понимать, только увидев заглавную букву, но абсолютно не раскрытых в тексте, ничего кроме недоумения не вызывает. Так, как бог на веревочке в старых пьесах, во второй части появляется Мишка. Сюжет пробивается где-то к финалу, в эпизодах критики инопланетян и медитации на кристалл. Тема слез и переживаний в этом фрагменте выглядит, как искусственная нашлепка для создания подобия катарсиса. Данный рассказ может тянуть на черновик, попытку, но никак не на цельное произведение.
Спасибо, что прочитали.
Профессионализм автора отмечен, но пиарить тему, которая играет на чувстве эмпатии самыми шаблонными методами желания нет.
Прочитал, поработал немного со словом, оставлю небольшую рецензию. У автора хороший потенциал, шероховатости исправимы. Такое впечатление. Несмотря на замечания, работа уверенно выигрывает умением создать образ, разнообразить сюжет, наполнить экшн экспрессией, по сравнению с некоторыми ранее прочитанными.
Удачи в постижении своего мира 
Учитывая невнятное ТЗ в заявке, где сюжет даже не намечен, а просто дана выборка героев и приблизительный набор действий, и оценивалось воплощение.
Примеры ошибок словоупотребления.
Стилистические неточности: в туманном замке, раздался удар, прошел разлом земной коры, мужик из рекламы, неудача с сожжением.
Шаблоны: прекрасную принцессу, по зову ..любви, славный рыцарь..на белом коне, стриптиза нам тут..и не хватало.
Тавтология: заиграла игривая музыка.
Обилие вводных конструкций, выглядящих как ненужный балласт и приближающих звучание текста к научному стилю: как полагается, как и все.
Образы героев только намечены, да и то, с подачи стереотипа. Такой подход отличается от собирательности тем, что в нем почти ничего не осталось авторского, ни одной дополненной или креативной черты. Подача дракона в виде ползущего чудовища вызвала улыбку. Если уж плясать от печки общепринятого, то дракон в авторской подаче передвижения воспринимается, как инвалид. Наполняющееся при этом, видимо волочащееся по земле брюхо, напоминает стеклянный плафон, раз повествователь рядом с описанием со стороны, смог заглянуть во чрево "Брюхо дракона стало расти и наполняться огнем". Одновременно представить ползущего и раздувающегося дракона очень сложно.
Сюжетная мешанина больше напоминает подготовку к черновой записи. Схема состоит из попурри сказок, сеошных транзакций, геймерских лирических сокровений и бытовой драмы с мотивами инцеста и гендерной обратимости. Все это перемежается однообразными диалогами и минимум описания с действием. Воплощение вполне соответствует заявке, тоже не грешившей информативностью. Образ Деда Мороза из торта в виде стриптизера и трех елочек, как ярлыки, почти единственное, что отбивает тему конкурса про Новый год.
Терпения хватило только на половину текста. Сложно читать такой поток бессознательного. Был бы уровень Джойса, можно было бы напрячься. А так..
Бригада минусаторов, приятно видеть вас у себя в гостях. Не стесняйтесь, мне этот знак очень нравится. Коллекционирую.
Написал о том, что встретил.
Написал(-a) комментарий к рецензии Рецензия на повесть «Последняя из Надежд»
Материал не предполагает поверхностного чтения. Автору спасибо за профессионализм и тщательность. Очень понравились образы городов, сюжетные фьорды и сама идея. Можно сказать, это классическое наследие "вопросов ребром", быть или не быть цивилизации.