Максим Бухтеев

Понял. Спасибо.
Я считаю, что  авторское кино и фестивальное - разные вещи.
Но у нас почему-то принято их смешивать.  
Например, как по мне, Гайдай делал абсолютно авторское кино, хотя  это массовый коммерческий продукт.      
Хичкок, Спилберг или Тарантино  - тоже классические примеры авторского, но при этом коммерческого кино. Все их фильмы отличает узнаваемый стиль. Каждый из них это оригинальная авторская работа. 

Нет. Я упомянул хорошее отечественное.
Но я думаю, что  современное российское кино в упадке и сильно уступает зарубежным конкурентам.
Вы со мной не согласны?  

Я весь спор не видел.
Но знаю, что он про Тарковского плохо отозвался.
Тарковский  - то самое отечественное фестивальное кино, которое вещь в себе. Я такое не люблю и не вижу в нём особого смысла.  

Андреасян же был достоин уважение, когда снимал коммерческое кино. Как говорят, оно как-то окупалось. Сейчас же он, как и все, сел на государственные деньги. Так что, его деятельность тоже потеряла всякий смысл.    

Но это всё моё личное  мнение.  

Вы правы. Примерно так всё и происходит.
Идеи со стороны никому не нужны. Как бы  продюсеры в разных интервью не уверяли в обратном.  

Отрасль сейчас вообще ничего не выбирает. А зачем?  Ничего никому не нужно.

Помню, когда я работал в Базелевс, то  Крыжовников рассказывал, как он  с Уральскими пельменями "сценарный конкурс" проводил. Им 400 сценариев прислали. И что вы думаете? Все бездарные  дураки оказались! Ничего не подошло.  
Так Крыжовников  сам им сценарий написал. И что вы думаете? Тоже идиотом оказался!  Разругался с ними, снял своё имя с титров. Они там всё переделали.
А фильм в итоге с треском провалился.
Вот так у нас "ищут" сценарии и "выбирают".      

Барыги - это ещё не самое страшное. В конце концов, они  могут быть хороши в своём деле. С ними можно как-то договориться.      
Хуже то, что у нас в отрасли очень много случайных людей. Вот им вообще на всё наплевать. С этими каши не сваришь.    

Система обучения - это одна большая больная мозоль.
Я как-то  вёл курс в Московской школе кино и особенно меня удивила одна группа  будущих продюсеров. Им кино вообще безразлично.  Почти никто не ходил на занятия. Я так и не понял, зачем они платили свои  деньги и вообще поступили в этот вуз.    

Заключаем, конечно. Но они почти сразу же нарушаются.  
Пока нет судов и профсоюзов, договоры бесполезны. 

Да, всё так. Тем более, что монопольная система позволяет качество опускать ниже плинтуса.
Кто хочешь сценарий напишет - всё равно прокатит. 

Да, наша сфера не уникальна.
Пока судов и профсоюзов нормальных не будет - всё так и останется.  

Хе-хе.. Я так пару раз не смог сдержаться.  :)
Но, что удивительно - никакого скандала не возникло. Типа, все всё понимают. Криво усмехались лишь и всё. 

Да. Сценарное ремесло в России находится  в плачевном состоянии.
И подобное воровство - одна из основных причин низкого качества сценариев.  

По моему опыту, в сценарном деле редко воруют один в один.
Обычно стараются запутать следы и много раз переделывают  текст. В итоге продюсеры уже сами верят в своё авторство:
"Какие все  бездарные  идиоты - я столько  комментариев сделал, что это уже мой текст!"   

Спасибо за острый взгляд. :)

Если говорить серьёзно, то у меня сложилось  стойкое ощущение, что во всех подобных ресурсах рядовые  авторы это своеобразная пища для коммерческих топов.
То есть это их аудитория,  которая служит только для разгона их трафика. Рядовым же пользователям, кроме того, что создавать контент,  надо ещё  самим себя рекламировать, а попутно бесплатно  работать на сам ресурс.

Например, я тут недавно ругался с Яндекс играми, где как раз выставил им эту же претензию - дескать, как в проекте, заточенном под контент от рядовых пользователей, может не быть элементарной системы рекомендаций и продвижения как, например, на Youtube?  Мне официально  и простодушно объяснили, что, кроме создания контента,  весь трафик для себя  я должен либо приводить с третьей стороны, либо покупать у Яндекса.  
Так что, похоже, это общая беда.  

Хотя, ради справедливости, всё же на АТ есть хоть какая-то движуха и читатели иногда приходят. Пусть мало, но на других ресурсах часто вообще по нулям.       

Я тоже экспериментирую с иллюстрациями.
Стиль у вас интересный получился. И по настроению подходит.
Но, мне кажется или тут что-то не то  с пропорциями? Головы великоваты, не? 

Спасибо за отзыв. :)
Они дают стимул работать дальше. 

100 000 на дороге не валяются. Поздравляю с успешно завершённой миссией. 

Спасибо!  :) 

Да, постараюсь. 

Штатным сценаристам надо каждый месяц платить. А тут можно тратить те же деньги, но  раз в полгода.  :)

Я имел ввиду, что современный российский продюсер не ищет идей, проектов или сценариев. Да это и не нужно, чтобы там они не говорили в разных интервью. Структура отрасли такая -  тут ничего не поделаешь. Поэтому любой продюсер  искренне уверен, что прекрасных  идей у него самого полно.  
 
Продюсер ищет лишь исполнителей своей воли. К счастью, обычный российский продюсер писать сам ничего не умеет и не хочет.  Это даёт возможность сценаристам как-то самовыражаться.
Однако при любом спорном  случае последнее слово всегда будет за продюсером.       

Не совсем так. Это, скорее,  не денежный крючок (денег там не так много), а условие существования в профессии.  
То есть вопрос  стоит ребром  - хочешь ли ты, пусть и неказисто, но заниматься творчеством или нет? 

НАШ сценарий ему, действительно, не нужен. Ему нужен СВОЙ сценарий. ;)

К сожалению, в нашей отрасли это норма.
Пока юридическая система не заработает, как положено в современном мире  - всё будет только так.

Это хороший способ борьбы. Я таким не раз пользовался. Но для него нужно время, которого у нас нет. Дедлайн на носу! Да и желание сражаться  уже на исходе. Чем больше споришь - тем больше всё переделываешь и, тем самым, сам  снижаешь стоимость своего труда.
А у заказчика есть козырь - деньги. Он их может просто не заплатить.
Дескать,  я работу не приму и всё.  Наш опыт говорит, что  в условиях правого нигилизма - это весьма вероятный вариант.      

Она самая.  :)
Вот прямо сейчас вся наша авторская группа уговаривает режиссёра не спорить больше с заказчиком.
Мы уже трижды дискутировали по этому поводу и трижды  заказчик отклонял наши аргументы.  Да,  мы все согласны, что заказчик ошибается, а наш режиссёр предлагает хорошее решение.
Тупая и неправильная ситуация, но весь наш предыдущий опыт говорит нам больше не спорить, а сделать, как говорят. 
Всё как обычно.    

Раз в тридцать лет случается.  :)

Да, я был в шоке. :)

Поддерживаю.
Выше примерно тоже самое написал.

По роду моей деятельности я больше сталкиваюсь  с чушью в сценариях фильмов и сериалов.
И тут, в общем-то, я ничего нового  не скажу  - все авторские косяки давно  описаны в литераторе.  Но если вопрос про личный вкус, то я бросаю что-то смотреть или читать, когда чушь накапливается.
То есть,  проявляется эдакий кумулятивный эффект.
И больше всего меня бесят всякие нарушение  автором правил его же мира, логики и причинно-следственных связей.  То есть, проще говоря, когда нечто выбивается из сюжета, но при этом не является сюжетным поворотом. Для меня  чушь - именно это.    

Допустим, в сюжете есть какая-то  интересная завязка. Но вот в истории происходит  нечто странное (для меня!).
Типа, скромный ботаник вдруг побеждает в драке, принцесса влюбляется в сантехника или просто в пистолетах появляются "бесконечные" патроны.  Главное,  что всё это  происходит как бы само собой, не получая никакого объяснения.  Просто произошло и всё!

Если такое происходит  в начале интересного сюжета, то ещё куда ни шло. Ждёшь -  вдруг все ответы появятся позже или сама история так затягивает, что забываешь о неувязке в начале.    Но если ошибки возникают снова и снова, то в какой-то момент  раздражение накапливается и наступает усталость. Всё, с меня хватит этой чуши!           

Спасибо. :)

Спасибо. Я буду стараться!

Спасибо. У нового проекта бюджет меньше.  Поэтому, я надеюсь, что  в этот раз дойдёт до съёмок.  ;) 

Спасибо, что заметили.
Я старался работать с несколькими сюжетными слоями.  :) 

Рассказ "Ведьмак и винтовка"
https://author.today/work/282437

Спасибо.

Я не знаю ни одного такого (достоверного!) случая. Ну, чтобы серьёзные источники из отрасли, которым я доверяю,  такое рассказывали. Каждый раз  все эти истории "про Золушку" в итоге  оказываются пиар-выдумкой. Хотя, я допускаю, что иногда такое  чудо где-то с кем-то может произойти.  

Чтобы подобное  стало правилом, нужна коммерческая конкурентная система.  А её нет. 

Это легко. Но только за свои деньги и в качестве хобби.
Даже если шедевр получится, контент никто не купит. Так уж отрасль устроена.

Говорят, что заказчик сменил команду и заморозил много проектов. Некоторые из них  находились уже на стадии съёмки.   Наш, вроде как, ему нравится. Пока...

В публичных питчингах я не участвовал. Там, в большинстве случаев,  с авторов везде деньги просят. Денег не жалко, но такая постановка вопроса -  верный признак бизнеса на графоманах.    
А вот во всяких отраслевых тендерах я, конечно, участвую постоянно. Как в составе команды, так и индивидуально. Идёт всё сложно и долго, но идёт. В нашем ремесле иначе и не бывает.

Спасибо! ;)

Добрый вечер.  Да, в сценарном деле  дилетанты  отсеиваются, но не так резво, как хотелось бы зрителям.   ;)

Вы коснулись очень серьёзной темы. Я её очень люблю и, чтобы серьёзно всё по полочкам разложить, даже целую книгу написал.  

Но, если коротко,  я всегда подозревал, что основа любой истории (от анекдота до сериала)  одинакова.
В этом мне здорово помогли труд Проппа. Его функции дали мне ответы на многие вопросы.
Другое дело, что есть свои специфические элементы для литературы и для кино. Вы говорите именно про них.  Но не они основа и суть истории.    

Например, вы делаете акцент на визуальную составляющую. Но это лишь средство. По сути это всё тот же описательный  элемент, который есть как в литературе, так и в кино. Он выполняет одинаковую функцию, несмотря на совершенно разную форму.  Какая, по факту,  разница -  долгое описание природы, или длинный общий план?          

Диалоги тоже диалогу рознь.  Что в кино, что в книге, они могут быть пустыми и скучными.  Но вот интересные  "пикировки" - это всё тот же киношный конфликт, про который написано в любом учебнике по драматургии.

Драматургия везде одинакова.

Вы мне  работу или проект предлагаете? 

Я, чтобы своё сознание пересобрать,  русскую классику перечитываю.  Скука смертная, но язык там шикарный. 

Ну, не знаю...
Возможно, что это был какой-то коллективный труд.   

Если бы...
Я часто ищу что-то новое и заметил, что многие  авторы быстро и много пишут. Но все их тексты отдаются головной болью. Я даже пару раз думал, что это я с ума сошёл или придираюсь к современной прозе.
Вдруг я стал слишком старым?
 
Но нет - специально проверил себя. Прочитал наугад несколько  новых, но заслуженных авторов. Даже если их сюжет мне скучен, а тема неинтересна,  но с языком у них всё в порядке.   

Для меня первый признак графомана или плохого автора - корявый язык.
Многие слова в его фразе не к месту,  а сами фразы просто не стыкуются друг с другом.
Если это есть в одной книге, то точно будет и в другой.

Исключение - наличие коллективных авторов или  разных переводов.    
Сюжет, атмосфера, герои и даже стиль  - это уже второй уровень.

Приятно познакомиться!
Хороший исполнитель. Всем рекомендую!