Илья Шуличенко

Здесь новый мир, в который хочется возвращаться.

15 588

15 588

18 937

18 937

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 141

Как я придумывал структуру Отряда

Личное

Отряд будущего — это не просто группа людей с пушками. Это система. С иерархией, с отделами, с правилами. Когда я её придумывал, я отталкивался от простого вопроса: а как бы это работало в реальности? Если есть разломы, которые открываются по всему миру, нужны люди, которые их изучают. Нужны оперативники, которые защищают учёных. Нужны координаторы, которые распределяют задачи. Нужны медики, инженеры, аналитики. Так появились отделы. Головной центр, где сидит руководство. Оперативные базы....

Читать дальше →

+36 66 0

Тема отцов и детей в "Отряде будущего"

Личное

Вся книга — это история про сына, который пытается понять отца. Дима не знал, чем на самом деле занимался его отец. Думал, что тот был следователем. Но всё оказалось много интереснее. И теперь Дима идёт по его следам. Но не потому что хочет быть как отец. А потому что хочет понять: почему отец выбрал такую жизнь? Почему не рассказывал? Почему умер? Это не история про наследника. Это история про человека, который пытается разобраться в чужой жизни, чтобы понять свою. Иногда мне кажется,...

Читать дальше →

+40 93 13

Как я придумывал А2 (и почему он стал моим любимым персонажем)

Личное

А2 появился не сразу. В первых черновиках у Димы был обычный напарник — живой человек. Но что-то не работало. Слишком много диалогов, слишком много эмоций. Мне нужен был кто-то, кто может быть рядом всегда, но при этом не мешает. Так родился А2. Сначала он был просто машиной. Холодной, безликой, говорящей по протоколу. Но потом я понял: если он проведёт с героем достаточно времени, он начнёт меняться. Не потому что так задумано, а потому что так бывает. Люди влияют на тех, кто рядом. Даже...

Читать дальше →

+34 116 7

Откуда взялась идея разломов (и почему их 71)

Личное

Когда я начинал «Отряд будущего», я не планировал создавать целую систему миров. Просто хотел написать историю про парня, который теряет отца и находит правду в другом месте. Но чем глубже я копал, тем яснее понимал: одного мира мало. Так появились разломы. Сначала их было три. Потом десять. Потом я сел и подумал: а сколько вообще может быть? И остановился на семидесяти одном. Не потому что это красивое число. Просто где-то прочитал, что в некоторых культурах семьдесят один — это символ...

Читать дальше →

+47 137 4

Как я решился начать новую книгу, когда предыдущие ещё не «выстрелили

Личное

У меня за плечами всего три книги. Ни одна из них не стала хитом. Просмотров мало, отзывов почти нет. И вот я начинаю четвёртую — новую, большую, с продолжениями. Иногда спрашиваю себя: зачем? Может, стоит остановиться, подождать, пока предыдущие наберут читателей? Но потом понимаю: если ждать, можно не дождаться никогда. Я пишу не ради цифр. Я пишу, потому что у меня есть история, которую я хочу рассказать. «Отряд будущего» — это книга, которую я вынашивал давно. И я не хочу её...

Читать дальше →

+59 182 23

Почему я выбрал XIX век для "Тайны Помещика"

Личное

Когда я задумал "Тайну Помещика", я сразу понял: действие должно начаться в прошлом. Но в каком веке? Я перебирал варианты. XVIII век — слишком далеко, другие технологии, другой быт. Начало XX — уже близко к современности, теряется ощущение древности. Я остановился на середине XIX века. Время, когда мир уже был связан, но ещё оставались белые пятна. Когда наука делала первые шаги, но суеверия были живы. Калифорния той эпохи — это золотая лихорадка, шахты, маленькие городки, где закон...

Читать дальше →

+40 125 5

Как я работал с темой утраты в "Тайне Помещика"

Личное

В "Тайне Помещика" главный герой потерял брата. Он сломлен, он прячется от мира. Я потерял брата и я знаю, что такое потеря. Когда я писал сцены, где Майкл вспоминает брата, я не пытался вообразить конкретную боль. Я вспоминал своё. Моменты, когда что-то уходит и ты остаёшься с пустотой. Я не описывал рыдания или истерики. Я писал тишину. Как он смотрит в стену. Как не может заставить себя готовить. Как кошки приходят к его крыльцу, и он не знает, зачем они там. Горе — это не всегда слёзы...

Читать дальше →

+37 110 4

Почему сны стали важной частью "Тайны Помещика"

Личное

В "Тайне Помещика" герою снятся сны. Каждую ночь — огонь и люди, которых он раньше не встречал. Я долго думал, включать ли сны в сюжет. Это рискованно. Читатель может запутаться, где реальность, а где нет. Но сны дали мне то, чего не хватало. Они связали прошлое и настоящее. Они стали мостом через полтора века. Я писал их не как пророчества. А как фрагменты памяти, которая живёт в крови. Герой не понимает, что видит. Но чувствует, что это важно. Потом, когда он начинает расследование, сны...

Читать дальше →

+26 116 4

Как я создавал ощущение надвигающегося ужаса в "Печати зверя"

Личное

В "Печати зверя" нет чудовищ, которые выпрыгивают из-за угла. Но там есть страх. Постоянный, давящий. Я добивался этого через детали. Тишина, которая стоит в комнате. Люди, которые умирают без криков. Ощущение, что что-то не так, но ты не можешь понять что. Я не описывал монстра. Я описывал его отсутствие. И это оказалось страшнее. В одной сцене детектив Итан Штерн заходит в дом, где произошла смерть. Всё обычно: мебель, посуда, часы на стене. Но что-то не так. И он не может понять, что...

Читать дальше →

+30 121 4

Почему я выбрал маленький городок местом действия

Личное

Действие "Печати зверя" происходит в маленьком восточногерманском городке. Не в Берлине, не в Мюнхене. Я специально так сделал. В большом городе всё анонимно. Тысячи людей, никто никого не знает. Смерть может затеряться. А в маленьком городке всё на виду. Ты знаешь соседей, знаешь их привычки. И когда что-то идёт не так — это чувствуют все. Провинция давит. Она не даёт убежать. Ты не можешь спрятаться в толпе, потому что толпы нет. Мне кажется, это идеальное место для истории о том, как...

Читать дальше →

+34 135 0

Как я писал антагониста, которого нельзя победить

Личное

В "Печати зверя" детектив сталкивается с силой, которую нельзя победить обычными методами. Это не человек. Это что-то, что живёт внутри людей. В их мыслях. В их страхах. Когда я писал финал, я понял: герой не может просто "победить". Это было бы ложью. Но и оставить читателя без развязки нельзя. Я долго искал выход. И нашёл: победа не в уничтожении, а в понимании. В принятии того, что не всё можно объяснить. Итан Штерн не побеждает зло. Он учится с ним жить. И это меняет его. Мне...

Читать дальше →

+29 111 3

Что общего у моих трёх книг (и чем они разные)

Личное

У меня теперь три книги. "Цена истины", "Тайна Помещика" и "Печать зверя". Они разные. Разные эпохи, разные герои, разные жанры внутри фантастики. Но есть и общее. Во всех трёх есть тайна. Что-то, что герой должен раскрыть. Что-то, что меняет его самого. Во всех трёх есть цена. За истину, за прощение, за выживание. Ничто не даётся бесплатно. И во всех трёх есть тишина. Не как пустота, а как пространство, где что-то происходит. Я не планировал это. Но, видимо, это мои темы. То, о чём я...

Читать дальше →

+33 110 2

Как я придумывал структуру для "Цены истины"

Личное

"Цена истины" — книга, которая строится вокруг одного вопроса. Что важнее: правда или покой? Я не хотел писать линейный сюжет. Мне хотелось, чтобы читатель вместе с героем сомневался. Чтобы не было однозначно правильного ответа. Структура получилась непростой. Я переключался между временами, между точками зрения. Иногда это сбивало меня самого. Я несколько раз переписывал начало. Первая глава должна была не объяснять, а задавать вопрос. В итоге я оставил её такой, что читатель не понимает...

Читать дальше →

+16 118 0

Первая рукопись, которую я хотел сжечь. И почему рад, что не сжёг

Личное

Мой первый провал — лучший учитель У каждого автора есть скелет в шкафу. У меня это первая рукопись. Законченный роман, который никогда не увидит свет. И слава богу. Я написал его на одном дыхании за три месяца. Выложил всё, что копилось годами. А потом перечитал. И понял: это не роман. Это черновик черновика. Сюжет провисал, герои орали не свои голоса, а мир менял правила каждые пятьдесят страниц. Я отложил рукопись. Потом открыл снова через полгода. И ещё раз понял: да, это плохо. Но там...

Читать дальше →

+24 100 2

Почему я не боюсь писать о том, чего не знаю

Личное

Я не дайвер. Не историк. Не богослов. Не знаю латыни. Не жил в Германии XIX века. Но я пишу об этом. Раньше я боялся. Думал: "Кто я такой, чтобы писать про то, чего не касался?" Потом понял: если следовать этой логике, я не напишу ничего. Потому что нельзя прожить все жизни. Выход прост: исследовать. Спрашивать. Искать людей, которые знают. Читать. Смотреть. Записывать. Я не стану экспертом. Но я могу стать достаточно осведомлённым, чтобы не врать. И ещё: я пишу не документальную прозу....

Читать дальше →

+44 240 28

Дайвер без опыта: как я исследовал подводный мир для книги

Личное

В "Тайне Помещика" главный герой — дайвер. Майкл Корбет погружается, исследует затонувшие объекты, дышит под водой. Я никогда не нырял с аквалангом. Максимум — маска и трубка на мелководье. Когда я понял, что мой герой — подводник, я запаниковал. Как я буду писать то, чего не чувствовал? Как передам ощущение давления, холода, ограниченной видимости? Я начал читать. Форумы дайверов, блоги, статьи про безопасность погружений. Смотрел видео с камер на шлемах. Изучал, как они дышат, как...

Читать дальше →

+36 142 4

Как я выбираю обложку, если печатал бы книгу на бумаге

Личное

Бумажная обложка — совсем другое Мои новые романы пока только в электронном виде. Но иногда я представляю, как они выглядели бы на бумаге. ( Первый роман уже напечатан ) Какая обложка? Матовая или глянцевая? С иллюстрацией или минималистичная? Я даже искал в интернете примеры. Смотрел, как оформлены любимые книги. Мне кажется, у бумажной книги обложка важнее. Она должна хотеться взять в руки. Пока я только фантазирую. Но когда-нибудь, может, решусь на печать. Вы бы хотели печатную...

Читать дальше →

+42 171 14

Как музыка влияет на сцены, которые я пишу

Личное

Я замечал, что настроение музыки, которую я слушаю перед письмом, иногда отражается на тексте. Если утром играла спокойная акустика — сцены получаются мягче. Если включал что-то с энергичным ритмом — диалоги становятся живее. Но я не специально подбираю музыку под сцену. Просто так совпадает. Интересно, насколько сильно нас окружает звук, даже когда мы его не замечаем.

Читать дальше →

+17 113 3

Как я общаюсь с читателями в личных сообщениях

Личное

Иногда кто-то пишет мне в личные сообщения. Вопросы, благодарности, редко — предложения. Каждый раз я немного волнуюсь. Что сказать, чтобы не обидеть, но и не звучать слишком официально? Я отвечаю просто. Честно. Стараюсь быть приветливым, но не навязываться. Мне кажется, общение с читателями — это отдельное искусство. Я только учусь. Но как вы относитесь к тем, кто просит прочесть их книги?

Читать дальше →

+27 144 2

Снова в дороге

Личное

Еду в поезде. Но не мог просидеть спокойно и пары часов. Достал ноутбук и начал писать новую книгу. В дороге как всегда, своя атмосфера для писательства. Люблю её.

Читать дальше →

+16 140 2

Наверх Вниз