Илья Шуличенко

Здесь новый мир, в который хочется возвращаться.

17 815

17 815

20 882

20 882

Заходил

Тема постов

Тэги

Посты · 149

Что я делаю, когда все спят

Личное

Я не ночной писатель. Писал об этом. Но есть особое время — после того, как все уснули, а я ещё нет. В доме тихо. Чарли и Молли сопят на своих местах. Анна спит. Город за окном притих. И в этой тишине мысли идут иначе. Медленнее. Глубже. Не такие суетливые, как днём. Иногда я встаю, иду на кухню, наливаю воду. Стою у окна. Смотрю на спящий двор. И думаю о том, о чём днём не думалось. Это не работа. Это просто время для себя. Когда никто ничего не ждёт от тебя. Когда ты просто есть. А вы...

Читать дальше →

+53 110 9

О чём я жалею, что не сделал раньше

Личное

Я жалею, что не начал писать раньше. Не потому что хотел славы. И не потому что сейчас поздно. Просто столько времени ушло на сомнения. «А вдруг не получится? А вдруг это глупо? А что скажут люди?» Я думал об этом годами. А потом сел и написал. И оказалось, что это не страшно. Страшно было не начинать. Жалею ли я о чём-то ещё? Наверное, что не задал отцу те вопросы, которые сейчас хотел бы задать. Не поговорил с ним по-настоящему. Не спросил о том, о чём молчал. Но сожаления — это тоже...

Читать дальше →

+56 181 14

Кто-то прямо сейчас читает мою книгу

Личное

Иногда я представляю: вот сейчас, в эту минуту, где-то сидит человек и читает главу, которую я написал у себя в комнате, в тишине, ночью. Он не знает меня. Я не знаю его. Но между нами есть мост — мой текст. Это чувство не сравнимо ни с чем. Раньше мои главы читали только Анна и пара друзей. Теперь — кто угодно. Иногда думаю: а что он чувствует? Скучает? Переживает за героя? Или уже закрыл и ушёл? Я не могу это узнать. И, наверное, это правильно. Моя работа — написать. Читать и...

Читать дальше →

+80 160 20

Что будет во втором и третьем цикле

Личное

Я уже написал четыре главы первого цикла. Это только начало. Всего будет три цикла. И я знаю, чем всё закончится. Знаю, кто выживет, кто умрёт, кто предаст, кто спасёт. Знаю, что будет в мире 36. Знаю, кто стоит за всем. Но я не скажу. Потому что если я расскажу сейчас, читать будет неинтересно. А я хочу, чтобы вы прошли этот путь вместе с Димой. Чтобы вы сомневались, ошибались, надеялись. Чтобы когда придёт развязка, вы почувствовали то же, что и он. Могу только сказать: второй цикл...

Читать дальше →

+40 109 0

Почему мой герой — военный, а не учёный

Личное

Когда я думал о главном герое, у меня было два варианта. Либо учёный, который сталкивается с чем-то необъяснимым. Либо военный, который привык действовать, а не рассуждать. Я выбрал второго. Дима Смирнов — курсант военного института. Он не гений, не избранный, не супергерой. Он просто человек, которого учили подчиняться и выживать. У него есть дисциплина, реакция, умение держать удар. Но нет готовых ответов на вопросы, которые ставит жизнь. Мне было интересно показать, как такой человек...

Читать дальше →

+39 124 9

Почему я не боюсь убивать персонажей

Личное

В «Отряде будущего» умирают люди. Не все, конечно, но некоторые — да. И я не считаю это жестокостью. Когда я пишу сцену, где персонаж погибает, я не делаю это ради шока. Я делаю это потому что так бывает. В опасном мире люди умирают. И если я буду всех спасать, читатель перестанет верить. Смерть в книге — это инструмент. Она может показать цену ошибки. Может раскрыть характер. Может изменить героя. Но я никогда не убиваю персонажа просто так. Каждая смерть имеет смысл. Даже если этот смысл...

Читать дальше →

+61 151 22

Как я писал сцены в других мирах (и почему это сложно)

Личное

Каждый раз, когда я отправляю героев в новый разлом, я сажусь и думаю: а что они там увидят? Что почувствуют? Чем этот мир отличается от предыдущего? Мир 47 — это насекомые. Гул, кислый запах, хитиновые твари, которые не прощают ошибок. Мир 23 — токсичный лес. Тишина, туман, деревья с опухолями. Мир 55 — ледяная пустыня. Ветер, холод, мохнатые твари, которые чуют тепло. Я не могу просто написать «они вошли в лес». Я должен описать, как пахнет воздух. Какой звук у ветра. Как почва пружинит...

Читать дальше →

+45 144 2

Как я пишу экшн-сцены

Личное

Экшн — это самое сложное, что я писал. И самое интересное. Когда я пишу бой, я должен думать сразу о многом. Где находится герой? Где враг? Что вокруг? Сколько патронов? Есть ли укрытие? Какой план? В симуляциях Дима умирает. Каждая ошибка имеет последствия. И я не могу просто написать «он выстрелил и попал». Я должен показать, как он стреляет. Как меняет магазин. Как отступает. Как ошибается. Самая сложная сцена — бой с Химерой в мире 21. Я переписывал её трижды. Сначала было слишком...

Читать дальше →

+55 188 9

Как я придумывал структуру Отряда

Личное

Отряд будущего — это не просто группа людей с пушками. Это система. С иерархией, с отделами, с правилами. Когда я её придумывал, я отталкивался от простого вопроса: а как бы это работало в реальности? Если есть разломы, которые открываются по всему миру, нужны люди, которые их изучают. Нужны оперативники, которые защищают учёных. Нужны координаторы, которые распределяют задачи. Нужны медики, инженеры, аналитики. Так появились отделы. Головной центр, где сидит руководство. Оперативные базы....

Читать дальше →

+40 110 0

Тема отцов и детей в "Отряде будущего"

Личное

Вся книга — это история про сына, который пытается понять отца. Дима не знал, чем на самом деле занимался его отец. Думал, что тот был следователем. Но всё оказалось много интереснее. И теперь Дима идёт по его следам. Но не потому что хочет быть как отец. А потому что хочет понять: почему отец выбрал такую жизнь? Почему не рассказывал? Почему умер? Это не история про наследника. Это история про человека, который пытается разобраться в чужой жизни, чтобы понять свою. Иногда мне кажется,...

Читать дальше →

+40 149 13

Как я придумывал А2 (и почему он стал моим любимым персонажем)

Личное

А2 появился не сразу. В первых черновиках у Димы был обычный напарник — живой человек. Но что-то не работало. Слишком много диалогов, слишком много эмоций. Мне нужен был кто-то, кто может быть рядом всегда, но при этом не мешает. Так родился А2. Сначала он был просто машиной. Холодной, безликой, говорящей по протоколу. Но потом я понял: если он проведёт с героем достаточно времени, он начнёт меняться. Не потому что так задумано, а потому что так бывает. Люди влияют на тех, кто рядом. Даже...

Читать дальше →

+31 158 7

Откуда взялась идея разломов (и почему их 71)

Личное

Когда я начинал «Отряд будущего», я не планировал создавать целую систему миров. Просто хотел написать историю про парня, который теряет отца и находит правду в другом месте. Но чем глубже я копал, тем яснее понимал: одного мира мало. Так появились разломы. Сначала их было три. Потом десять. Потом я сел и подумал: а сколько вообще может быть? И остановился на семидесяти одном. Не потому что это красивое число. Просто где-то прочитал, что в некоторых культурах семьдесят один — это символ...

Читать дальше →

+44 166 4

Как я решился начать новую книгу, когда предыдущие ещё не «выстрелили

Личное

У меня за плечами всего три книги. Ни одна из них не стала хитом. Просмотров мало, отзывов почти нет. И вот я начинаю четвёртую — новую, большую, с продолжениями. Иногда спрашиваю себя: зачем? Может, стоит остановиться, подождать, пока предыдущие наберут читателей? Но потом понимаю: если ждать, можно не дождаться никогда. Я пишу не ради цифр. Я пишу, потому что у меня есть история, которую я хочу рассказать. «Отряд будущего» — это книга, которую я вынашивал давно. И я не хочу её...

Читать дальше →

+59 227 23

Почему я выбрал XIX век для "Тайны Помещика"

Личное

Когда я задумал "Тайну Помещика", я сразу понял: действие должно начаться в прошлом. Но в каком веке? Я перебирал варианты. XVIII век — слишком далеко, другие технологии, другой быт. Начало XX — уже близко к современности, теряется ощущение древности. Я остановился на середине XIX века. Время, когда мир уже был связан, но ещё оставались белые пятна. Когда наука делала первые шаги, но суеверия были живы. Калифорния той эпохи — это золотая лихорадка, шахты, маленькие городки, где закон...

Читать дальше →

+40 155 5

Как я работал с темой утраты в "Тайне Помещика"

Личное

В "Тайне Помещика" главный герой потерял брата. Он сломлен, он прячется от мира. Я потерял брата и я знаю, что такое потеря. Когда я писал сцены, где Майкл вспоминает брата, я не пытался вообразить конкретную боль. Я вспоминал своё. Моменты, когда что-то уходит и ты остаёшься с пустотой. Я не описывал рыдания или истерики. Я писал тишину. Как он смотрит в стену. Как не может заставить себя готовить. Как кошки приходят к его крыльцу, и он не знает, зачем они там. Горе — это не всегда слёзы...

Читать дальше →

+37 140 4

Почему сны стали важной частью "Тайны Помещика"

Личное

В "Тайне Помещика" герою снятся сны. Каждую ночь — огонь и люди, которых он раньше не встречал. Я долго думал, включать ли сны в сюжет. Это рискованно. Читатель может запутаться, где реальность, а где нет. Но сны дали мне то, чего не хватало. Они связали прошлое и настоящее. Они стали мостом через полтора века. Я писал их не как пророчества. А как фрагменты памяти, которая живёт в крови. Герой не понимает, что видит. Но чувствует, что это важно. Потом, когда он начинает расследование, сны...

Читать дальше →

+26 144 4

Как я создавал ощущение надвигающегося ужаса в "Печати зверя"

Личное

В "Печати зверя" нет чудовищ, которые выпрыгивают из-за угла. Но там есть страх. Постоянный, давящий. Я добивался этого через детали. Тишина, которая стоит в комнате. Люди, которые умирают без криков. Ощущение, что что-то не так, но ты не можешь понять что. Я не описывал монстра. Я описывал его отсутствие. И это оказалось страшнее. В одной сцене детектив Итан Штерн заходит в дом, где произошла смерть. Всё обычно: мебель, посуда, часы на стене. Но что-то не так. И он не может понять, что...

Читать дальше →

+30 146 4

Почему я выбрал маленький городок местом действия

Личное

Действие "Печати зверя" происходит в маленьком восточногерманском городке. Не в Берлине, не в Мюнхене. Я специально так сделал. В большом городе всё анонимно. Тысячи людей, никто никого не знает. Смерть может затеряться. А в маленьком городке всё на виду. Ты знаешь соседей, знаешь их привычки. И когда что-то идёт не так — это чувствуют все. Провинция давит. Она не даёт убежать. Ты не можешь спрятаться в толпе, потому что толпы нет. Мне кажется, это идеальное место для истории о том, как...

Читать дальше →

+34 143 0

Как я писал антагониста, которого нельзя победить

Личное

В "Печати зверя" детектив сталкивается с силой, которую нельзя победить обычными методами. Это не человек. Это что-то, что живёт внутри людей. В их мыслях. В их страхах. Когда я писал финал, я понял: герой не может просто "победить". Это было бы ложью. Но и оставить читателя без развязки нельзя. Я долго искал выход. И нашёл: победа не в уничтожении, а в понимании. В принятии того, что не всё можно объяснить. Итан Штерн не побеждает зло. Он учится с ним жить. И это меняет его. Мне...

Читать дальше →

+29 138 3

Что общего у моих трёх книг (и чем они разные)

Личное

У меня теперь три книги. "Цена истины", "Тайна Помещика" и "Печать зверя". Они разные. Разные эпохи, разные герои, разные жанры внутри фантастики. Но есть и общее. Во всех трёх есть тайна. Что-то, что герой должен раскрыть. Что-то, что меняет его самого. Во всех трёх есть цена. За истину, за прощение, за выживание. Ничто не даётся бесплатно. И во всех трёх есть тишина. Не как пустота, а как пространство, где что-то происходит. Я не планировал это. Но, видимо, это мои темы. То, о чём я...

Читать дальше →

+33 122 2

Наверх Вниз