Олег Волков

В данный момент пишу четвертую книгу "Синей канарейки". Пошаговый план уже готов, пишу черновик первого тома. Всего планирую три тома. Правда, объем каждого тома от 10 до 11 а л. В лучшем случае 12 а л. То есть, несколько меньше, чем обычно.

Пожалуйста, не спрашивайте о сроках. Отмечу только, что цикл "Синяя канарейка" является приоритетным. Остальные миры и серии по факту являются дополнительными.

Надо будет все же специальную статью написать, чтобы потом ссылку оставлять. Ну да ладно. Долгое объяснение.

Каждая книга - большой, даже очень большой, проект. Особенно если одна книга состоит из четырех томов. Работать над одной книгой с начала и до конца невозможно. У меня, по крайней мере. Иначе мозги вскипят и через уши белым паром вылетят. Единственный выход - переключение на другие проекты, на другие книги.

Таким образом я и работаю, пишу последовательно две-три книги. Написал пошаговый план первой книги, взялся за черновик второй, потом за редактуру третей, а потом вернулся к первой и взялся за ее черновик. Да еще деление по томам.

А теперь собственно к вашему вопросу.

Серия "Синяя канарейка" является для меня приоритетной. В данный момент я работаю над ней. Допишу пошаговый план четвертой книги (чтобы можно было точно разбить на тома и... И возьмусь за другую книгу, скорей всего, допишу черновик третьей книги трилогии "Большой внешний мир". После вернусь к "Синей канарейке" и возьмусь за черновик первого тома четвертой книги.

На данный момент у меня лежат наработки еще на шесть книг "Синей канарейки". Плюс еще две, которые, скорей всего, будут вбоквелами.

Получилось немного не так, как я планировал.

У меня не хватило терпения, чтобы спокойно и планомерно дописать все четыре тома до конца. Вот я и решил начать выкладку первых двух, чтобы успеть дописать два последних. Благо речь шла всего лишь о редактуре и вычитке, черновики были уже написаны. Но!

Все  течет, все  меняется. Раньше я выкладывал новые книги кусочками по 15К. Однако АТ стал настолько большим, настолько популярным сайтом, что этот метод потерял былую эффективность. Пришлось выкладывать сразу целыми главами. В итоге два первый тома я уже выложил, а два последних еще не дописал. Хотя, придерживайся я прежней тактики, то, в лучшем случае, закончил бы выкладку первого тома, выкладка второго растянулась бы еще на месяц.

В общем, после Нового года, где-то 5 января, я начну выкладку третьего и четвертого томов. На этой раз целыми главами. Начну с пяти глав, а потом сразу по три каждый день.

Не-е-е, тут другой принцип: с каждой убитой бабушки по копейке, сто бабушек - уже рупь.

Ну это дело поправимо.

АТ "розовеет". Пока это не сказывается, но однажды количество перейдет в качестве. АТ станет очередным "розовым" "микрорайном" с большим выбром люббургеров.

Нет. Еще подумал: "Веб-камера - все лучше, чем вообще ничего". А уже потом ушел.

Итак, премию «Большая книга» в этом году получил роман Эдуарда Веркина «Сорока на виселице».

Глянул книгу... Прочитал аннотацию... Не зацепило. Вообще не зацепило.

С этой "Большой книгой" какая-то странная хрень творится. Регулярно просматриваю и лауреатов, и победителей. И... И ни одна книга не зацепила. Даже желания не возникло прочитать хоть что-то из "Большой книги".

А вы что думаете? Что делать-то нам с этим, граждане АТ?

А что еще можно сделать? Владельцам АТ пох... Деньги капают. А петух под названием "ниша" в жопу не клюет.

Вот и остается ждать, когда АТ разделит судьбу "Литмаркета", а потом уходить. Уходить либо на "ЛитРес", либо на другой "синий" сайт, если он к тому моменту появится.

Почитал комментарии.

Вы не уточнили, какие именно ошибки. Некоторые комментаторы доблестно свалили в одну кучу грамматические ошибки и стилистическую правку. Не буду повторять эту ошибку. Так вот.

Использовать ИИ для поиска грамматических ошибок очень даже полезно. Я лично много лет пополняю словарь "Ворда", однако все равно многие ошибки он не замечает. Чаще всего не совпадение окончаний глаголов, падежей.

Что касается стилистик, то для ее проверки я решил ИИ не использовать. ИИ тянет в серую середину. Отдельные отрывки у него могут получиться зашибись, но это отрывки будут резко выделяться из прочего текста. А это не есть хорошо.

Может у вас кстати тоже есть какие-то правила по чтению книг (помимо классического «читаю что хочу»), которых вы придерживаетесь? Только не с таким «негативным» подтекстом как у меня

Книг дохренища, плюс я люблю читать длинные серии. Не то, что бы сразу правила, за годы у меня сложился определенный порядок. А если учесть, что я его до сих пор придерживаюсь, то он реально работает. А суть моих правил проста:

В активном чтении у меня как бы пять серий. Три из них серии и есть. Как правило одна очень длинная, на десяток и более книг, две другие покороче, до пяти книг. Отдельной "серией" у меня идут книги без серий. То есть отдельные произведения. И пятая "серия" - научно-популярные книги.

Стараюсь, чтобы серии были разных жанров и от разных авторов. И вот так чередую: первая серия, вторая и так далее. Серию сплошняком, тем более длинную, стараюсь не читать. Все опыт, уже на втоорой книге наступает пресышение и впечатление смазывается.

В общем, ничего сложного.

Да-а-а... Сколько лет прошло, как я послал "Ридеро" на три веселых буквы, а они все такие же мудаки. Хотя нет: "годы шли, маразм крепчал".

На мою книгу, в свое время, повесили метку "18+". На мой наивный вопрос "За что?", получил ответ, дескать, порнография. Какая порнография, когда в книге вообще нет ни одного слова "член" ни в одном из возможных значений.

Несколько грубо, но буквально с языка сняли. Так что полностью согласен - толку от замены? Если доходы борделя начали падать, то надо блядей менять, не кровати переставлять.

И все наперебой утверждают, что без соблюдения этих правил книга будет скучной и никто не станет её читать. Встречали такое? Я постоянно.

Мария, а вы никогда не задумывались, откуда все эти правила взялись? Что за злодей такой постановил, что в любой книге в обязательном порядке должна быть завязка, развитие и далее по вашему же списку? А главный вопрос, почему это начписы так не любят эти правила, тогда как продвинутые писатели относятся к ним гораздо терпимей?

А ответ между тем прост - никто специально эти правила не придумывал. Не было никакого злодея, который постановил. Зато были времена, когда писатели писали понятия не имели, что такое завязка и чем сюжет отличается от фабулы. Писатели просто писали, кто-то лучше, кто-то хуже, но писали.

А потом появились литературные критики. Именно эти зараза проанализировали наиболее успешные произведения и выявили некие общие черты. Иначе говоря, представленный вами список это проверенная временем и читателями наиболее оптимальная структура произведения.

На автомобиль можно приделать пять колес, руль сделать в виде треугольника, а водителя пересадить в багажник, чтобы он смотрел вперед на дорогу через специальные зеркала. Все можно. Только почему все, за крайне редким исключением, легковые автомобили имеют четыре колеса, руль управления в виде круга, а водитель сидит слева на переднем сиденье (или справа, если в стране производителе левостороннее движение). Это что правила, которые придумал некий злодей? Все гораздо проще - это наиболее оптимальная компоновка современного автомобиля.

Делюсь мнением как читатель: я книгу, полностью соответствующую подобным «канонам», скорее всего, и в руки брать не стану.

Конечно не станете, вы такую просто не найдете. А вот хорошие книги, которые вам понравились, как минимум на две трети соответствуют вашему списку. Это называется оригинальность, авторский стиль. Если книга комедия, то зачем главному герою страдать? Ну и так далее.

Это для Вас правила создания ширпотреба или наоборот правила создания качественной литературы?

Не путайте гениальность и качество. Гениальность - это от бога. Качество - это навык, который можно развить и прокачать. Используя эти правила можно написать пусть не гениальную, но качественную книгу. А если правил не знать, но написать гениальную, но некачественную книгу, просто не получится. Как говориться, это бездарь может быть профаном, гений обязан быть профессионалом, иначе грош цена его гениальности.

Разве это достоверно? А ведь вспомнить Туманность Андромеды - с какими глубокими переживаниями там связана любовь. Не умеют они без любви, и страсть у них не возникает без психологического влечения. Можно ли - лететь в опаснейшую экспедицию, и ни разу не вспомнить ни о дочери, которая должна волноваться о матери, ни об ее отце, с которым если и расстались как с возлюбленным (это вполне возможно), то дружба непременно должна оставаться?

Вы рассуждаете на современный лад. И в этом плане полностью с вами соглашусь. Только в книгах Ефремова показано другое общество, насквозь другое.

Какой смысл Фай Родис волноваться о дочери? У нее что, отниму квартиру, пока мамы нет? Или она не поможет ей поступить в институт? Или, в случае смерти самой Фай Родис, наследство перейдет левым и пронырливым родственника? Конечно же нет.

Коммунистическое общество, общественно воспитание детей. В этом плане смерть самой Фай Родис никак и никоем образом не повлияет на дальнейшую судьбу дочери. Скорее наоборот, ведь она станет дочерью женщины, что погибла во имя людей.

Что касается семейных отношений, то они, в коммунистическом обществе по мнению Ефремова, носят чисто духовный характер. Что, что, а общей ипотеки с любимым у Фай Родис нет. В случае развода экономический край ей не грозит.

Как заработать?

Эх, Александр, интересный вопрос. Я тут почитал комментарии, советы дельные, но так и не нашел самого главного - а оно вам надо?

Первое, что вам придется решить для самого себя, чем для вас является литературное творчество? Если только развлечение - развлекайтесь и не партесь. Ах да, хочется не только развлекаться, а еще и деньжат подзаработать. Желание хорошее, да только не получится: развлечение или деньги, выбери одно.

Если выберите деньги, то готовитесь, к тому, что литературное творчество станет для вас работой со всеми вытекающими из этого плюсами и минусами. Развлекаться как прежде не получится, придется работать, спокойно, целенаправленно и в долгую. Самое печальное, с весьма  сомнительными шансами на успех.

Но это все теория, а теперь немного практики.

В первую очередь забудьте о блоге, забудьте о рассказах, ни то ни то денег вам не принесет, только отнимет время. Сразу нацеливайтесь на серии, длинные серии, ибо только серии реально катят и приносят доход. Можете сразу забыть о всемирной славе классика. Писать шедевры долго и слишком ненадежно. Коммерческая литература на потребу публики - вот ваш путь. Далее...

Вот ТОП авторов АТ: https://author.today/top/writers И автора за автором, автора за автором. Смотрите, что пишут, жанр, объем, как выкладывают и прочее. Особенно обратите внимание на то, что топеры  не делают. Эти люди реально зарабатывают. Упражнение очень хорошее, мне, в свое время, очень хорошо мозги прочистило. Выясните, что в тренде, что читают, что купят, в конце концов.

Следующий важный момент. Сможете писать продами, то есть выдавать за день, два, неделю, но стабильно, фрагмент или главу? Освоите такой стиль работы? Качество - хрен с ним, главное, чтобы было клево. Если сумеете - будет вам счастье. Если нет, придется писать традиционным способом - сначала книгу целиком, а уже потом выкладывать. Именно целиком. Если не сможете освоить проды, то черновики не выкладывайте, только полностью законченный текст.

Когда у вас будет серия как минимум из трех книг, то можете перейти к следующем важному шагу - к рекламе. Что "Яндекс", что ВК - это дело техники. Материалы и прочую информацию найдете. Важно заниматься рекламой самому, так и дешевле и надежней будет.

Реклама очень важна. Как говорится, написать гениальный роман может любой дурак, а вот разрекламировать его, продвинуть и продать - вот где надо быть гением.

Сумеете освоить все выше перечисленное - станете успешным коммерческим автором. Не пишите шедевры, ляпайте товар.

шутка юмора + предрассудки = убойный результат

попалась мысль, что когда автор пишет свои истории только об одном мире, то как автор-создатель он закончился. Мол, привык человек к уже придуманному миру, к его правилам, его истории и нового мира создать уже не сможет.

Тот, кто эту мысль толкнул, явно сам никогда в одним литературном мире книги не писал.

Это только на первый взгляд кажется, будто писать в одном литературном мире легко. На самом деле возникают весьма и весьма специфические трудности. Самая главная и трудная из них - вести весьма подробные технические файлы. Сперва вносить в них все мало-мальски заметные особенности и подробности, а потом не забывать о них. А то ведь все забывается. И ладно бы просто забывалось, так оно еще и путается.

Так, например, мне пришлось нарисовать карту смоделированного города, чтобы элементарно разобраться, что и где находится. Как оно развивалось и строилось. А все потому, что один и то же город фигурирует в разных книгах. Элементарно прорисовываешь улицы, чтобы Восточный Форт был с восточной стороны, а не с западной.

То же самое с географическими картами.

Потом уже в работе над очередной книгой то и дело приходится оставлять в тексте примечания, чтобы после, когда вдохновение уйдет на обед, проверять, сличать, дописывать и моделировать, моделировать, моделировать. То есть, ни разу не творческая работа, а самая что ни на есть техническая.

А когда литературный мир одноразовый, в смысле, всего на одну книгу, то можно особо не напрягаться, обрисовать его сильно размытыми мазками, и все.

Зато полный боди-позитив и полная толерастия. А это главнее.

Получается, что по вашему владельцам АТ нужно было эмигрировать в Польшу. Закрыть АТ в России и открыть в Польше. И все ради того, чтобы без проблем отправлять авторские отчисления на Украину?

При всем уважении, но третьего тома "Специалиста по выживанию" не будет. Он всего из двух томов.

Зато будет третья книга серии "Синяя канарейка" (4 тома, три уже написаны в черновике). Потому будете либо четвертая, либо пятая книга, где главным героем вновь будет Верблюд.

Если дама пишет эротику, но выглядит как старая тефтеля, я вряд ли ее книгу открою.

А вот это очень недальновидно.

Писатели, конечно, не сознаются, но, на самом деле, каждый писатель реализует собственные комплексы неполноценности. У кого-то это получается лучше, у кого-то хуже. Так что именно у "старой тефтели" больше шансов написать убойную эротику, нежели у писательницы с фигурой топовой фотомодели.

Знакомая история. Еще давно понял, почему такого не будет.

Первая половина девяностых. Срочная служба в армии. Но судьба забросила меня все же не в Москву, а в Санкт-Перербург. Так вот.

Как-то разговорился с библиотекаршей. Вот она и пожаловалась, что жизнь хреновая. Дескать, она с мужем, дочерью и зятем живут в маленькой двухкомнатной квартире, с работой напряг. И вообще жить страшно. Я не выдержал и посоветовал ей более чем реальный выход. Приерно такой же, как указан в статье: продать квартиру в Санкт-Петербурге. На вырученные деньги библиотекарша вполне может купить две более чем хорошие квартиры у меня в Череповце. С работой тоже никаких проблем. Кто не в курсе, Череповец является одним из крупнеших моногородов России. Здесь огромный металлургический комбинат, сталепрокатный завод и два химических комбината. Еще тогда, в первой половине девяностых, работу можно было найти легко.

Ну что ты! Библиотекарша мне выдала, типа, чтобы она поменяла славный Санкт-Петербург на сраный Череповец? Больше мы на эту тему не разговаривали.

У меня два рабочих места.

Первое, по количеству времени, то есть, на основной работе:

Второе, собственно, дома:

Скоро уже тридцать лет как женат. Давно уже пришел к выводу: весь этот мир под баб заточен.

Наверное, сильный текст — это:

Нет не это, далеко не это.

В первую очередь нужно разделить два понятия: гениальность и качество. Гениальность, это нечто такое, такое, какое либо есть, либо нет, словами не описать, рисунками не передать. Главное же, гениальность понятие весьма субъективное. Что для одного гениально, то для другого отстой.

А вот у качественного текста признаки гораздо более четкие, хотя, кончно и здесь станадрта нет, только некий общепризнанным набор.

Самое простое что можно сделать - прочиать вслух. Хороший текст и вслух читается хорошо. Особенно если читать его громко и торопливо. Если получается, текст качественный, если нет, то текст слабенький.

Еще можно отметить обилие причастных и деепричастных оборотов. Неверное построение фраз. Общие слова вместо конкретики. И это только стилистика. Еще есть сюжет, так самая классическая дуга. В общем, все то, что не зависит от таланта, что можно прокачать. И называется это - литературное ремесло.

Увы, на АТ полно книг с гениальным замыслом, но слабым текстом. Иначе говоря, это посредственность может быть дилетантом, гений обязан быть професссионалом.

Ваш метод, как минимум, заслуживает внимание. К сожалению у него имеется слабое место, а то и ахилесова пята.

Внешняя обратная связь, бета-ридеры, редактор, фокус-группа: Покажите только что написанный фрагмент доверенным людям, идеально — из вашей ЦА. Задайте конкретные вопросы: «Понятна ли мысль Х?», «Где стало скучно?», «Что вызвало вопросы?».

Хорошо, есил у вас есть эта самая обратная связь, бета-ридеры, редактор, фокус-группа. Это фундаментальный элемент вашего метода, на нем все держится. А если ничего этого нет?

Ведь нужен не просто один-два хороший приятель, а группа. Очень желательно, чтобы эта группа разбиралась в литературном ремесле. Очень часто читатель может скзать либо понравилось, либо не понравилось.

Причем фокус-группа должна быть достаточно большой. Если бета-ридер всего один, а редактора нет вообще, то может получится как в сериале:

- А мне говорил, что ты в школе очень модно одевался.

- Это по мнению творих подруг, мама. А надо мной в школе смеялись.

Подводя итог. Ваш метод реально хорош для коммерчески ориентированного автора. Не буду ни замалчивать, ни отрицать очевидное. Но беда в том, что реализовать его смогут считанные единицы.

И что тогда писать?

Прежде, чем выбрать, что писать, вы сперва выясните, а что вы можете писать.

Личные предпочтения, от них никуда не деться. Они формируются хрен знает каким образом, однако влияют на творчество очень даже. Я, например, не могу писать боярку меня от не тошнит. Пытался, проверено.

Вот и вы попробуйте сперва напсать боярку и попаданцев в СССР.

Самый лучший курс, самый эффективный и, к тому же, абсолютно бесплатный - самообразование.

Все, чему вас научат на любом курсе, вы сможете найти в Интернете, причем часто бесплатно и легально. А курса, как заметила Анжелика Васильева, это, в первую очередь, общение.

Буквально с языка сняли.

Добротной научной фантастики меньше не стало. Действительно, вал графомани растет, который не стесняется лепить "научная фантастика" даже на фэнтези. Вот и кажется, будто полноценная научная фантастика деградирует.

Чему радуетесь? Только представьте, что за бред этот автор потом напишет.

Это как раз легко объяснимо.

Как метко выразился один из авторов АТ, подавляющая часть читателей - ниндзя: незаметно пришли, незаметно купили книгу, незаметно прочитали книгу, незаметно ушли. Гораздо меньшая часть читателей активно пишет в комментариях. Интересы большинства с интересами крикливого меньшинства не совпадают.

Читатели приходят на АТ не ради высоких материй и смысла жизни, а ради эмоций, чтобы хотя бы на несколько часов отключится от серой и скучной реальности. Этот как фастфуд и здоровое питание. Первое ругают, второе превозносят, однако фастфуд зарабатывает больше.

Между прочим, имеется простое объяснение. С одной стороны ИИ очень хорошо думает, анализирует, умеет перебирать огромную кучу информации дабы найти такие связи, до который живой человек не сможет докопаться в принципе. А с другой - до сих пор не разработана искусственная рука, чтобы была сопоставима с рукой живого человека и, соответственно, ИИ очень хреново управляет ныне существующими искусственными руками. Плюс цена и эксплуатационные расходы. Вот и получается, что на тяжелых и опасных работах проще и дешевле использовать живых людей. А те же картины ИИ не кисточкой по холсту рисует.

после этого заставляешь людей гробить зрение и аккумуляторы телефонов/планшетов ради чтения)

А вот тут я с вами крайне не соглашусь. Личный опыт, мать ети.

На электронное чтение я перешел довольно давно. Сперва читал с планшетника размерами 10 дюймов по диагонали. И так получилось, что у него сдох аккумулятор. К этому моменту модель благополучно устарела. Пришлось заказывать новый у левых китайских производителей. В итоге недели три мне пришлось вернуться к бумажный книгам.

Я проклял эти три недели. Самое главное, у бумажных книг совершенно невозможно поменять шрифт на более приятный глазу. Во-вторых, его нельзя сделать больше и отказаться от переносов. И на закуску, белый фон бумажных книг меня окончательно выбесил. Я же привык к более мягкому тону планшетника и мягкому, не колючему, шрифту.

Потом в моей жизни появился смартфон. Сперва я планировал, что и дальше буду читать электронные книги с планшетника. А смартфон - это телефон. Однако! К собственному удивлению планшетник переселился в ящик письменного стола, где благополучно зарос пылью. Я до сих пор не могу понять как оно так вышло, но читать со смартфона, ссука, гораздо удобней!

И это я еще не коснулся преимущества электронных книг в плане выбора, удобства и цены.

Штамповать по несколько романов в год я всё равно не стану. Рассказы и, максимум, повести - вот мой оптимум. Хлопать дверью и психовать смысла не вижу, но и зад рвать - тоже.

А бросаться из одной крайности в другую не пробовали?

Кто вам запрещает писать книги так, как вам нравится, как вам комфортно, но при этой выставлять их на продажу. Ну а чтобы не было проблем с выкладкой продолжений, так сначала дописывайте очередную книгу, и лишь после выкладывает ее на АТ.

Все просто, и никаких эмоций.

Да что же такого Варвара Петровна в жизни натворила, что с ней так жестоко? Неужели организовала школу маньяков имени Чикатило?

Все ради пиара! Я ведь не просто книгу выкладываю, а заодно осваиваю тонкое искусство рекламы. Вот и приходится экспериментировать. А то написать гениальный роман любой дурак может. 

Сергей, отвечать на ваш комментарий я не буду, смысла не вижу. Зато дам совет.

Сергей, оставьте фэнтези и стимпанк. Займитесь теорией заговора. Это же чудесная поляна для творчества! Масоны, инопланетяне, всемирное правительство, золотой миллиард и так далее. Это только то, что я вспомнил по ходу. Вас ждет успех.

Нам ум пришел старый анекдот:

Теоретически я миллионер, а фактически моя жена шлюха.

Нет, блин, танцы с бубнами для камлания дождя в Сахаре.

Скромность - самая короткая дорога в небытие.

Проясню обстановку.

Во-первых, коронавирусная эпидемия не приковала меня к столу и дивану. Я работаю дежурным электриком на котельной. Горячая вода и отопление на исходе марта - это важно. Так что я продолжаю работать так же как и всегда.

Во-вторых, коронавирусная эпидемия заставила дневников оставаться дома (работает только дежурный персонал). Соответственно, дома сидит и начальство. Так что на работе у меня наоборот появилось больше возможностей для творчества. Не после 17:00, а прямо с начала смены я могу развернуть ноутбук.

И в-третьих, из-за коронавирусной эпидемии дома сидит жена и сын. Как следствие, возможности писать дома несколько уменьшились. Супруге нужно помогать по домашнему хозяйству, а сын не просто сидит дома, а находится на дистанционном обучении.

Вот такие дела.

Могу еще добавить, что работу над пошаговым планом третьей книги я почти закончил. Осталось вписать несколько вспомогательных сюжетных линий. Объем, прости господи, 26,63 а л. Три тома будет точно. Скорей всего, их будет все четыре.

Но главное все же в другом. 

Из 10 книг беллетристики, которые я начинаю читать, я 7 – 8 бросаю после первых же 20 – 30 страниц. 

Таки да, это и в самом деле очень большое преимущество ридеров перед бумажными книгами. Ну что поделать, коль наше время отличается крайней избыточностью информации. А избыточность идет за счет снижения качества.

Нужно не мордой лица светить и титьками, а учиться вкусно готовить. Вот тогда точно до конца жизни в хорошем смысле этого слова.

чтобы в текстах не было упоминаний о наркотиках, ЛГБТ, педофилии, чайлд-фри, смене пола, нацистской идеологии и т. п.

Так попробуйте не упоминать. Ведь подавляющая масса пишет без всей этой ерунды. А вы чем хуже?

Тест на олдовость

Мне до пенсии еще 15 лет, однако тест я прошел. Это копировальная бумага, она же копирка. Причем, судя по всену, ни разу не использованная. Мне даже приходилось такой пользоваться, на работе наряды писать.

Боярка, экшн, хоррор, НФ — это якобы «мужская» территория. А удел женщин — любовные романы, мелодрамы и истории о боссах и драконах. Серьёзно? Это какой век на дворе? 

На дворе двадцать первый век. Только не надо передергивать.

Не сушествует никаких правовых и законодательных актов, которые предписывали бы только мужчинам писать боярку, экшн, хоррор, НФ, а женщин, соответственно, наказывали бы. Этот стереотип как раз в вашей голове.

Хотите писать боярку, экшн, хоррор, НФ - пишите. Пишите и выкладывайте в Сеть. Никто к вам из Министерства правды не придет. Главное не обманывайте сами себя, не объясняйте собственные неудачи какими-то стереотипами.

Ох, Юрий Петухов...

Такую хрень писал. Но хрень была ядреная! Я по юности аж писал от восторга. Правда, сейчас бы я эту хрень читать не стал бы.

Кажется, под таким девизом работают многие авторы романтических романов про попаданок.

На мой взгляд все гораздо проще. Молодая студентка, нахрена ей читать? У нее и так вся жизнь впереди, она и так ей радуется. Другое дело бабулечки и матери одиночки, они уже по жизни молодыми козочками не скачут. Комплексы неполноценности и желания, которые в принципе не получится реализовать. А тут книжи про попаданок в студенток. Самое то читать, хотя бы так реализоваать комплексы и нереализованные желания.

Кто бы сказал, нелогичное поведение героини - это прямо вот обязательное условие или бывают варианты?

Вообще-то любовный роман сам по себе не логичен. Мужчина вполне может искренне любит жену, и при этом спать с любовницей. Одно другоме не мешает. Но, разве, такой мужчина может стать героем любовного романа?

Прежде всего не нужно смешивать в одну кучу сюжет, стиль и имя топового автора на обложке.

По моим наблюдениям и по моим убеждениями главное в книге все-таки стиль. Ибо хороший стиль плохой сюжет вполне может вытянуть. Особенно если стиль обалденный. Обратное не работает. Каким бы обалденным сюжет не был, но дурной стиль он не вытянет, читатель просто захлопнет такую книгу в раздражении.

Имя топового автора на обложке, особенно большими буквами, это уже реклама, пиар, продажи. Книг дохренища! Редкие чудаки извращенцы выбирают книгу для чтения самым тщательным образом, основная масса читателей предпочитает способы выбора попроще. Имя топового автора - один из таких способов. Но, вообще-то, имя на обложке работает в обе стороны. Поклонник автора такую книгу прочитает/купит, не поклонник даже смотреть не будет. Ибо имя - это уже более чем серьезная заявка на содержание, на качество, на стиль, даже на образ мыслей.

Я лично на топовость автора не смотрю. Скорее это минус, нежели плюс, мои вкус не совпадают с массовым вкусом читателей АТ. В самой книге предпочтение отдаю сюжету. То есть вполне могу простить корявый стиль, если сюжет закручен до полного обалдения. Хотя могу простить и дурной сюжет, если стиль действительно великолепный. Но второе встречается гораздо реже первого.

Миф: хорошая книга обязательно должна соответствовать правилам "правильного сюжета" (завязка, кульминация, развитие героя, антагонист, счастливая развязка и т.д.)

Сегодня всё чаще можно услышать: чтобы книга была успешной и любимой читателями, она обязательно должна следовать строгим правилам. У неё должна быть классическая завязка, кульминация и развязка. Главный герой обязан страдать, преодолевать внутренние конфликты, развиваться и обязательно быть "близким" читателю. Антагонист должен быть сильнее героя. Концовка — желательно счастливой. Иначе, утверждают многие "эксперты", книга будет скучной и никому не интересной.

Может быть вы объясните, где вы эти и подобные мифы откапываете? Где тот самый таинственный остров? Где можно купить старинную карту, чтобы отыскать подобный остров и эти мифы? А если серьезно, то в своей "разгромной статье" вы начисто упустили самое главное.

Первое, откуда берутся все эти правила, нормы и законы.

Если вы думаете, что их придумал некий просвещенный гуру, что тысячу лет сидел в холодной пещере в Гималаях, то это не так. Все было гораздо проще.

Сперва люди сочиняли истории, потом начали эти истории записывать. Очень скоро выяснилось, что у одних сочинять истории получается гораздо ловчее и сами истории гораздо интересней, чем у других. Потом появились другие люди, которые собрали все удачные и популярные истории, проанализировали их, и вывели структуру, законы и правила наиболее удачных историй.

Именно так родился рецепт удачных книг. Если ему следовать, то вероятность написать хорошую книгу кратно возрастает. Но! Люди это люди, всегда найдутся таки, что назовут рецепт законом, а потом возмущаются, потому что вместе шедевров у них получилось дерьмо. "Как же так! Я писал строго по законом литературы! Почему у меня получилось дерьмо?". И далее следуют рассуждения, что это все шаблоны, шаблоны зло и что истинные гении...

Повторю еще раз: все эти правила, законы, шаблоны (если хотите) нигде и ни в одном кодексе не прописаны. Они все по крупному счету носят РЕКОМЕНДАТЕЛЬНЫЙ характер. Они помогают, а не гарантируют.

И тут второй важный момент, который вы начисто упустили.

Никто не рождается гением. Всем без исключения приходится учится. Учится в том числе и литературному ремеслу. Грубо, и не совсем точно, об обучении можно сказать так: постепенное накопление готовых рецептов, чтобы постичь сам дух литературного творчества. Не его букву, а именно дух.

И вот теперь самое главное. Старательный ученик сперва  овладевает всеми этими законами, правилами и шаблонами. А если ученик не только старательный, а еще и гениальный, то наступает момент, когда он ПОДНИМАЕТСЯ НАД НИМИ. Это мастерство. И только мастерство может поднять автора над законами, правилами и шаблонами. Именно мастерство.

Ни один начпись, ни один дилетант не сможет подняться над закомнами, правилами и шаблонами не зная "своего врага в лицо". То есть пока не овладеет ими в полной мере. Не стоит даже пытаться, иначе получится фигня.

В книге всегда видно, когда автор поднимается над законами литературы, ибо владеет ими в совершенстве, или несет бред, ибо понятия не имеет об всех этих законах, правилах и шаблонах.

Подводя итог. Если хотите сломать шаблоны, сперва изучите их от и до. Если хотите обойти правила построения сюжета и книги в целом, сперва в совершенстве овладейте этими правилами. Так. Только так. И никак иначе.

На вашей страничке выложено 10 романов, из них 5 в статусе "В процессе". Плюс две повести (хотя по объему это рассказы). Рискну предположить, что вы уже подошли к дилеме: как относиться к литературному творчеству? Серьезно или нет? В таком срезе часто идет  вопрос о КС (получить или нет), но не всегда. Так что КС пока касаться не буду.

Если я прав, то у вас два возможных варианта.

Вариант раз - несерьезно. То есть литературное творчество средство от скуки под настроение. Захотелось - пишем, не захотелось - не пишем. В этом случае делать ничего не нужно, переживать тоже не имеет смысла. Какая разница? Главное удовольствие, получить. 

Вариант два - все-таки серьезно. Раз серьезно, то и серьезно нужно относится. В первую очередь работать (именно работать со всеми вытекающими) регулярно. С какой именно регулярностью - это как получится. Раз в месяц, в первый понедельник второй недели, это тоже регулярно.

Ну а теперь личный опыт. Там уж сами решайте, насколько он применим к вам.

1. Работаю над тремя книгами, но не параллельно, а последовательно. Работа над каждой книгой разбита на два крупных этапа: черновик и редактура. Закончил редактуру одной книги, взялся за другую, за черновик. Потом за третью, потом вернулся к первой.

2. Книги из разных литературных миров и даже жанров. Это чтобы работа в одной жанре поперек горла не встала.

3. Два условия: 210 + 90 или 8 "недель", что раньше сработает. 

210 + 90. Каждая книга или том обычно получаются где-то 210 - 240 страниц, откуда 210 за основ. Если, к примеру, черновик уже набрал 210 страниц, то сперва смотрю. Если грядущий объем меньше 90 страниц, то черновик заканчиваю. Если впереди еще несколько сотен страниц, работу над текущей книгой приостанавливаю и перехожу к следующей.

8 "недель". Уточнение. Я работаю по сменам, в моей "неделе" 4 дня. Итого 8 "недель" - 32 дня. Месяц - примерно столько у меня обычно уходит на черновик или редактуру. Каждый раз начиная, или возвращаясь, книгу засекаю время. Спустя 8 "недель" смотрю: если до конца черновика или редактуры осталось немного, то довожу до конца. Если еще долго - приостанавливаю работу и перехожу к другой книге.

Лично выстраданный опыт. Спустя двести страниц или месяц у меня наступает пресыщение текущей книгой. Если не сверну и не перейду к другой, то будут страдать фигней, та самая прокрастинация, чтоб ее. А так работа продолжается, если не над одной книгой, то над другой.

Другой важный момент - метод "помидоро". Много лет работаю именно так. Помогает не впасть в прокрастинацию.