Мысли вслух: какой должна быть любовная парочка

Автор высказывает своё собственное мнение, которое может отличаться от общепринятого и верного. Всё ниженаписанное не более чем личные мысли, имеющие полное право критиковаться, игнорироваться и оказаться потоком бреда.

Большинство произведений так или иначе затрагивает тему любви, и с этим ничего не поделаешь. Любовь – универсальный источник проблем, мотивации, конфликта и многих других граней сюжета. Её принято воспевать, возносить и даже использовать напрямую, повергая «силой любви» могущественных врагов и вырывая союзников из когтей смерти. 

Однако при всём этом водовороте любви лично я находил относительно мало парочек, чьи отношения были бы действительно хороши и интересны. В вопросах любви вообще собирается едва ли не самая огромная концентрация бесящих лично меня штампов. Здесь и анимешная цундэрэ, обязательно бьющая своего избранника, и дева в беде, и растягивание оформления парочки до последних страниц/минут/кадров, и случайные поцелуи, и вечная любовь с первого взгляда… Пресловутая «химия» между персонажами, позволяющая верить в их отношения, для любви необходима как никогда – и в её же случае страдает больше всего. От этого не застрахованы даже великие – «Аватар: Последний маг воздуха» превосходен во многих аспектах, включая отношения между персонажами, но любовный вопрос там едва ли не самое слабое звено. 

Посему я решил попробовать вычленить критерии интересных любовных отношений, которыми проникаюсь и которые использую в своих произведениях. Однако сразу же спешу заметить: оценивать любовь по критериям вообще сложно, а сформировавшиеся законы жанра зачастую плевать хотели на то, «как надо». Кроме того, нижеуказанное обычно относится к состоявшимся парочках (или очень активно идущим к этому статусу) – парочки деструктивные и только зарождающиеся вполне могут игнорировать многие пункты. Хотя это опять-таки служит определённым показателем. 

Критерий №1: характеры обоих не имеют значения.

Это не совсем критерий, скорее уточнение. В разных культурах, разных исторических временах и разных ценностях превозносимые любовные идеалы могут меняться в абсолютно противоположные стороны. Здесь и трепетно вздыхающие романтики, и брутальные мачо, и приземлённые прагматики, и сильно-независимые… причём речь идёт об обоих полах. 

Однако для построения любовной парочки нет абсолютно никакой разницы, кого брать. Сильный преуспевающий мужчина и не видящая себя выше домохозяйки женщина? Властная бизнесвумен и обожающий возиться с детьми мягкий парень? Опытный воитель и целительница? Амазонка и учёный? Два мускулистых варвара, чей пол даже по одежде не отличишь? А то и не надо отличать? Всё это не имеет значения для выписывания парочки как таковой. Для сюжета, сеттинга, начальных условий, разнообразия критериев – да, но универсального «лучше всего отношения работают, когда в них участвуют такие-то» не существует. 

Выписывайте на свой вкус и риск. С одинаковыми или совпадающими взглядами, культурой, полом, возрастом, убеждениями, сторонами конфликта. Какие-то варианты будут проще, какие-то сложнее, многое будет зависеть от вкусов аудитории и ваших собственных – но каких-то ограничений здесь не существует. Сильная, хорошая любовная история может быть создана в любых условиях и с любыми людьми.

Критерий №2: сексуальное напряжение. 

Секс любит подавляющее большинство людей, и взрослых и молодых. У подростков он и вовсе занимает все мысли, потому любовные отношения без секса просто немыслимы (за исключением детских отношений… но это во многом абсолютно другой разговор). 

Однако сам по себе секс ничего не значит и тем более не служит гарантом любви. Да, можно написать про то, как парочка каждую ночь ломает кровать, и даже описать во всех подробностях, но отношениям это ничего не даст.

И тогда в ход вступает сексуальное напряжение. Обмен взглядами. Прикосновения. Шутки. Намёки. Дразнилки. Даже простое молчание наедине работает. Поэтому же не стоит переходить к сексу в самом начале зарождения парочки – гораздо лучше будет создать это самое напряжение, заставить людей вне и внутри произведения вопить «вы двое, найдите уже себе комнату» и только после этого найти комнату. Это даст время оформить чувства, закрепить их и эмоционально привязаться к парочке. 

Примером подобное могут служить отношения Сакуты и Май из «Этот глупый свин не понимает мечту девушки-зайки». Чем дальше, тем больше видно их отчётливое желание друг друга, скрывающееся за чередой шуток, рисковых фраз и взаимного троллинга, но при этом не переходящее в большее, пока оба не убедятся в готовности друг друга. Ещё сильнее напряжение заметно в Monogatari Series едва ли не у всех по отношению к главному герою. Но, на мой взгляд, гораздо лучше подобное получилось у Гомеса и Мортиции из «Семейка Аддамс». Они не разговаривают о сексе, не намекают на него и вообще держатся в пределах рейтинга, однако и без этого создают отношением друг к другу и взаимной страстью такую атмосферу сексуального напряжения, что никакой похоти вовек не добиться. 

Этот критерий часто сталкивается с рейтингами, цензурой, «что можно и что нельзя», не каждому удаётся выкрутиться так же, как Аддамсам. И даже без этого секс как часть отношений отвергается во многих случаях, вроде воспевания чистой и невинной любви. Тем не менее, один аспект сексуального напряжения работает и в этом случае. 

Критерий №3: ирония и юмор.

Любовь без юмора невозможна. Жирная-жирная точка. 

Причём юмор может быть как «внешним» (дурацкая стеснительность, ошибки первых отношений, притирка друг к другу), так и «внутренним» (прозвища, понятные лишь двоим шутки, вышеуказанные дразнилки сексуального напряжения) – оба варианта обязательно присутствуют в смеси и хорошо работают сами по себе, хотя «внутренний» намного лучше. Главное здесь само наличие юмора, а не разыгрывание на серьёзных тонах, потому что юмор позволяет сгладить острые углы, лучше выразить отношение к партнёру и потушить разгорающиеся конфликты. Не говоря уже об исключительно хорошем впечатлении от весело перекидывающейся шутками парочки.  

Это, кстати, одна из причин, по которой романтические комедии столь хорошо работают даже когда копируют друг друга. Однако одновременно же юморная составляющая может сработать в другую сторону: если одна из половинок под юмором понимает регулярное докапывание и оскорбление другой с оправданием «это же шутка/пранк, ты что, шуток не понимаешь», то это будет как раз признаком крайне нездоровых отношений. Любовный юмор должен иронизировать, но не должен прямо оскорблять, и в любом случае быть обоюдным. 

Исполнить этот критерий не так легко, но ему очень помогает следующий пункт. 

Критерий №4: равенство.

И сразу же стоит уточнить: под равенством не подразумевается равенство полов, мужчина берёт работу женщины, оба вместе идут бить морду главному боссу и так далее. Всё это может оказаться важными составляющими, но не обязательными. 

Под равенством в первую очередь подразумевается сюжетное равенство. Оно недоступно изначально, особенно когда речь о главных героях, но после оформления парочки (или начала быстрого приближения к оформлению) менее важный персонаж должен подтянуться до более важного. Оказать наибольшую помощь и поддержку. Встроиться в его сюжетную линию. Сделать свою сюжетную линию не менее важной, или даже связать линии в одну. Иначе, собственно, зачем он здесь? Просто так? Чтобы герой обязательно отхватил девушку как награду? Чтобы была романтическая линия, ибо как без неё? Множество произведений, начиная со всех связанных одним героем франшиз видеоигр, доказали, что подобное совсем необязательно для сюжета и рейтингов, а ещё большее множество – что притянутая за уши любовная линия с «партнёр как подарок» может лишь навредить. 

Удачным примером могут стать Джейк и Сейди из «11/22/63», когда девушка не только начинает дополнять сюжетную линию героя, но и усложняет её, влияя на итоговый результат. И заодно служит ещё одному, идущему рука об руку с сюжетным варианту равенства – обычному человеческому, с установкой полного взаимоуважения и доверия. Это вещь, без которой нормальные любовные отношения невообразимы в принципе, но она гораздо глубже, чем простое утешение и поддержка в трудный момент. Партнёры должны вставать на сторону друг друга даже если сами хотят настучать по башке провинившейся половинке, должны быть честными и откровенными, должны понимать, что гложет другого. И должны верить друг в друга, что бы ни произошло. Подобное очень зависит от мира произведения, в чём-нибудь вроде «описать крестьянскую семью на уровне максимального реализма» в целом крайне труднодостижимо, однако ничто не мешает всё равно попытаться установить нечто подобное.  

Именно доверие с пониманием создают чуть ли не высшую точку отношений Лоуренса и Холо в «Волчица и Пряности» - в нужный момент оба, не имея возможности поговорить друг с другом, делают именно то, что хотел бы партнёр, полностью зная его и доверяя ему. И подобное служит рычагом для ещё одного критерия. 

Критерий №5: любовь делает людей лучше. 

Любовные отношения должны что-то нести сюжету, но ещё больше они должны нести персонажам. Забота, доверие, взаимоуважение, новые грани поведения – всё это так или иначе влияет на персонажа, и должно влиять в лучшую сторону. Счастливые отношения позволяют персонажу стать добрее, перестать мучиться, примириться с чем-либо, обрести покой, исправиться или даже открыть лучшую грань мира.   

Любовь так или иначе должна служить якорем, удерживающим на правильной стороне, отдушиной для желания выплакаться, мотивацией для самосовершенствования, но при всём разнообразии вариантов цель одна – стать лучше с помощью любви, найти для себя верный путь. 

Это, в целом, самый популярный критерий любви, достаточно опасный при неумелом обращении (вроде иллюзий того, что злодей после начала отношений превратится в добряка). Хорошим примером могу назвать Томою и Нагисы из «Кланнад» – как историю исцеления и возвращения к нормальной жизни благодаря любви.

---

Настоящая любовь в искусстве не должна отличаться от настоящей любви в реальной жизни. Помощь в делах, чувство локтя, равенство партнёров, моральное и сексуальное удовлетворение, веселье и расслабленность – всё это черты счастливой пары. И если что-то здесь идёт не так, то это серьёзный повод беспокоиться.