"Гараж" Эльдара Рязанова

В этом году исполняется 40 лет фильму "Гараж" Эльдара Рязанова, который вышел на экраны нашей страны в далеком 1980 году. 

Типичная история для 70-80 годов, когда коллектив собирался для того, чтобы решить важнейший вопрос по справедливости: кому дать право на ту или иную собственность. Действие фильма развивается в течении одной ночи в зоологическом музее научно-исследовательского института, где собрались члены гаражного кооператива решить проблему сокращения списка пайщиков… 

В фильме снимались: Лия Ахеджакова, Ия Саввина, Светлана Немоляева, Валентин Гафт, Георгий Бурков, Вячеслав Невинный, Андрей Мягков, Леонид Марков, Игорь Костолевский, Ольга Остроумова, Анастасия Вознесенская, Глеб Стриженов, Мария Виноградова, Борислав Брондуков, Семён Фарада, Алла Будницкая 

Жанр:комедия, трагикомедия

Режиссер: Эльдар Рязанов 

Сценаристы: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов 

Оператор: Владимир Нахабцев 

Композитор: Андрей Петров 

Художник: Александр Борисов 

Премьера фильма состоялась:10 марта 1980

Сегодня сюжет фильма кажется вполне безобидным, а в конце 1970-х гг. его посчитали антисоветским и даже хотели запретить к показу – ведь в этом фильме советское общество выглядит далеко не в самом лучшем свете. В некоторых союзных республиках его запретили к показу, фильм не пускали в прокат в тех кинотеатрах, которые находились на пути следования правительственных кортежей. В первый год проката "Гараж" посмотрели 28 миллионов человек. С тех пор картину показывали по телевидению несчетное количество раз, фильм разошелся на цитаты.
***
— Да вы что? Как же можно меня выгонять? Я за машину Родину продал!
— Попрошу факт продажи Родины зафиксировать в протоколе. 

***
- Где ключ?! Ключ где, паршивая моя?!
— Человек — это тоже животное. Его тоже надо охранять.
— От кого?
— Человека надо охранять от человека. 

***
— У тебя дома ребёнок голодный, а ты юродствуешь.
— Мой ребёнок: хочу — кормлю, хочу — нет.

Как выглядели гаражи? В одном боксе стояли кадки с квашеной капустой и солеными огурцами; в другом — банки с краской, рулоны обоев и кисти; в третьем — детские санки и старые лыжи; в четвертом — музыкальный центр, и стены там были оклеены плакатами с изображением эстрадных звезд. А общая территория гаражного кооператива служила настоящим мужским клубом — не зря мужики пропадали там все свободное время. 

Вступить в кооператив было сложнее, чем купить машину, хотя и за ней приходилось годами стоять в очереди. Вот почему так яростно борются за свою железобетонную коробку герои комедии Эльдара Рязанова, когда им объявляют, что в связи со строительством скоростной магистрали линия гаражей должна сократиться на четыре бокса и, стало быть, четырех пайщиков надо вычеркнуть из списка.

Эльдар Александрович про эти страсти знал не понаслышке — сам стал их свидетелем, когда вступил в гаражно-строительный кооператив, пришел однажды на собрание и вернулся домой буквально оглушенный. 

Много лет спустя, в своей книге «Грустное лицо комедии, или наконец подведенные итоги» Рязанов писал: 

«Я приехал домой после собрания как оглушенный, ведь среди присутствующих было много моих знакомых, которых я считал порядочными. Но там я увидел сборище людей, лишенных совести, забывших о справедливости, людей равнодушных и трусливых. Как будто вдруг спали маски благопристойности, обнажив уродливость лиц». 

Увиденное режиссёра очень расстроило, но больше всего его огорчило своё поведение, что он не встал и не заступился за коллег из «чёрного списка»… 

Фильм «Гараж» и роль героя, вытянувшего жребий, стали попыткой извиниться за свое поведение. В фильме Рязанов вывел и свое альтер-эго — им стал профессор Смирновский, который всё-таки высказал правлению всё, что о нём думает.

Сценарий Эльдар Рязанов писал вместе с Эмилем Брагинским. С самого начала деятельности они для себя определили: в титрах стоять по алфавиту, гонорар - поровну, а работать поочередно — день в доме у одного, день у другого. И «правило вето»: если одному что-то не нравится, то второй в позу не становится, а спокойно вычеркивает рожденное в творческих муках. 

Про заседание кооператива Рязанов рассказал Брагинскому на следующее же утро. Особого удивления своим рассказом не вызвал; Брагинский состоял в правлении жилищного кооператива и сам мог много чего вспомнить насчет его деятельности. Решено было немедленно писать сценарий. 

Они, конечно, понимали, что рождается у них густой замес из острейших проблем, про которые все знали, но обсуждали только у себя на кухне. Тут и дефицит, на котором наживаются те, кто на нем «сидит», и привилегии для немногих избранных, и бесправие простых людей, и гнусная покорность «молчаливого большинства», и униженность ветеранов-фронтовиков. 

Чтобы фильм включили в производственный план, сначала надо было утвердить в Госкино сценарий. Соавторы предусмотрительно не все острые реплики в него вставили, да и кое-что потом родилось прямо на съемочной площадке, но все равно редакторы и начальники читали его с пристрастием, обращая внимание не только на диалоги, но и на пояснительный текст. Но пропустили.

Как только не трактовали «фауну», в антураже которой разворачивается действие! Говорили, что это - образ страны, которая закоснела в своем развитии, что люди в ней омертвели и превратились в чучела, и наоборот, что животные больше похожи на людей…

Сами Рязанов с Брагинским думали только про то, что скучное замкнутое пространство вроде конференц-зала или красного уголка ЖЭКа, где чаще всего подобные собрания проходили, уж больно уныло выглядит, надо бы как-то разнообразить интерьер. 

Основное действие снимали в павильоне «Мосфильма», где зоомузей с забавными чучелами превратился в одном из павильонов «Мосфильма» в НИИ охраны животных от окружающей среды, а коридоры ездили снимать в ленинградский Зоологический музей РАН.

"Гараж" - это единственное в своем роде собрание звезд советского экрана. Даже в массовке заняты актеры первой величины. Никто из сыгравших в "Гараже" актеров не проходил обязательных в советское время кинопроб. Рязанов к тому времени уже сделал себе имя, поэтому ему разрешили самому набирать артистов. 

Эльдар Рязанов включил обаяние, дружеские связи и лично обошел всех худруков: за Светлану Немоляеву хлопотал у гневливого Андрея Гончарова, за Лию Ахеджакову — у строгой Галины Волчек, за Ию Саввину — у принципиального Олега Ефремова. 

Режиссер клялся худрукам, что ненадолго «одалживает» театральных звезд, всего на полтора месяца. И слово свое сдержал. Редкий случай в кинематографе — снимали «Гараж» в хронологическом порядке, от начала к концу, будто пьесу в театре играли. Только очень длинную — в 24 съемочных дня. Для экономии времени снимали одновременно с трех камер; актеры не знали, кто в данный момент окажется в фокусе, поэтому им приходилось всегда быть начеку и из ролей не выходить. 

Атмосфера царила дружеская, но дисциплину Рязанов держать умел. Чтобы артисты не расслаблялись, он объявил, что будет отбирать лучшие кадры, а кому не хочется лишний раз засветиться на крупном плане? Кроме того, стращал тем, что, если кто выступит неудачно, реплику отберет и отдаст другому.

Лия Ахеджакова вспоминала: 

«Кто-то во время сцены Немоляевой, когда та по роли сходит с ума, разговаривал. А эта сцена не давалась в сценарии, и Рязанов очень волновался… А тут еще за декорацией голос — то громкий, то тихий, то шипящий, то хихикающий.

Тогда Эльдар Александрович вдруг развернулся всей своей массой, сшиб декорацию и несколько фонарей, побежал и закричал такое нецензурное и непечатное!» А на следующий день он проснулся с температурой 41 градус — сам же больше других от своего «приступа бешенства» и пострадал. И не один раз такое случалось.

Эльдар Рязанов подбирал актеров в соответствии с ролью, которую им придется играть, чтобы работали по душе. Для Ахеджаковой писалась роль матери-одиночки Малаевой, чье чувство собственного достоинства и справедливости, как Рязанов хорошо знал, свойственны самой актрисе. 

В роли механика Фетисова они с Брагинским видели Георгия Буркова. Ведь только он мог так простодушно выпалить: «Я за машину родину продал!» — чтобы зритель, на секунду испытав шок, облегченно рассмеялся, услышав продолжение рассказа о родине. 

Так достоверно сыграть безумие жены Гуськова, чтобы пайщики устыдились, а зрители прослезились, могла только Немоляева.

На роль председателя кооператива Сидорина режиссёр пригласил Александра Ширвиндта, но не получилось договориться с Театром Сатиры. Следующий кандидат Геннадий Хазанов сразу отказался от роли, Анатолий Кузнецов успел подписать договор с другим режиссёром, а Олега Басилашвили не отпустили из ленинградского БДТ. 

Когда съемки уже начались, Лия Ахеджакова предложила Рязанову обратить внимание на Гафта, по счастливой случайности снимавшегося в это время в соседнем павильоне «Мосфильма».

Другая «счастливая случайность», связанная с актерами «Гаража», -  Ольга Остроумова, игравшая дочку профессора Смирновского, случайно зашла к Рязанову в поисках кого-нибудь, кто мог бы помочь ей устроить ребенка в детский сад. С детским садом режиссер помочь не смог, а вот роль в фильме, после которой карьера актрисы пошла вверх, дал. 

Но и на этом везение не заканчивается – именно на съемочной площадке «Гаража» Гафт и Остроумова нашли… друг друга. Правда, Ольга в то время была замужем за Михаилом Левитиным, а сам Гафт – женат на балерине Инне Елисеевой. И только спустя 20 лет, пригласив Ольгу на свидание, он признался, что влюбился в нее еще тогда, на съемках «Гаража». В 1996 году актеры поженились. 

Снимался в фильме и один из самых любимых актеров Рязанова — Андрей Мягков в роли немого сотрудника НИИ Хвостова. Говорят, что так тонко Эльдар Рязанов отомстил за критику стихов "У природы нет плохой погоды". Услышав ее, режиссер тогда в шутку пригрозил: «Вот накажу тебя!», и потом признавал это даже. Но все любители фильма и актерского таланта Андрея Мягкова признают, что и без голоса и слов он там великолепен.

Несомненным бонусом для Мягкова стало то, что в картине также снималась его супруга — актриса Анастасия Вознесенская. 

В 2013 году пара отметила полувековой супружеский юбилей. Они всегда старались как можно больше времени проводить вместе. Когда Олег Ефремов пригласил Вознесенскую в театр «Современник», она поставила условие — только с мужем. И Ефремов условие принял. А в «Гараже» уже Мягков попросил Рязанова найти роль для супруги. И Вознесенская сыграла роскошную директора рынка — в модном пальто и сапогах, с укладкой, словно только из салона. 

На примере директора рынка Рязанов показал явление блата, которое пронизывало всю позднюю брежневскую эпоху. Режиссер признавался, что сам дружил с директорами магазинов, заходил с черного хода. Ему продавали дефицитные продукты по обычной магазинной цене, без наценки, и все ради фразы: «Вчера Элька Рязанов ко мне заходил!» 

— Когда не было цемента, мы всю строительную бригаду в Большой театр на «Жизель» водили. (Фразу произносит Ия Саввина, заместитель председателя правления гаражного кооператива).

— По счастью, у дирижера в тот момент такса стригущим лишаем болела. (Говорит Гафт, ветеринар и председатель правления гаражного кооператива).

В фильме за героиней Остроумовой пытается ухаживать персонаж, которого играет Игорь Костолевский. По сюжету он сын «могущественного Милосердова». При этом вопрос о том, кто же этот Милосердов, остается за кадром. Оказывается, у этого так и не появившегося на экране персонажа был прототип.

«У нас в кооперативе был сын Владимира Промыслова, который в то время был председателем исполнительного комитета Моссовета» - говорит Рязанов. 

Милосердов в фильме — это в реальности начальник Москвы. В фильме у Костолевского спрашивают, где он оторвал такой пиджак. Тот отвечает, что в Сингапуре. И здесь, возможно, пряталась отсылка к теме заграничных командировок Промыслова, который руководил Москвой более 20 лет и прославился частыми зарубежными вояжами.

Некоторые актёры отказывались от ролей в «Гараже»: Алла Демидова не захотела играть хамоватую директрису рынка Кушакову (эта роль в итоге досталась жене Мягкова – Анастасии Вознесенской), а Вячеслав Тихонов не захотел играть профессора Смирновского, потому что не верил, что такой «антисоветский» фильм сможет вообще выйти на экраны. 

Рязанов понимал, что «Гараж» показывает советское общество далеко не в самом приглядном свете. И уверенности в том, что картина сможет пройти процедуру сдачи в Госкино, не было ни у кого.

Чиновники были настороже. Дабы не мозолить им глаза афишами, фильм не пускали в прокат в кинотеатрах, находящихся на пути следования правительственных кортежей.  Но тут «Гаражу» неожиданно повезло. Буквально накануне сдачи картины состоялся Пленум ЦК КПСС, на котором Брежнев потребовал беспощадно критиковать общественные недостатки. И оказалось, что «Гараж», как раз, как нельзя лучше отвечает на новый призыв партии. 

Тем не менее, после выхода фильма на Рязанова ополчились многие большие начальники, начали жаловаться в Госкино и требовать цензуры. Больше всего их возмутила сцена с рассказом профессора о том, как научных сотрудников отправляли фасовать картошку на овощебазе, и как лично он оставлял в пакетах свою визитку. 

Режиссёра вызвали в Государственный комитет СССР по кинематографии и потребовали вырезать или хотя бы переозвучить сцену. Рязанов пообещал подумать и начал тянуть время в надежде, что всё забудется. Когда его вызвали ещё раз, то он предложил отправить учёных фасовать ананасы или мыть Олимпийскую деревню. К тому времени страсти поутихли и было решено оставить всё, как есть.

«Мне бы очень хотелось, чтобы «Гараж», который сфокусировал наши недостатки, устарел как можно скорее. Здесь мои гражданские чувства преобладают над эмоциями художника, для которого естественно желание, чтобы его творение жило как можно дольше. Но – увы! – «Гараж» по-прежнему зеркало нашей неприглядной жизни…» - грустно писал Рязанов.