О влюбленности в киногероев, или Ален Делон talking Italian

Когда мне было вдвое меньше лет, чем сейчас, в наш отдел пришла девушка, которую я здесь назову Оля.

Она была поразительно красива: тяжелые, густые, золотые волосы (блондинка с рыжиной), безупречные правильные черты лица, фигура, от которой голова шла кругом...

Но стоило ей открыть рот, как всё очарование пропадало без следа, потому что с точки зрения личностного развития -- это был средний школьный возраст, из серии "девочки, мы против кого дружим?" и рисованных альбомчиков, которым доверяют сокровенные детские тайны. При этом девушка об себе очень понимала и относилась к себе весьма серьёзно.

Не то, чтобы она была дебильна -- все-таки педагогический ей удалось закончить, -- но очень уж по-детски простодушна, а познания её о мире и жизни были крайне ограниченными.

Слушать её было забавно, но всё время мучил "испанский стыд" (кто не знает, что это такое -- гуглите).

Оля периодически влюблялась в киноактёров и певцов. Когда она попала к нам, то увлечённо рассказывала, как ей удалось пробраться в 1981 году за кулисы к Сальваторе Адамо, который тогда гастролировал в Москве. Уже не помню, в кого из французских кинокрасавчиков была она влюблена в описываемый период, но я не удержался и на её экзальтированный рассказ о том, как он прекрасен и талантлив, промурлыкал:

- Ален Делон, Ален Делон не пьёт одеколон...

Девушка очень обиделась.

Собственно, это цитата из песни "Наутилуса Помпилиуса" "Взгляд с экрана":

Что интересно, текст песни является вольным, но близким пересказом песенки девочковой диско-группы "Бананарама" под названием Robert De Niro's Waiting:

Hope's dashed to the floor like shattered teenage dreams.

Boys living next door are never what they seem.

A walk in the park can become a bad dream

People are staring and following me.

This is my only escape from it all:

Watching a film or a face on the wall.

Robert de Niro's waiting

talking italian.

Robert de Niro's waiting

talking italian.

Но есть разница.

Стихи Кормильцева в исполнении Бутусова берут за душу и переворачивают ее. Потому что они -- про неблагополучный район провинциального города, откуда нет надежды выбраться. Про свинцовую беспросветность жизни трудяг, в которой нет ничего хорошего, кроме дрянной водки. Про то же, про что был вышедший примерно тогда же самый страшный фильм ужасов всех времён и народов "Маленькая Вера".

Про безысходность и тоску.

А не про мелкие подробности жизни неплохо устроенных девчушек из lower middle class в США.

И музыка "Нау" -- жёсткая, тяжёлая. Она про то же, про что стихи. У "Бананарамы" же музыка причёсанная, уложенная и политая лаком, чтобы покрасивее.

Кстати, к моему немалому изумлению, в киноактёров втюриваются и вполне благополучные дамы в возрасте 40+ (и даже 50+). 

У меня тут одна знакомая втрескалась в английского киноактера до такой степени, что потеряла всякую критику.

Взрослая женщина, под сорок, дочке четырнадцать.

И они не переносят даже тени иронии по отношению к своим кумирам. Когда я немножко прошелся по его внешности в одном спектакле, она меня забанила.