Логика славы художников (продолжение)

4. Дополнительные условия

          Первое из данных условий — возбуждение инстинкта подражания. То есть активное вздувание цен на картины заинтересованными в этих ценах людьми. Сие вздувание обычно осуществляется через организацию выставок, через заказ публикаций в средствах массовой информации, через оплату выступлений искусствоведов, через издание каталогов, через проведение аукционов и предаукционной подготовки в форме распускания соответствующих слухов и т.п.

          Вторым условием является благоприятная экономическая обстановка в обществе, то есть отсутствие в нём выраженных кризисов или, другими словами, наличие большого количества так называемых "голодных капиталов". Которые их владельцы стремятся куда-нибудь повыгоднее пристроить, чтобы сохранить и приумножить.

          Обратным образом, едва только в экономике общества наступает кризис, как пугливость владельцев капиталов сразу же резко возрастает. И эти владельцы капиталов начинают выбирать более надёжные, чем дутые живописные ценности, объекты для вложения своих финансовых накоплений. А именно: золото, драгоценные камни или наиболее ликвидные виды валюты. Из-за перетекания капиталов в этих конкурентов цены на предметы искусства сразу обрушиваются.

          Третьим условием взлёта цен является обязательная лёгкость опознавания товара. Картины таких "художников", как Ван Гог, Гоген, Модильяни, Матисс, Миро, Малевич и т.п. как раз в полной мере и соответствуют указанному условию.

          Ведь хотя, с одной стороны, все они являются, по существу, просто на скорую руку накаляканной мазнёй, но, с другой стороны, мазня каждого из вышеперечисленных "художников" имеет очень хорошо различимые внешние особенности, то есть так называемые "стиль" или "творческий почерк".

          А если выражаться проще и точнее, то однообразие, рутинность, шаблонность исполнения. Кроме того, напоминаю, подлинность любой картины, то бишь её якобы "высокохудожественность", довольно легко можно установить физико-химическими или даже криминалистическими методами — путём микроскопирования структуры мазков и волокон холста, путём съёмок в инфракрасных и в рентгеновских лучах, путём хроматографирования образцов краски, а также по отпечаткам пальцев художника на картине или по остаткам там его ДНК.

          Ещё одним условием ажиотажного повышения цен на картины является возникновение первоначальной моды на их автора, обращение на него внимания определёнными людьми, "любителями искусства" — что, безусловно, является везением, удачей. Везение, удача с модой — это, по сути, конечно, чистая случайность, которую, понятно, никак не объяснишь, не обобщишь, не предскажешь.

          Однако хотя в плане возникновения случайной прихоти моды и не удаётся нащупать ничего особо закономерного, тем не менее данное обстоятельство отнюдь не ликвидирует объяснительный и прогностический потенциал настоящего текста.

          Ведь одной только случайной симпатии моды совершенно недостаточно для взлёта цен на аляпистую мазню до астрономических величин. Ибо симпатия моды — это условие не собственно ажиотажного повышения цен, а всего лишь самого появления вообще хоть каких-то цен на вшивопись, до того принципиально никому не нужную. Так что если не будут выполнены остальные условия, то мода быстро пройдёт и мазня потеряет даже свою первоначальную, сформированную модой цену.

          Вообще, нет ничего удивительного, что огромную привлекательность для вложений имеют предметы, не обладающие ни художественными достоинствами, ни природной ценностью — к примеру, той, которая имеется у золота и у драгоценных камней. Эти чрезвычайно привлекательные предметы лежат у многих людей в карманах и кошельках — я имею в виду бумажные деньги, а также акции, облигации, выигравшие лотерейные билеты и т.п.

          Бумажная денежка, ассигнация не является редкостью, поскольку изготовлена огромным тиражом в промышленных масштабах. Не обладает она и уникальным художественным достоинством, частенько проигрывая в данном плане картинкам из дешёвых журналов.

          Поэтому вся ценность ассигнации заключается в том, что людей авторитетно уверили в этой ценности и подкрепили её трудностью копирования ассигнации, то есть её защитой от подделки.

          Ещё раз: вся привлекательность бумажки достоинством 500 евро коренится в очень авторитетном уверении, что эта бумажка, мол, крайне ценна. А подкрепляется сие уверение подлинностью бумажки, то есть лёгким определением малейшего несоответствия стандартам при помощи микроскопов, ультрафиолетовых ламп и прочих детекторов.

          То же самое касается и дорогих творений вшивописцев: эти творения не обладают никакими эстетическими достоинствами, но зато любители денег уверены в высокой ценности творений вшивописцев. Каждое из которых проверяется на подлинность при помощи всё тех же микроскопов и ультрафиолетовых ламп.

          Так что повторяю: несмотря на высокую стоимость мазня вшивописцев не отличается по свойствам от бумажных денег. То есть не обладает никакими художественными достоинствами и ценится не за них.

(Продолжение следует)