Почему читатели читают то, что читают (часть 1)

-- А ядерусь просто потому, чтоядерусь, -- покраснев, ответил Портос. Атос, от которого ничто не могло ускользнуть, заметил тонкую улыбку, скользнувшую по губам гасконца. 

-- Мы поспорили по поводу одежды, -- сказал молодой человек. 

-- А ты, Арамис? 

-- Я дерусь из-за несогласия по одному богословскому вопросу, -- сказал Арамис

А.Дюма "Три мушкетера"

Поиск рецепта бестселлера, пожалуй, как никакие другие занятия, походит на сизифов труд. Занимаются этим сотни тысяч людей, а вкатить камень на вершину горы, да сделать так, что бы он там и остался, а не рухнул снова вниз, удается не многим.

Так же верно и выражение: «Сначала ты работаешь на репутацию, затем репутация работает на тебя»

И всё-таки, без написания многотомных трудов, изучения разного рода психологических трудов и проведение всеобъемлющих исследований читательских предпочтений, давайте попробуем разобраться, буквально на пальцах, что влечет читателей.

Почему они готовы тратить десятки часов на чтение одного произведения, а сотни таких же - просто не замечают

Попробую набросать тезисно

1 Известность

Чем более известен писатель - тем больше шансов, что вы прочтете его очередную книгу

Если книга на слуху, воленс-ноленс вам будут об этом говорить все знакомые и вещать все медиаресурсы даже из утюгов

Вывод - никакого отношения ни к содержанию, ни к качеству произведения этот пункт не имеет, и мы его благополучно пропускаем

2 Целевая аудитория

90% женщин не прочтут книгу, которую читают 90% мужчин

И наоборот.

Подростковая аудитория мало интересуется любовными переживаниями 40-летней аудитории, а потребителе эротического ромфанта редко обращают внимание на ЛитРПГ

Написать книгу для всех - практически то же самое, что стать космонавтом. Таких авторов все знают и им завидуют.

Пожалуй, лучший пример - Джордж Мартин и Роулинг.

Вывод - тщательно выбирайте свою ЦА, иначе вместо книги для всех у вас получится «ничего»

3 Жанр

Жанр это характерный маркер - чего читателю ожидать от книги. Лихого боевика, погонь и приключалова, или неспешное расследование кровавого убийства, совершенного маньяком-садовником. Будут ли в произведении пышногрудые эльфийки, соблазняющие протагониста, или жестокосердные драконовампиры, уестествляющие попавшую к ним офисную дурочку разными способами.

Вывод - не надо обманывать читателя, он любит приятные неожиданности, а не неожиданные неприятности

Если вы вдруг решитесь на смелые эксперименты с жанром, а вас никто и знать не знает — то вместо успеха вы получите, в лучшем случае, репутацию автора не для всех 

4 Талант рассказчика

Любую историю можно рассказать так, что вас будут слушать не отрываясь. Даже обычный офисный день сурка, похожий, как две капли воды, на предыдущий.

Верно и обратное — даже самое захватывающее событие, описанное языком канцеляриста, становится очередным протоколом, который интересен лишь архивариусам и исследователям.

Отсюда вывод — если вы не обладаете талантом рассказывать длинные истории захватывающим образом — потренируйтесь на рассказах. Не надо лезть из кожи вон и писать многотомные опупеи, если не умеешь рассмешить читателя даже анекдотом

5 Язык

Мало знать язык, на котором пишет, на уровне выпускника 9-го класса школы. В этом случае вашей ЦА будет публика околошкольного уровня и недоучившийся студенты. Сегмент, который любит ура-продать, но не любит платить.

Более взрослые читатели ожидают уважения к своему чувству прекрасного и хорошего, вычитанного текста

Вывод - не пренебрегайте самообразованием, чтением хороших книг и редакторами, иначе рискуете заработать славу безграмотного школьника с соответствующей ЦА

6 Сюжет и композиция произведения

В школе всех учеников заставляли следовать определенным правилам написани сочинений, и даже снижали оценки за их нарушение или игнорирование.

Сюжет - это костяк произведения, без которого у вас на руках просто некий набор событий, персонажей и фансервиса.

Если вы игнорируете пирамиду сюжета, придуманную Фрайтагом, и оставляете в произведении сюжетные дыры, то не удивляйтесь, если читатель провалится туда и сломает себе мозг.

Вывод — если вместо прямоходящего гуманоида у вас получается расплывшаяся амёба, которую брезгливо обходят стороной даже непритязательные читатели, то стоит задумать о том, что бы почитать хотя бы статью в Википедии, посвященную композиции произведения, и что катарсис сам себя не вызовет

Во второй части будет - 

7 Внутренняя логика

8 Фантазия

9 Заклепкометрия

10 Обложка и оформление

11 Реклама и продвижение