Как создать хорошего антагониста_1

Часть I.

Есть такая вещь в литературе - антипод главного героя. Это некий субъект, задача которого состоит в том, чтобы создать на пути нашего «белого и пушистого» максимальные препятствия и проблемы. Помешать спасти мир, свет и добро, а также маленькую девочку с лютиками в волосах. Этого персонажа называют «главный антагонист произведения». Главный злодей. 

Хорошо сделанный антагонист также важен для сюжета, как и главный герой. Почему? Он тень главного героя, его антипод. И этот момент очень острый. Если тень окажется очень маленькой, то и главный герой будет выглядеть как-то не совсем убедительно. Один из феноменов популярности «Гарри Поттера» заключается в том, что в нем очень сильный главный антагонист (Волан де Морт). Он настолько сильный, что его имя «не произносят». Все, кроме самого Гарри Поттера. Если главный антагонист оказывается перманентно слабым, то сюжет сваливается в пустоту. И возникает ситуация «паралича сюжета», когда даже самые интересные идеи или самые мудрые мысли проваливаются, проходят мимо читателя и не задевают его. 

Разберем последовательно сам механизм построения такого антигероя.

Прежде всего, варианты сюжета:

1. Лобовое противостояние (добро-зло). Главный антагонист – это действительно главный злодей, которого нужно попытаться как-то победить, чтобы кого-то там спасти.
2. Параллельное противостояние (полудобро - полузло). Главный антагонист это не главный злодей, а главный соперник в неком «состязании». Допустим, есть два принца хотят захватить одно королевство и оба имеют равные права. Читателя ориентируют на одного, а второй является чисто соперником первого. Читатель болеет вместе с автором за того, кого условно назначили «первым». 
3. Перпендикулярное противостояние (добро – полузло или полудобро – зло). Главный герой либо тоже злодей, либо главный антагонист далеко не злодей. Схема едва ли не самая сложная из всех существующих. Требует серьезного авторского мастерства, точнее необходимости вести за собой читателя со сложными персонажами. Но эта схема дает необычайно высокий уровень философичности и психологизма. 
4. Обратное противостояние (добро в финале оказывается злом и наоборот). Сюжет-перевертыш. Либо зло изначально существовало внутри главного героя. Если честно, начинающим авторам в такую схему лучше не соваться, она требует высочайшего литературного мастерства. И не всякий читатель воспримет такой сюжет. 

Стоит заметить, что чем сложнее сюжетная схема, то больше конечного философского материала или повода для рассуждений в итоге. А чем больше этот объем - тем дольше читателю запомнится произведение. 

Это что касается конструкции самого сюжета.

А вот что касается выбора персонажа на роль главного отщепенца, то тут также есть несколько вариантов:

1. Это просто некий условный злодей. Просто недруг, которого нужно победить в персонифицированном виде.
2. Это система или корпорация, которая творит разные нехорошие дела (типа «Амбреллы»).
3. Это монстр или монстры, действующие без правил (например: «чужие» или зомби).
4. Это некий условный дьявол и его слуги, с которыми в итоге и борется главный герой (то есть с ядром он не встречается, воюет только с оболочкой).
5. Это просто противник нашего героя на войне или любом поле боя (советский майор – немецкий майор). 
6. Это друг нашего героя или кто-то кто притворялся таковым весь или часть сюжета, а показанный в начале «злодей» - мнимый, или не принципиальный. Этот вариант сюжета реализован в эпопее В. Маслюкова «Рождение волшебницы». Там главная злодейка – ведьма и оборотень Милица в итоге сошла со сцены, а больше всего дел натворил, победивший ее в первом романе Рукосил. 
7. Это просто предатель главного героя, проявляющийся в финале. 
8. Это демон, наделенный практически неодолимой силой (прекрасный пример – французский фильм «Видок»). Демон, которого практически невозможно победить. 
9. Главный злодей это и есть главный герой, а истинный главный герой выходит из тени только в самый последний момент (такая модель была реализована в одном моем романе).

Пока все, остальное в следующий раз.