Герои и их авторы

Что-то меня зацепила тема классификации героев. Так что продолжу немного.

Итак, перечитывая самого себя, конкретно «Попаданца», я вдруг понял, что всех героев можно разделить на две больших группы.

Сначала я назвал их активными и реактивными. Или, иначе их можно назвать просто героями и наблюдателями. Иными словами, первые принимают активное участие в формировании сюжета, а вторых скорее несет поток событий и они в основном, так сказать, отталкиваются от берега.

Как пример – герой попадает в новый для себя мир. И вот в одном случае он подстерегает кого-нибудь, бьет его по башке, отбирает меч, сапоги и письмо, которое тот нес. А во втором сразу после попадания за ним начинает гнаться местный волчара, спасаясь от него герой скачет по камням и падает с них на подвернувшегося беднягу, ломая ему шею. С трупа он – ну не пропадать же добру – снимает меч, сапоги и письмо, ну и так далее. Ну и дальше все в таком духе. Результат может оказаться одним и тем же, но вот путь к нему – совсем разным.

Тут, конечно, нужно помнить, что активных и реактивных героев в чистом виде не существует, в любой истории герой что-то делает потому, что задумал это сам, а еще что-то – потому, что его вынуждают это делать  окружающие. То есть тут вопрос в пропорции – у кого-то получается в одну сторону, а у кого-то в другую.

Интересную аналогию можно привести из мира музыки. В любом музыкальном произведении, хоть в песне, хоть в симфонии, есть основная тема, то есть мелодия, и есть аккомпанемент. Между ними – в случае хорошего композитора – существует довольно сложное взаимодействие, то есть иногда аккомпанемент полностью подчинен мелодии, он только подчеркивает ее, а иногда наоборот – богатый аккомпанемент ее буквально подавляет. Первое – это, например, романтические композиции, второе характерно, например, для рок-н-ролла с его жестким ритмическим рисунком. 

А есть еще вариант, когда аккомпанемент и мелодия пытаются воздействовать друг на друга, можно сказать – борются. Скажем, аккомпанемент пытается ритмом или выходом в другую тональность сломать мелодию, и она то подчиняется, видоизменяясь, то прорывается через него. Это уже музыка со своей драматургией и такое, надо сказать, при должном настроении нехило дает по мозгам.

Возвращаясь к литературе – героя можно уподобить мелодии, а антураж и сеттинг – аккомпанементу. И крайности – когда герой гнет сеттинг под себя, или когда герой в нем растворяется, наблюдая. 

А наилучший вариант – это, вероятно, своего рода борьба между ними. 

С этой точки зрения у меня, похоже, явный уклон в растворение. Мне интереснее выстроить мир, в него окунуться и в нем пожить и поприключаться. Каких-то сверхцелей перед героями я не ставлю и их по сюжету скорее несет, чем они идут по нему сами.

Очевидно, что это сильно зависит уже от личности автора и с этой точки зрения ничего странного нет, я и по жизни такой.

Но вот что интересно – а возможно ли тут обратное воздействие? То есть если я, например, как-то попробую переломить себя и написать активного героя – скажется ли это на моей реальной жизни?

Любопытное упражнение в практической магии)))))