Пост-модернист

Краткий туториал для конкурса постмодерновой прозы, в доступной форме разъясняющий основы читателям, писателя, жюри, а также всем желающим причаститься к современному искусству

Была эпоха Древней Греции, эпоха Возрождения… А теперь у нас эпоха задницы

К/ф «Безумный Пьеро»

Итак, вы зачем-то решили записаться на грядущий конкурс постмодерновых рассказов, но столкнулись с проблемой — вы ничего не знаете о постмодерне. Поэтому Комитет постмодерна и культовости на АТ (сокр. КоПиКАТ, также CopyCAT) создал разъяснительный пост, цель которого - пролить свет на основы и сформулировать рамки, которые помогут участникам конкурса сориентироваться и определить, относятся ли их рассказы к постмодерну. Или напрочь сломать себе голову, погрузившись в непролазные дебри современной прозы. Если вы не готовы постигать нечто новое, делать вам тут будет нечего.

По телику об этом, внезапно, не рассказывают!

WARNING!

На самом деле здесь будет обсуждаться очень важный вопрос, который относится не только к литературе эпохи постмодерна. А именно: есть ли вообще какие-либо объективные критерии, по которым произведение может быть однозначно отнесено к определённому литературному направлению. Я допускаю существование признаков, которые свойственны тому или иному направлению, однако признаю и тот факт, подлинное творчество всегда стоит выше рамок. В нём могут быть обнаружены черты многих направлений. 

Также мы рассмотрим и модерн, без которого постмодерн не мыслим в принципе. Сложно сказать, когда начался модерн и ещё сложнее — когда именно он перешёл в постмодерн.

Часть I: 

Модерн — самая вменяемая составляющая постмодерна

Эпоха модерна олицетворяет собой развитие творческой мысли и классической литературы, которая отрицает существование абсолютных истин и заменяет их истинами относительными. Это проявляется в подаче истории с разных точек зрения, которые противоречат друг другу. Произведение больше не показывает целостный мир, а деалет его фрагментарным. Популярным становится поток сознания, который максимально погружает читателя во внутренний мир персонажа. Форма начинает доминировать над содержанием, создаются новые жанры и техники письма. Искусство становится средством преображения мира.

Модерн условно делится на два направления:

• высокое — искусство для узкого круга образованных ценителей-интеллектуалов, имеющих представление об искусстве прошлого;
• авангардное — эпатажное, провоцирующее непринятие и исследующее границы дозволенного.

Характерными чертами модерна являются:

• отсылки, перегруженность текста историческими и культурными контекстами, диалог или полемика с предшествующей традицией (в рамках ревизионизма — пересмотра устоявшихся форм, идей, сюжетов. штампов и клише);
• необычный язык (как следствие превосходства формы над содержанием) — очень длинные предложения, орнаментальность (форма организации прозаического текста по законам поэтического: сюжет уходит на второй план, на первый выходят метафоры, образы, ассоциации, лейтмотивы, ритм) и ритмизированность (значение приобретают строфика, фоника, рифмы, паузы);
• новые литературные приёмы — повествование от лица ненадёжного рассказчика, вторичность фабулы относительно теста, нелинейное повествование (флэшбэки/флэшфорварды);
• вкрапления философских концепций;
• экспериментальность — поиск новых жанров, создание неологизмов;
• экзистенциализм — поиск смысла жизни и места человека в мире.

Часть II:

Постмодерн — когда оказалось, что всё уже придумано до нас

Часто термин «постмодерн» связывают со вторичностью и эпигонством, а также относят к направлениям-паразитам, которые не способны жить самостоятельно. Однако постмодерн не является всего лишь тривиальным повторением уже имеющегося.

Две самых заметных черты постмодерна — это использование уже имеющихся форм и ирония. Хотя заимствование чужих концепций существует очень давно, постмодернисты дальше всех продвинулись в этом направлении, заимствуя практически любые идеи, концепции, формы и термины отовсюду, и адаптируя их под свои нужны. Отсюда вытекает ещё одна основная идея постмодерна — мир есть гипертекст, в котором всё взаимосвязано.

Существенно расширяется поле диалога между читателем и автором (также постмодерн популяризировал полузабытые приёмы вроде разрушения четвёртой стены, которые давно не использовались). 

Одно из отличий от модерна — в посыле. Если модерн мог говорить о серьёзных вещах несерьёзно, то постмодерн избегает серьёзности.

Вкратце — если модернизм характеризовался поиском новых форм, то постмодернизм экспериментирует с уже готовыми, компонует их и переосмысляет с нового, неожиданного ракурса, ограниченного только воображением творца.

Краткая характеристика постмодерна:

• художественная свобода, не признающая ограничения выразительных средств;
• отказ от авторитетов;
• отрицание привычной иерархии ценностей;
• ирония;
• деконструкция стандартных представлений и шаблонов;
• игра;
• смешение стилей;
• восприятие мира как гипертекста, интертекстуальность;
• преобладание формы над содержанием.

Если вам достаточно краткого перечня характеристик, третью часть можете пропустить.

Часть III: Характерные признаки постмодерна

(с комментариями постмодерниста)

Ирония, игра, чёрный юмор

Обычно литература постмодерна иронична и пародийна. Однако для этого необходимо знать основы, иначе пародия может скатиться в банальную буффонаду, от которой мозг читателя напрочь завянет. Просто напихать в произведение популярных штампов и показать на это пальцем персонажа «Ха-ха, смотрите, этот штамп был уже миллион раз, и даже тут он есть! Это же уморительно и пародийно!». Нет, не уморительно и не пародийно. Просто убого. 

Но если вы прочли множество книг, то знаете основы. Правда, без формализации, на интуитивном уровне.

Чёрный юмор используется для описания серьёзных тем в юмористическом ключе. Модерн может говорить о серьёзных вещах несерьёзно. Постмодерн избегает серьёзности и ответственности. Поэтому можно в полный рост насмехаться над запретными или макабристическими темами. Ни что не истинно, всё дозволено.

Одной из игровых форм является деконструкция — текст подвергается сомнению и разбирается на составные части. Итогом является демонстрация вложенных в произведение идей, которые на самом деле противоречат друг другу. Вообще игры понимаются постмодернистами по-разному, но в основном они относятся к взаимодействию с читателем. Часто используемой игрой является разрушение четвёртой стены.

Интертекстуальность

Для постмодерна не существует авторитетов и центра. Центр может быть установлен где угодно (ризома — множество нелинейных антииерархических связей, противоположных линейным структурам бытия и мышления), без оглядки на предшествующую традицию. Интертекстуальность проявляется в восприятии мира как гипертекста, в котором все созданные тексты связаны между собой. Примером интертекстуальности может быть отсылка к другому литературному произведению, сравнение с ним, его обсуждение в тексте или же заимствование стиля (оммаж — работа-подражание и жест уважения другому творцу). Постмодерн также может отсылать к мифам или популярным литературным жанрам.

Пастиш

Комбинирование, склеивание элементов различных произведений. В постмодернистской литературе он тесно связан с предыдущей идеей — пастиш отражает хаотическое, плюралистическое или переполненное информацией современное обществ. Ибо информационное общество — это общество хаоса и беспорядка, в котором каждый может создать свой островок спокойствия, склеивая между собой что угодно. Пастиш может быть данью стилям прошлого или пародией на них, может создавать новое, объединяя различные элементы, которые кажутся несоединимыми. Интертекстуальность пастиша выражается в аллюзии (намёк на некий известный факт) и стилизации (воспроизведение или имитация образной системы и формальных особенностей другого). Обычно пастиш чествует оригинал или отдаёт дань уважения оригиналу, на основе которого он был создан.

Метапроза

Это текст о тексте, главным героем которого является персонаж-писатель, который втягивает читателя в интеллектуальную игру, перенося его внимание на процесс создания произведения (в отличие от классических текстов, которые показывают лишь выдуманный мир произведения). Читатель не погружается в мир, созданный автором, он следит за тем, как этот мир создаётся. Метапроза представляет собой один из деконструктивистских приёмов, цель которого — показать читателю очевидность вымысла. Также автор или протагонист может делится с читателем соображениями по поводу написанного, создавая ощущение, что произведение не является законченным, а ещё только пишется. Ещё одной вариацией является чтение персонажем книги о самом себе.

Фабуляция

Термин из сферы психологии, означающий смешение вымышленного с реальным и невозможность отделить одно от другого — и выдуманное, и реальное существуют на равных. Фабуляция оспаривает традиционные структуру романа и роль рассказчика, включая в реалистическое повествование фантастические элементы, такие как миф и магия, или элементы из популярных жанров. Близка тематике психических расстройств, при которых человек не может отличить реальность от галлюцинаций.

Пойоменон

От др.-греч.: ποιούμενον — «создание». Это термин, описывающий особый тип метапрозы, в котором речь идёт о процессе творчества. Это книга о том, как пишется книга, или об ином процессе творчества/создания чего-либо.

Историографическая метапроза

Произведение, в котором реальные события и фигуры додумываются, изменяются или переослысливаются. Близкий аналог альтернативной истории.

Временное искажение

Также известно как нелинейное повествование — одна из главных особенностей модернистской и постмодернистской литературы. Может быть представлено в виде нескольких вариантов одного и того же события или представлять несколько различных концовок, из которых читатель может выбрать любую. Приём тесно связан с многомировой интерпретацией квантовой механики, хотя существовал и до неё.

Магический реализм

Смешение и сопоставление реалистического и фантастического или причудливого, искусные временные сдвиги, запутанные, подобные лабиринтам, повествования и сюжеты, многообразное использование снов, мифов и сказок, экспрессионистичная и даже сюрреалистичная описательность, скрытая эрудиция, обращение к неожиданному, внезапно шокирующему, страшному и необъяснимому. Темы и предметы часто воображаемые, несколько нелепые и фантастические, напоминающие о снах. Специфические черты: действие происходит в нашем мире, магия здесь сродни чуду, персонажи не удивляются существованию магических элементов и не оспаривают их.

Технокультура и гиперреальность

Под технокультурой понимается восприятие и представление технологий в литературе, их место в социуме, возможные опасности и перспективы развития. Акцент делается на рекламе и прочих медиаконструктах, которыми перегружена жизнь современного человека. Понимание реальности опосредовано средствами её симуляции (ТВ, компьютер, мобильная связь, Интернет, цифровое искусство и т. д.). Также допустима тематика виртуальной реальности и ирония над рекламной бомбардировкой, которой постоянно подвергается современный человек.

Гиперреальность — термин, описывающий феномен симуляции действительности, а также неспособности сознания отличить реальность от фантазии, особенно в технологически развитом обществе. Ключевое отличие реальности от гиперреальности — реальность производит, гиперреальность симулирует. Гиперреальность — это всё больше информации и всё меньше смысла. Один из ключевых элементов гиперреальности — симулякр, который означает изображение, копию того, чего на самом деле не существует. Это нечто, копирующее форму исходного образца, или же является изображением того, никогда не существовало.

Паранойя

Чувство паранойи, вера в то, что за мировым хаосом скрывается определённая система порядка, является частой постмодернистской темой. Для постмодерниста нет никакой упорядочивающей системы, так что поиски порядка — бессмысленны и абсурдны. Объективных истин не существует, осталась только субъективность. Часто паранойя переплетается с темами технокультуры и гиперреальности, а также тематикой иных психических расстройств. 

Максимализм

Текст намеренно перегружается описаниями и прочими «лишними» деталями, которые придают достоверность литературной модели или просто делают текст эстетически избыточным. Читатель участвует в конструировании мира минимально — за него это сделал автор. Всё воспринимается так, как это задумал автор — читателя водят за руку, показывая имеющееся. Различные отступления, сноски и комментарии могут занимать большую часть текста произведения, создавая отдельный сюжет в примечаниях.

Минимализм

Минимализм экономит слова и скуп на описания, он лишь задаёт контекст, позволяя читателю самому додумать мелкие детали, оставшиеся за кадром. Персонажи подаются в виде набросков-заготовок, с которыми читатель работает самостоятельно. Изображается лишь самое необходимое. Для минимализма характерна простота форм и видов выражения. Ведущее место занимают предельно простые, но значимые образы.

Фрагментация

Дробление целостного сюжета или идей на небольшие фрагменты с последующим растаскиванием их по всему пространству текста. Последовательность действий нарушается, характеры и действия подаются частями. Это своего рода невозможность представить конечную историю как нечто целостное, поэтому демонстрируются только её части. Сюжет представлен отдельными «вспышками», которые иллюстрируют случаи из жизни протагониста. Это достигается путём отрывочного, незавершённого письма или же благодаря отсутствию причинно-следственной связи между эпизодами. По сути, фрагментация показывает именно человеческий взгляд на жизнь, которая проживается не как последовательность, а как череда эпизодов, в которых может отсутствовать последовательность — из-за остановки времени, забеганий вперёд или ретроспективного понимания значения событий прошлого.

Мэшап

Термин из IT-среды, означающий объединение данных из нескольких источников в один интегрированный инструмент. Позже перешёл в музыке, где стал объединением двух или больше исходных композиций в новый трек. В литературе мэшап представляет собой жанр, в основе которого лежит интеграция классического произведения или исторического сюжета с фантастическими элементами. Основные сюжетные линии и стилистика произведения при этом сохраняются, но видоизменяются из-за внедрения в повествование таких фантастических фигур, как вампиры, оборотни, зомби, демоны или роботы. Авторы произведений в жанре мэшап переносят героев классических произведений или реальных исторических персонажей в условия фантастического романа, где фигурируют зомби, вампиры и другие популярные медийные образы. При этом авторское повествование стилизуется под оригинал.

Приложение: «Дом листьев» Марка Z. Данилевского

(мастер-класс и краткий путеводитель по сабжу)

Как мне правильно напомнили, я уже проводил границу между модерном и постмодерном в отзыве на «Дом листьев» (читать тут). Там все желающие могут узреть оценку произведения по приведённым критериям, а также обмазаться постмодерном. Данилевский использует практически все популярные у постмодернистов сюжетные ходы и приёмы, поэтому можете изучить на досуге. Однако роман довольно объёмный и сложный для восприятия.

Также это пост может выступить примером того, как будет оцениваться соответствие рассказа постмодерновому направлению.

Гуманитарная помощь нуждающимся

Также «Пост-модернист» может быть применён для экспертной оценки рассказов ещё до того, как они будут выставлены на конкурс. Ибо всё то, что не имеет принадлежности к постмодерну, будет безжалостно выпилено ещё на этапе самопрезентации.

Вы можете обратиться сюда в том случае, если в чём-то сомневаетесь/возникли сложности, которые не получается разобраться самостоятельно/возникли вопросы, связанные с критериями. В особо тяжёлых случаях я даже могу прочитать весь рассказ и дать обратную связь.

Но не надо корчиться из себя хитрожопых клоунов, которые думают, будто я буду читать вообще все рассказы, которые сюда принесут, и сделаю за вас всю работу по оценке. Мне ж делать больше не#уй, у меня жизни за пределами АТ нет.

Если вы не можете даже по представленным критериям оценить свой же рассказ, то вам, возможно, не стоит участвовать в этом конкурсе. В идеале вы сами должны изучить предложенные критерии и понять, проходите ли вы на конкурс или нет.

Пост может быть дополнен, если возникнет необходимость

Обо всех неточностях и упущениях сообщайте в комментариях

Когда-нибудь я всё исправлю/дополню