🪓x🪓 "Сокровенная сила" (Лихарев Алексей)

Насколько понимает Критиканалья, это уже четвёртая книга в цикле. То есть, к сему моменту можно ожидать, что набрался некоторый опыт, навыки отточились и всё прочее прокачалось.

Ещё можно ожидать, что книгу читать без знакомства с предыдущими читать бесперспективно.

Так вот, какие-то ожидания всё же оправдались...

Начнёт Критиканалья с формы повествования:

Довольно быстро я обратила внимание на странность -- какая-то часть моря бликовала не так и казалось плывёт. Плывёт ещё далеко, но к нам.

Допустим, что коробочку с запятыми выдали на рассказ, а тут целый роман в 12 алок, так что пришлось экономить. Но сама формулировка предложения такова, что запятые тут не сильно помогут.

Оформление прямой речи, намекает что тире тоже в дефиците:

-- Граната поняла я безучастно глядя на разлетающегося слизня и наконец-то потеряла сознание.

А местами, причём не раз и не два, возникают загадочные конструкции:

Эля улыбнулась -- Вот Саби, ещё пример.

Это тоже прямая речь, более того, начало диалога, только тут не хватает дветочия и красной строки.

Кое-где текст вызывает вопросы:

Вдруг и у меня научится этому получиться?

Неужели это не вычитывалось даже разок?

Если же перейти к более высокому уровню формы, то и там не всё гладко:

Из спины Сирин показались крылья. В сложенном состоянии они казались лишь как пачка светлых тонких палочек. Но вот она глубоко вздохнула и расправила их и оказалась в чудесном белоснежном ореоле

Возникает, вопрос, и как же эти крылья выглядят? Они из перьев, из света в виде перьев, из мерцающего нечто? А может там силовые поля колосящейся ржи, так горят на закате, что кажутся белым снегом? 

Причём, подобный вопрос возникает практически постоянно. Если "в комнату вошёл мужик" - вопросов к внешнему виду не много вызывает, то что делать бедному воображению, если в комнату вошла Единорожка? Кто это такая, и как выглядит, просто ли это имя, или оно всё же как-то связанно с обликом?

Странная комбинация образов в сцене эротики (там может их несколько, но Критиканалья не стал угулубляться), может вызвать ритмичные движения удивлённых бровей:

Под его, хоть и шершавыми, явно рабочими, а не изнеженными, пальцами мои соски встали торчком

Местами и без эротики есть чему удивиться:

И с этой угловой комнатой у меня были связаны несколько приятных воспоминаний.

Вот под их перебор я и уснула.

Под перебор воспоминаний-струн на гитаре жизни, ага.

Кое-где просто сформулировано криво:

-- Вот вроде они долго живут, больше чем я раз в пять. И не могут научиться нормально перевязывать -- сокрушалась Саби,

Это вместо "Вот им лет, раз в пять больше чем мне, а всё никак не могут научиться....". 

Всё вышеперечисленное напрочь отбивает охоту читать. Ладно бы это компенсировал занимательный сюжет. Но для него нужна интрига, некий конфликт, цель. Цель тут вроде есть — ГГ хочет открыть свою силу. Но хочет этого просто так. Понятно, что любой, на её месте тоже интересовался бы этим, то бишь в этом нет ничего необычного. Ничего такого, что требует 12алок текста.

У персонажей практически неограниченные возможности:

-- Темнеет. -- я указала Эле на заходящее солнце. -- Вряд ли они успеют до темноты.

Эля кивнула, но встрепенувшись заявила -- Попробую помочь успеть.

Она села на скамейку, развернулась на закат и углубилась в себя.

-- Что это она? -- спросила меня Саби.

-- Пытается остановить солнце.

Которые возникают по мере надобности.

По сюжету персонажи противостоят внешним проблемам (пожар, "неопасное" нападение "кальмаров", побег неопасных химер из зверинца). У них местами бывают внутренние, но уровня "пару дней не буду с ним разговаривать". Дочитав до восьмой главы включительно, Критиканальня не нашёл в тексте какого-либо сюжетообразующего конфликта, кроме конфликта текста с запятыми.

В итоге, книга выглядит как повествование о сверхсильных персонажах в условиях теплицы. Эта теплица быстро начинает запаривать читателя — персонажи едят, спят, получают травмы, но ничего толком не происходит. Более того, в теплице как бы и ожидать нечего.

По идее пролог должен намекнуть на нечто опасное, некую драму. Но оная уже в прологе и разрешается чудесным образом (за счёт открывшейся силы), и не создаёт впечатление какой-то проблемы — нападение-то вполне штатное по словам персонажей.

В итоге, единственная интрига, будет ли открыта сила, и какая — этим же прологом разрешается. В прологе есть подвешенные в воздухе персонажи (они же раненные, да ещё и с лихорадкой). Но небольшое беспокойство за их судьбу: Вдруг что случится? Быстро пропадает — текст до восьмой главы всячески убеждает, что случиться ничего страшного не может. 

Поскольку вместо каких-то проблем или хотя бы намёков, текст проводит экскурсию по выдуманному миру, тут мы придумали степь, тут придумали зоопарк, смотрите каких в нём придуманы жуткие зверушки! Но они все для ГГ не опасные.

Конечно, тут какое-то многомирье, но кого этим сейчас удивить? Некий Лёха, который чем-то очень важен, но название цикла даёт больше представления о роли этого персонажа, чем сам текст. Полагаю, про него было в предыдущих книгах.

В общем, с каждой главой возникает вопрос не что дальше, а что тут делает читатель и зачем? Досуг читателя могли бы скрасить умелый слог, яркие образы, живые диалоги, или какие-то новые идеи. Но тут только лишь выдуманный мир, как демонстрация фантазии.

1. Логичность изложения — 6 .
2. Сюжет — 4 . (Сюжет — раскрытие силы, но какова же надобность в этом, если они даже рисковали жизнью подруги?)
3. Тема, — 2 . (Тему Критиканалья не нашёл, кроме "экскурсия по миру и персонажам".)
4. Диалоги — 4 . (В рамках сеттинга они не ужасают.)
5. Герои — 4 .
6. Стиль и язык — 3 .
7. Впечатление — 3 .