Классификатор жанров фэнтези

Не так давно в одном обсуждении возник вопрос об отнесении отдельных произведений к тому или иному жанру фентези или фантастики. По итогам моих размышлений на эту тему родилась данная статья. Я постарался уместить в минимальном объёме простой классификатор, основанный на типичных элементах, характерных для определённых жанров. За основу я взял перечень на author.today.

Дисклеймер: всё, написанное ниже, является моей творческой переработкой данных из различных источников. Вы можете со мной не соглашаться, и я буду рад обсудить альтернативные точки зрения. Я не претендую на истину, особенно в том, что касается жанров, которые я сам не понимаю (к каковым относятся боевое и романтическое фэнтези). Просто «я художник – я так вижу».

Прежде всего, следует понимать, что любая классификация – условность. Не существует никаких объективных категорий, и, насколько я успел понять из различных источников, мнения разных филологов о том, где проходят границы жанра, могут не совпадать. Наконец, дело усложняется тем, что многие современные произведения выходят за привычные границы и имеют признаки нескольких жанров. Типичный пример – «Песнь льда и огня» Дж. Мартина, которая может быть отнесена и к эпическому, и к тёмному фэнтези.

Пара слов о различиях фэнтези и фантастики.

Фэнтези – это группа жанров, фантастические допущения которых может противоречить современным научным представлениям. Т.е. маг творит заклинания, а драконы летают в нарушение физических законов.

Фантастика – это группа жанров, фантастические допущения которых, соответственно, не противоречат, хотя при этом не обязательно строго следуют им. Например, существование гипердвигателя, телепатии и иных форм жизни не соответствует современной научной картине мира, но при этом не отрицается наукой категорически (ну, кроме разве что телепатии, но тут просто исторически сложилось). Исключение составляет строгая научная фантастика, которая не предусматривает в принципе каких либо допущений за пределами современных научных представлений. Таким образом, тот же гипердвигатель автоматически вычёркивает произведение из разряда «строгой» НФ.

Разобравшись с этим можно перейти непосредственно к классификации.

Эпическое фэнтези.

Основные показатели:

1. Большой масштаб. События охватывают как минимум несколько стран, а то и всю Вселенную, судьба которых зависит от исхода.

2. Столкновение армий.

3. Большая политика – в центре сюжета присутствуют правители и владыки, от которых зависит судьба подданных.

Если эпическое фэнтези имеет признаки тёмного, перед нами поджанр «гримдарк».

Представители – «Властелин колец» Дж. Толкиена, «Память, Скорбь и Тёрн» Т. Уильямса, «Сага о Копье» М. Уэйс и Т. Хикмена.

Героическое фэнтези

Основные показатели:

1. В центре повествования – герой или небольшая группа героев.

2. Конфликт локален, касается героя и его окружения, при этом столкновения армий отсутствуют.

3. Только личность центральных персонажей оказывает решающее влияние на развязку.

Касательно последнего пункта. Конечно, личность героев произведений всегда оказывает влияние. Если бы Фродо был менее стойким, если бы Сэм был не так ему предан, хоббиты сгинули бы на пути к Ородруину и на этом бы история закончилась. Однако то же самое бы случилось, если бы была проиграна битва на Пеленорских полях. В противоположность, только мастерство и упорство (и стечение обстоятельств, чего уж там) Корума Джайлина Ирси помогло ему победить богов хаоса.

Представители – «Конан» Р. Говарда, «Фафхрд и Серый Мышелов» Ф. Лейбера, «Повелители мечей» М. Муркока.

Городское фэнтези

Основные показатели:

1. Действия разворачиваются в современном городе.

2. В сюжете присутствует магия, которая воспринимается как нечто поддающееся контролю и изучению.

Второй пункт важен, поскольку отделяет городское фэнтези от мистики или даже ужасов.

Представители – «Досье Дрездена» Дж. Батчера, «Дозоры» Лукьяненко.

Тёмное фэнтези

Основные показатели:

1. Моральная неоднозначность героев и конфликта.

2. Этические вопросы как часть конфликта.

3. Сюжетное пространство произведения целиком управляется «тёмными» сущностями, будь то победивший злодей, враждебные боги или человеческие пороки.

Следует заметить, что «сюжетное пространство» – не значит «мир произведения». Например, если бы Толкиен написал книгу, события которой происходят в Мордоре третьей эпохи, это было бы Тёмным фэнтези, несмотря на существование государств Свободных народов в тот же период.

Представители – «Чёрный отряд» Г. Кука, «В поисках Неведомого Кадата» Г. Лавкрафта, межавторский цикл «Санктуарий».

Историческое

Основной показатель: действие происходит в нашем мире в прошедшие исторические эпохи. То есть, в отличие от альтернативной истории, этот жанр имеет фантастические допущения, но при этом остаётся привязан к реальным историческим событиям.

Представители: «Сага о Рейневане» А. Сапковского.

Юмористическое фэнтези

Основной показатель: юмор является основой сюжета. Другие жанры могут включать сцены, цель которых – рассмешить читателя, но в юмористическом фэнтези это – основная цель всего произведения. Что не исключает наличие глубокой философии и даже драмы как второстепенных элементов.

Представители – «Плоский мир» Т. Пратчетта, «МИФ» Р. Асприна.

Боевое

Основной показатель: боевые сцены являются основной сюжета. Опять же, другие жанры, как правило, включают эти сцены, но они служат для развития основного сюжета, раскрытия персонажей и конфликта. В боевом фэнтези всё, кроме боевых сцен вторично.

Представители – в основном, современные авторы. Даже в книгах Говарда о Конане сюжет не концентрировался на боевых сценах, как таковых.