Искусство в массы!
Автор: Игорь РезниковВо времена СССР почему-то считалось, что серьезное искусство нужно насаждать принудительно. Этакая политика культуртрегерства, которая осуществлялась следующим образом. Филармонических исполнителей (включая симфонические и камерные оркестры), театральных актеров и даже театральные коллективы обязывали – не часто, конечно, но время от времени –выступать в заводских и сельских клубах и даже в цехах, на фермах и полевых станах.
Намерения, может быть, и благие, но результат – плачевный. Насильно собранная публика не проявляла никакого интереса к происходящему, а порой и оказывала противодействие. Исполнители не имели должных условий для того, чтобы демонстрировать свое искусство. Академические исполнители, и в первую очередь, певцы, нуждаются в хорошей аккустике – ведь они не используют никакой усилительной аппаратуры. Размеры зала не вмещали массивного звучания симфонического оркестра, а размеры сцены не позволяли такой оркестр рассадить. На маленькой сцене не помещались театральные декорации, невозможно было использовать свет.
Словом, подобные мероприятия не приносили радости ни той, ни другой стороне. Зрителям – по причине принудительности события и из-за ощущения, что они получают некий эрзац. Исполнители же чувствовали и огорчались, что их усилия уходят в пустоту.
Я совсем не хочу сказать, что в глубинке не было поклонников классики. Но они и тогда предпочитали настоящие театры и концертные залы. Благо, цены на билеты были весьма доступными. Я слышал, что существовало негласное правило: эти цены не должны превышать стоимости бутылки водки. Не знаю, насколько это правда, но в действительности так и было. Пойти на концерт (включая Большой зал Московской консерватории и Белоколонный зал Ленинградской филармонии) или на спектакль любого театра, в том числе Большого и Мариинского (тогда Кировского) театра редко стоило дороже 3 -4 рублей. Конечно, такие цены были смехотворными и не покрывали даже малой части театральных и концертных расходов, но справедливости ради стоит отметить, что театры и филармонии тогда довольно щедро дотировались государством.
Кроме того, существовала практика т.н. «шефских концертов». Такие концерты, главным образом в воинских частях и исправительных учреждениях, без всякого вознаграждения, минимум 2 раза в год обязаны были давать театры и концертные организации. Надо ли говорить, какая это была «радость» и для публики, и для исполнителей. В подобных мероприятиях неоднократно участвовал и автор этих строк. Обстановку такого концерта прекрасно описывает в своей книге «Кто держит паузу» Сергей Юрский.
Однажды дирижер Кирилл Кондрашин со своим оркестром и скрипач Давид Ойстрах были посланы с концертом в какой-то подмосковный сельский клуб. Наши великие музыканты в полной мере вкусили все радости такого выступления: случайная, громко переговаривающаяся и снующая туда-сюда публика, бегающие между рядами и вопящие дети и пр.
Кирилл Петрович Кондрашин вспоминает, что когда после этого концерта они возвращались в Москву, между ним и Ойстрахом произошел следующий разговор (а надо сказать, что было это буквально через несколько дней после их триумфальных гастролей по США и Канаде):
- Додик, как ты себя ощущаешь после сегодняшнего вечера?
- Как пылкий любовник, который после страстной ночи, проведенной им с возлюбленной, под утро бредет домой исполнять супружеские обязанности.
Ждите: сейчас набегут защитники СССР и заминусят)
Григорий, спасибо за внимание. Плевать я на это хотел. По моему опыту, защитники СССР - это главным образом те, кто тогда не жил. И я вовсе не зачеркиваю того хорошего, что было в Советском Союзе (это видно даже из настоящей заметки). Но в целом...
Они еще после меня не отдохнули. Пока корвалолом не отопьются и нервный тик боярышником не приглушат, не придут. Так что пока можно.
разумеется. А потом наступил период, когда цены на гастрольные спектакли, да и просто спектакли и концерты стали равняться очень значительной части зп скромного библиотекаря или иного какого гуманитария. Уж про пенсионеров не буду говорить.
минус не ставлю, но ощущение от поста... неоднозначное
зарплаты библиотекаря в сссре в конце 80х(!) были 90-100 рублей
гуманитарии после окончания университета (6лет) в Питере зарабатывали 75 рублей и не слижком росла зарплата, 160 - после защиты кандидатской
пенсии в колхозах 20-30
учитывая, что женские сапоги, к примеру, стоили минимум 70рублей, а нормальные - 120-130, самая дешевая шуба из искусственного меха 350-600, то 3-4рубля были тоже деньгами
Я не против чего бы то ни было, просто хочу сказать: лучше быть богатым и красивым, чем бедным и больным - ВСЕГДА
Алла, извините за то, что отвечаю не с первого раза.
Прежде всего, спасибо за внимание и отсутствие злобы, как у некоторых. Во-вторых, Вы же сами цитируете то место в моей заметке, где я хвалю советское государство за щедрость в материальной поддержке культуры.Было и другое хорошее, например, отношения между людьми. Но было и ужасное. Я до сих пор помню, как на собрании у нас в филармонии инструктор обкома призывал нас проводить соцсоревнование. Я даже, прикинувшись веником, задал ему тогда вопрос: "А это кто больше сыграет или кто громче споет?".
В-третьих, подсчитайте сами. Тогдашних 3-4 рубля - это 500-600 нынешних. Не совсем хватит,но близко к тому, чтобы пойти в оперу или на симфонический концерт. Или Вы какие мероприятия имеете в виду? Поп-звезд? Так и тогда это было много дороже. А за рубль пойти в оперу, правда, можно было, но в провициальный театр и на галерку.
Между прочим, стипендию в консерватории я получал 30 рублей (конец 60-х - начало 70-х).
Виктор, сердечно благодарю за неизменное внимание. Каюсь, еще не читал Ваших произведений, но это у меня в планах.
Большое спасибо!
Тырнет надо было тянуть в село, а не танцульки разводить.
Я пишу о 70-х годах. О тырнете никто не только не слышал, а его просто не было.
Спасибо большое
*молча поставила плюсик и ушла*
Благодарю.
Не хватает кадра из х/ф "Забытая мелодия для флейты"
Прошу прощения, какого именно?
Взгляд со сцены, отличается от мнения из зала. Пару раз был на таких концертах, воспоминания только прекрасные. Насколько понимаю, сейчас подобной практики нет, и рабочие, сельские жители, военные, могут смотреть концерты только по телевизору (если случайно захотят).
Уважаемый Mobibos, дело тут не во взгляде со сцены или из зала. Дело в том, что в таких условиях слушатель, конечно, получает кое-что, потому что великое искусство трудно совсем испортить. Но это кое-что - проценты от действительного. Это все равно, что тащить Сикстинскую мадонну на ферму - согласитесь, что она несравненно лучше смотрится в Ватикане. А что не каждый может там побывать - ну она ж в этом не виновата. Надо стремиться, как каждый мусульманин стремится в Мекку и не требует при этом, чтобы Каабу транспортировали в его кишлак.
Ну да, что там могут понимать эти массы. То ли дело США и Канада!
Вы абсолютно ничего не поняли, простите уж меня. Я писал не о том, как и что массы понимают, а о том, что подобная практика - создание эрзаца (имеются в виду условий исполнения музыки) для этих самых масс. Поверьте уж мне, как участнику подобных мероприятий.