Один из уроков литературной учёбы

После чудесного фильма "Город мастеров" (1965) закономерно захотелось прочитать пьесу Тамары Габбе (1903-1960), послужившую основой для сценария.
Когда же это случилось (а это случилось по разным причинам не сразу), из пьесы я вышел с кислым ощущением "И что я сейчас прочитал?.."
Следует учесть, что пьесу не единожды ставили на сцене. Правда, после фильма этим вроде уже не занимались.
Спросите - почему?
А потому что пьеса с фильмом рядом не лежала.
Она риторическая, скучноватая, ходульно-пафосная, с муторным натужным волшебством и объяснялками открытым текстом. Собственно, как и "Оловянные кольца", назидательные будто средневековый бестиарий, уныло и плоско экранизированные в 1977-ом.
Поэтому за "Город мастеров" мы не в последнюю очередь обязаны блестящему сценаристу Николаю Эрдману (здесь он сверкнул сольным талантом, без всегдашнего соавтора Михаила Вольпина), который из пьесы для детских каникул сделал шедевр.
Да, без труда и эрудиции Габбе, усидчивого редактора п/р Маршака, не было бы успеха Эрдмана. Но согласитесь, без таланта Эрдмана пьеса осталась бы вечно проходной постановкой для ТЮЗов, а не Явлением эпохи, и была бы тихо забыта параллельно тому, как угасал метасмысловой антифашистский напряг советской культуры. Он, последний, как раз и подпитывал сценические постановки пьесы в 1940-1950-ых, а дальше её ожидало забвение, если бы не порыв режиссёра-сказочника Владимира Бычкова.
А в чём же литературный урок?
Если написалось что-то сложное, постарайтесь сделать его проще, а чудеса - яснее и прозрачнее.
Следовать этому - трудно, помнить об этом - стоит.

К слову, посвящение Маршака верной Тамаре Габбе, выбитое на её надгробии, прекрасно известно нам совсем по другому сочинению других писателей -

Когда, как темная вода,

Лихая, лютая беда

       Была тебе по грудь,

Ты, не склоняя головы,

Смотрела в прорезь синевы

       И продолжала путь.