Как я поддерживал Путина (неполитика)

"Пока вы смотрите "Нетфликс" или делаете вид, что участвуете в выборах - вы делаете выбор против борьбы с тиранией" (с) Михаил Светов

Да, было дело. Но я не одинок и по нынешним временам это весьма распространенная стратегия. Помнится, еще когда я был в Шеньяне (к счастью, не в тюрьме), я спросил одну московскую знакомую: как она участвует в московских протестах?

 "Я ем арбуз", сказала она, и это был поистине буддийский ответ...

Так или иначе, но выбор между реальностью и виртуальным (а потому небуддийским) созерцанием нередко и предсказуемо делается в пользу второго. 

В пользу виртуального. 

Если вы еще не догадались, то эта заметка будет не о политике (я не люблю писать матерные тексты), а о сериалах.

Начну с текста (хотел зачеркнуть это слово, но потом передумал, потому что - да, речь, безусловно, именно о видеотексте),  оказавшего влияние не только на меня лично или на мое поколение. 

И даже не только на все сериальные каноны в целом.

 Я начну с  текста, который, вероятно, оказал влияние и на сами-знаете-кого, возжелавшего стать владычицей морскою самым богатым человеком в мире. 

Речь о "Клане Сопрано".

Этот фильм преследовал меня в великоновгородском студенчестве, на таммерфорсских и хельсингских хатах и в парижских телевизорах. Наверное, нет такого человека, который не видел бы "Сопрано".  Что сделало его таким популярным?

Тут два важных момента:

- антигерой, стилистика "нуара" (превосходно наложившаяся на период утраты ориентиров и понятий о том, "что такое хорошо и что такое плохо);

- оценка и предсказание трендов, которые вплетаются сейчас в центральную ось массового западного дискурса -точнее, того, что в РФ принимают за "массовый западный дискурс": меньшинства (включая квирню), PC-babies, психология и психоанализ (и роль нашего бессознательного в том, как мы выстраиваем свою жизнь и принимаем решения), приватность и субъектность едва ли не как формы преступления, сдвиг времен и конфликт поколений (коронная фраза Тони Сопрано: "На улице, может быть, и девяностые, но тут у меня в моем доме - пятидесятые!").

И, разумеется, проблема взаимодействия главного героя с женщинами (матерью, женой, любовницами, дочерью). Он оказывается эмигрантом не только в американской среде и культуре, но и эмигрантом в мире женщин, в мире надвигающейся победы феминизма "окончательной волны". 

Он оказывается преступен не столько в силу своих криминальных действий, сколько в силу своей мужественности, своего мачизма. 

Отдельного упоминания заслуживает едва ли не первая достоверная репрезентация русских в Голливуде: героини (любовница Тони и ее одноногая сестра) разговаривают на русском без акцента, причем на живом русском, а не на принстонском.

К сожалению, мало кто - включая меня - из наблюдавших сериал смогли оценить The Sopranos как прогностический. Да, сериалы (в том числе - фантастические сериалы) бывают прогностическими, но иногда пророчество оказывается таковым лишь после того, как оно сбывается...