Говорят, что современные книги надо писать так, как будто…

…пересказываешь сериал другу. А у меня есть другой референс! Есть эталон, с которым я познакомилась в давнем детстве и на который равняюсь с тех пор. Это книга Григория Остера “Сказка с подробностями”. У меня она была вот в такой обложке:

По сюжету, в парке работает карусель с деревянными лошадками. Каждый вечер, когда посетители расходятся, директор карусели рассказывает лошадкам сказки. Однажды он заявляет, что в запасе осталась лишь одна, последняя сказка. Все лошадки расстраиваются — но самая хитрая, по имени Простокваша, находит оригинальный выход из положения. Она цепляется к эпизодическим персонажам последней сказки и просит директора рассказать о них подробности. Получается еще одна сказка, полноценная и увлекательная. По отношению ко всем последующим сказкам Простокваша поступает аналогично: спрашивает, что там произошло с такими-то и такими-то персонажами. Оказывается, контента у директора хватает на целую книгу! 

Цикл “Дай мне драйв!”, над которым я сейчас работаю, пишется по тому же принципу) Если в кадре мелькнул эпизодический персонаж, высока вероятность того, что чуть позже по ходу сюжета он вернется в текст и сыграет более важную роль. Спасибо Остеру за правильный настрой!

Ну а антиреференсом в этом плане стали для меня все те многочисленные фэнтези-книги, где действие происходит в мире с богатой мифологией. Ты вчитываешься в эти дремучие легенды, честно пытаясь запомнить все имена, даты и взаимосвязи… а потом выясняется, что этого можно было не делать, потому что на основной сюжет влияет лишь пара-тройка главных мифических персонажей. Из недавно прочитанных книг могу привести в пример “Неночь” Джея Кристоффа. В целом трилогия вполне достойная, но исторический фон чересчур обильный и детальный.