Как писать экшен?
Автор: Саша БликЯ не умею это делать. Ладно, допустим, я не умею это делать меньше, чем я не умею писать романтические сцены. Ну, в смысле, сцены с поцелуями я не умею описывать совсем, а тут всё-таки чуть-чуть... Тьфу. Это я о чём. У меня назрела сцена драки. Такая, чтобы прямо столы летали и разбивались о стены. И я вообще не представляю, с какой стороны к ней подойти.
На чём фокусироваться - на движениях или фигурах? Выхватывать ли детали или эмоции? Как описывать диалоги? Нужны ли вообще диалоги? И, главное, в какой момент вводить запланированное божественное вмешательство? Ровно в тот момент, когда всё потеряно, или не стоит дотягивать? А не получится ли чересчур много драк на квадратный сантиметр текста - мне же ещё финал писать?
Да, вы всё правильно поняли, я снова загоняюсь. Но мне можно. У меня перед внутренним взором огромным пятном маячит развязка, которую я не могу просто взять и написать за вечер, и это бесит.
А с какими сценами возникают проблемы у вас? Вы их избегаете или наоборот стараетесь описывать как можно чаще, чтобы снять блок?
Ну, допустим... Вы вообще в голове представляете, как это происходит? Удары, кровь, сломанные конечности?
С этим тоже беда. Да, я в курсе, что начинать нужно с визуализации. Просто я даже во время просмотра боевиков отключаюсь. Для меня это выглядит как "пять минут драки" - можно сходить, чаёк заварить...
Блин, а вот надо это мне вообще?
Почитай-посмотри экшен и сделай для себя вывод как бы ты хотел это сделать
Экшн заключается не только в драке.
Вообще на него действуют те же самые правила, что и на весь текст - постепенное увеличение напряжение, расстановка согласно правилам любого текста, разнообразие.
Даа, я уже нашла пару статей по теме. Конкретно в этом плане всё понятно. Мне, скорее, тренировки не хватает, вот и торможу)
Кнайт видел в глазах помолодевшего Арканума (так ли его звали на самом деле?) решимость, но отчего-то маг не применил к нему колдовство, не отбросил в сторону.
«Что с ним? Почему медлит?» — но так и не задал вопроса, молча поправив на запястье шнурок и почувствовав, как задрожал амулет Фортуны под курткой, будто предупреждая: сделаешь неверный шаг, и твое будущее переменится. Рыцарь терпеливо выжидал, переводя взгляд с чародея на Амальтею.
— Ты все знал, старый пройдоха, — обратился Маг к Отшельнику.
Тот криво улыбнулся и развел руками:
— Брось! Тебе было известно, что все пройдет не так гладко, особенно сейчас, когда ты отдал свою силу для ее исцеления, — он кивнул на ворочающуюся в каменной чаше Амальтею. Ее плотная ладонь уперлась в полупрозрачную стену. Серебристые локоны оплели нагую грудь, но девушка по-прежнему не открывала глаз.
«Я не могу забрать Тею сейчас, — ритуал все еще не завершен, и тело не до конца восстановилось. Если Виолент до нее доберется, она погибнет», — Маг опустился к озеру, зачерпнул в ладони воду и как следует умылся, плеснув немного на горячий затылок. У камней лежала его сумка, остатки вещей и меч.
Кнайт не сдвинулся с места, дав ему возможность вооружиться. Неожиданный прыжок Арканума заставил Виолента, уходя от клинка, оступиться. Шум водопада перекрыл яростный крик чародея. Упорство и желание спасти возлюбленную придавали Магу сил. Обливаясь потом, скрежеща зубами, он все равно проигрывал Виоленту, хоть и сумел сильно ранить того в левую руку. Кнайт предвидел почти все атакующие приемы Мага, с легкостью уклоняясь и парируя их. Клинки звенели. Бой затягивался. Оба взмокли, обзаведясь ссадинами и многочисленными порезами, из которых не переставала сочиться кровь. Тяжело дыша, Маг оперся о меч. Как ни мучительно было признавать, но Рыцарь побеждал, и без магии чародей не выживет.
Сам Виолент будто ничуть не запыхался. Его грудь медленно опадала и вздымалась, ноздри раздувались, но в глазах отражалось ледяное спокойствие, словно он что-то для себя решил и готов пойти до конца. Крутанув меч в руке, Рыцарь быстро подскочил к Магу и ударил рукоятью по лбу. От неожиданности чародей едва успел выставить перед собой оружие, защищая голову, но боль все равно заставила его упасть на колени. Из последних сил он попытался удержать свой меч, цепляясь за рукоять пальцами. Оружие показалось слишком тяжелым и, скользнув по камням, упало в воду. Измотанный схваткой Маг зашелся сухим кашлем, почувствовав во рту металлический привкус. Висок защекотала горячая струйка крови, перед глазами все расплылось, но он по-прежнему слышал ровное дыхание Виолента, видел нависающего Рыцаря. Нить, связывающая его магическую энергию с чашей, оборвалась, заставив Мага вздрогнуть. Он распахнул глаза.
— Аркуэне! — безумный крик Амальтеи эхом разнесся по пещере.
Кнайт видел, как обнаженная леди, спотыкаясь, выбралась из каменной чаши и ринулась к магу, обвила его тело белыми руками, прижала разбитую голову к своей груди.
«Решайся…» — шепнул Виоленту женский голос, будто соблазняя завершить начатое, всадить острие в грудь противника. Он уже победил его. Схватка была неравной, и Кнайт не мог этого не знать.
Амальтея взирала на Рыцаря большими фиалковыми глазами. С белесых длинных ресниц упало несколько серебристых капель. Ее нежно-персиковая кожа поблескивала голубоватой пыльцой. Девушка ничуть не стеснялась собственной наготы, став живым щитом между возлюбленным и Кнайтом. Она действительно его любила, покинув дом, избрав непростой путь, чтобы остаться с чародеем. Готов ли он сделать то же самое? Перечеркнуть прошлое?
— Случайных встреч не бывает, и если ты встречаешь на пути человека — он твоя судьба. Маг встретил Амальтею, затем спас тебя. Госпожа видит прошлое, будущее, настоящее, и сама решает, кому жить и быть награжденным, а кому погибнуть на одной из проложенных ею дорог. Пойдешь против предначертанного, будь готов столкнуться с наказанием. Чтобы что-то получить, нужно отдать взамен, — забормотал Отшельник, неизвестно когда оказавшись рядом с Кнайтом, но кроме Рыцаря, его слов больше никто не услышал.
Виолент смерил леди Амальтею равнодушным взглядом и занес над влюбленными меч.
Маг прижал девушку к груди и развернулся, готовый принять удар. Все его тело и разум замерли в ожидании боли. Время остановилось. Уши заложило. Аркуэне словно оглох, видя перед собой шею Амальтеи и бьющуюся на ней тонкую жилку.
Как-то так. Касательно кол-ва драк, если они необходимы по сюжету, для раскрытия персонажей - все в руках автора, как и выбор момента для божественного вмешательства и.т.п. Не припомню чтобы возникали проблемы со сценами, макс это заминка ввиду рассуждений для дальнейшей работы
По сути, у меня сейчас как раз такая заминка. Когда крутишь сцену и определяешь, с какого ракурса её показать. Ну, и ноешь. Обожаю ныть - потом сразу находится ресурс пойти и сделать.
П.с. Сцена подробная и образная, хотя без контекста читать грустно) Надеюсь, они выживут, и все у них будет хорошо))
Я специально смотрела видео с драками и записывала те действия, которые мне подходили)
Полезно. Ещё бы найти, что конкретно смотреть...
Уже ни с какими, хотя нет. Мне как-то вменили, что духовности в моих священниках маловато) это они с послужным списком тех священников знакомы не были))
Основной вопрос - а что вы хотите этой сценой сказать и куда она движет сюжет? От этого и пляшем про божественное вмешательство. В нормальной драке вы много диалогов слышали, кроме периодически раздающегося уймля и сцуко?) бойцы обычно обмениваются любезностями на входе в замес, а дальше просто месят, уже некогда разговаривать. На чем фиксироваться... Я бы фиксировалась на движухе. Можно представить, что смотришь кино. Мыслей героя я бы не вставляла, ибо там рефоексировать некогда, кроме думать об завалить вон того и пробиться к выходу вон там.
Примерно так я это вижу.
Я тут решила, что обрежу продолжительность до минимума. Всё-таки, не тот жанр, чтобы драки по кабакам устраивать. В новогоднем любовном фэнтези должно быть больше... Нового года, что ли, и любви.
Лучше потом какой-нибудь рассказик напишу, потренируюсь)
Экшен - это движняк, и в первую очередь его нужно писать быстрыми короткими предложениями с минимумом придаточных, вводных и прочего) "Я схватил нож, которым когда-то резал рыбу..." исключается) Схватил, метнул, смылся - дешево, сердито и по существу)
Описания помещения (улицы, города, леса) должны быть до и после - диспозиция и последствия, если фокал остался в сознании, а в самой драке ни-ни) Это затормозит динамику. Исключение - если идёт смена локаций, но и там представление площадки должно быть быстрым (герой не сможет оценить красоту барельефа, если знает, что в него целятся с крыши). И желательно в описании использовать то, что после точно пригодится в сцене (дверь чёрного хода, лестница на крышу) - это исключит рояльное появление в сцене той же лестницы или хода.
Диалоги нужны или до, обсуждениями, оскорблениями и прочим, или после) В процессе - минимум и коротко, если герои дерутся пара на пару (команды напарнику или от напарника), если передышка, когда герои спрятались кто за стойку, кто за стол, чтобы перезарядить пистолеты или достать заначенные ножи. Но тоже только по существу. В смысле разговоров мне нравится резюме героини из "Ван Хельсинга: "Хочешь убить - убивай, а не болтай попусту". Золотые слова)
Ну и если раньше не писали экшен, как правильно ниже предложили, потренироваться на кошках - то бишь описать короткую сцену из фильма. Главное - действие, действие, действие. Динамика в поступках и предложениях)
Ну и лично моё. Как-то мне попалась фраза инструктора по рукопашному бою: настоящая драка - это три-четыре удара, если больше - то это цирк. Как в Голливуде, да, снимать любят - перебежки, смена локаций, то на трубах подерутся, то на мосту - то бишь тот самый цирк) И ваш выбор, как писать, - достоверно, то есть коротко, или с некоторым... разнообразием в ущерб достоверности)
Всё по делу. Я уже описывала драку раньше по тексту, там всё было быстро и коротко. А тут проблема в том, что нужно какое-то время держать осаду в закрытом помещении. Поэтому и думаю, как бы выкрутиться.
Спасибо за советы)
Есть мнение, что экшен в книгах сильно переоценен.
В фильмах все происходит очень быстро - взрывы, вспышки, машины переворачиваются, хореография мордобоя поставлена. Понятно, что люди постарались, снимая это.
В книгах же все медленно и никаких дополнительных усилий от автора не потребовалось. Если автор начнет описывать все подряд, чтобы создать картинку, как в фильме, это будет не экшен, а стопкадр.
Вот мои соображения.
- Экшен далеко не то, за чем люди читают книги, будьте кратким.
- Кто участвует в экшене, раскрыты ли их характеры заранее? Если дерутся неизвестные читателю персонажи, что тут интересного?
- Что крупно поменялось в результате экшена? Кому-то что-то отрубили? Переходите сразу к сути, не нужно 5 абзацев толочь воду в ступе - этот ударил, тот ударил, этот уклонился. Ничего не меняется же). Этот ударил - голова отлетела. Вот это экшен.
Да, это имеет смысл. Думаю, я сцену сильно сокращу)
в плане экшна надо самое главное быть последовательным. Это как отыгрыш ролевки: этот делает это, второй делает это, иначе все слепится в кашу. Вот какими словами всё это действо описывать - уже другой вопрос и напрямую зависит от скила.
Уже давно понял, что самое сложное в работе: те сцены, где персонаж остается на едине с собой. Одно дело если всё действие происходит в людном месте, в окружении других персонажей, мне гораздо проще. Давно заметил что именно диалоги и взаимодействие у меня получаются очень проработанными. В то время описать действия персонажа, когда он один на один с собой, и никого вокруг нет, и не вставить диалог и вот это вот всё - тут приходится очень очень сильно попотеть, дабы сделать пусть и пару страничек, но сделать их интересными. От этого очень сильно перенапрягаются все мои извилины) ну че тут поделать) собсна ничё. Работаем, иногда переписываются такие куски по 5-6 раз, и через силу, но результат есть результат)
Ох, у меня есть глава, где героиня идёт по лесу. Я успела провести сеанс психоанализа, подытожить произошедшее, построить планы на будущее, перечислить сожаления и выстроить план. Отличная глава вышла)
Конкретно в экшене мне стало намного проще, когда дошло, что у читателя есть своя фантазия, которая отлично дорисует недостающие подробности, а моя забота — обеспечить повышенную плотность действия и смены обстоятельств на квадратный сантиметр текста. До этого пытался прямо-таки протоколировать фехтование, а это ошибка.
Трудно идут длинные статичные диалоги. Передать конфликт и напряжение, когда люди просто сидят и беседуют — это приходится попотеть.
Согласна. Я начинаю нервничать, когда идёт 5-6 реплик без действия. Возвращаюсь назад и разбавляю прямую речь)
А я бы не отдавала приоритет визуализации. Это у автора в голове может быть чёткая картинка и схема действий всех участников в каждый момент времени, а читатель не вдруг сообразит, кто и что с какой стороны было и куда улетело. В результате у него в голове может получиться каша, и он действительно вскользь пробежит глазами сцену, над которой Вы столько мучились!
По мне, так лучше сделать акцент на ощущения и реакции героев. Тем более, что у Вас это получается просто великолепно! Взять хотя бы сцену с Волком из 14-й главы "Идеального рецепта". Вы так живо и реалистично описали его реакции, что я, читая это, словно сама находилась на месте героини и ощущала исходящее от него напряжение!
Хм, а я как раз примерно так и сделал :)
У автора в голове нет чёткой картинки. Никогда. Автор не визуал.
Спасибо за тёплые слова)) Я примерно поняла, что хочу от сцены, вечером сяду писать. Перечисления действий точно не будет, мне это просто неинтересно - ни писать, ни читать)
Посмотрите сцену, подобную той, что хотите описать, в ютубе. Представьте себя участником событий, выберите фокальный персонаж. И пишите динамично, без подробностей, особенно без тех, в которых не разбираетесь.
Не поверите, первым делом именно туда и залезла. Но по запросу "пьяная драка" мне выдают вообще не то, что я хочу видеть)
Можно и никак.
Я снова глянул на место драки.На земле лежало двое нападавшиз,третий вовремя сбежал и практически без воздаяния.
Первый,что лежал ближе ко мне, судорожно глотал воздух после удара (далее указываете. чем вы его ударли или прием) .Потом его стошнило,и он едва не подавился содержимым своего желудок.Второй_тот самый парень,что начал драку, постоянно пытался поднять голову с земли,но со стоном ронял ее,губы его шевелились,но что именно вылетало из них -я так и не понял".
То есть вы как бы описали драку,но экшена нет,и читатель может по своим вкусам представить, как именно и что именно герой сделал с каждым.
Возможен и другой вариант,когда герой отходит от ярости драки и начинает вспоминать,а что это за типы?
" что-то не припомню.А, начинаю вспоминать,они же потребовали у меня ...(нужное вписать), Так, они лежат в отключке.
Нет,один зашевелился. Я спросил его "Ну как?" и увидел, как страх плещется в его глазах,и он даже попытался отползти от меня".
И так далее.
Все время так обделять читателя не надо,но ,если вам не хочется писать это эпизод ,то так можно.
Мм, я так делала, когда писала на английском. Мне на хватало словарного запаса, и я просто обходила моменты экшена)
руками.
Способ описания зависит от стилистики текста. Ну, от жанра, пожалуй, тоже. У меня с экшеном сложные отношения, то он не пишется, то лезет, даже когда его не просят. Прежде чем за него браться, надо хорошо представить ход поединка или боя и даже мб записать поэтапно. Кто, кому, как, последствия. По уху там получил, но устоял и попытался пнуть, но споткнулся и сам схлопотал по роже ботинком. Смотреть на ютубчике, читать у тех, кто хорошо пишет бои.
движения от фигур сложно отделить, если только это не драка негров ночью в темном переулке)
да, но только важные. которые покажут напряжение, торжество или страх проигрыша, и технические - которые решают исход. на сантиметр, скажем, промахнулся в ударе.
скорее нет, чем да
Тут вообще нет идеального рецепта. Если дерутся насмерть, то болтать не будут. Если обстоятельный поединок на мечах - будут. Если это большая драка, где много участников, то распыляться на детали нет смысла.
И при всем том нужно сделать так, чтоб понятно было, кто кому втащил
Да, пожалуй, если по итогу непонятно, кто кому втащил, миссию можно считать проваленной.
Думаю, я просто мягко обойду действие и сфокусируюсь на финале. Я ленивая, подробности описывать не люблю)