История эволюции жанров, часть 1: привет «попаданцы»

Disclaimer : Тем, кто пришел сюда за «ааа» и «пыщ-пыщ-пыщ» — вам текст не понравится, ибо планируется много букв и претензия на анализ.

В одном посте показать весь тот пазл, что складывался десятилетиями можно, но для прочтения это будет просто невероятно сложно. Поэтому, разобью эту тему на три поста и отдельно объявлю тут благодарность Аве Суриной после текста которой «Бояръ-аниме или ты пошто боярина обидел, смерд?!» я и осознал, что давно затягивал с этой темой.

Чтобы понять, что такое «бояръниме» надо иметь стаж чтения лет эдак в тридцать, сильно любить все виды фантастики, обладать хорошей памятью и зачатками анализа, и тогда можно четко увидеть всю линию развития современной прозы, которая привела к таким продуктам как «попаданчество», «литРПГ», «реалРПГ» и наконец — к одной из новейших форм, которая в товарном качестве завладела мозгами современных пользователей относительно недавно.

Итак, если отбросить всех прародителей до жанров «научной фантастики» и «фэнтези», то с одной стороны мы упремся в таких гуру как Гарри Гаррисон со своим циклом «Стальная крыса» и Дэн Симмонс с «Гиперионом», а с другой в Джона Р.Р. Толкина со «Средиземьем» (Средиземье — это не цикл, это мир, придуманный писателем) и в плодовитого Роджера Желязны (Зелазни) с его «Хрониками Амбера».

На самом деле, если эти четыре цикла смешать и взболтать, то на выходе может получится любой из современных фантастических жанров без одного ингредиента. Но это пытливый читатель поймет только тогда, когда пройдет по всему пути.

В какой-то момент «научная фантастика» практически полностью перенеслась на экраны, периодически жанр стрелял новыми Азимовыми, но становился все менее востребованным литературным продуктом из-за того, что после прорыва Джорджа Лукаса киноиндустрия практически захлебнулась от массы предложений породив не только тысячи фильмов, но и сотни сериалов. И если бы молодому человеку из 90-х задали бы вопрос о том хочет ли он прочесть «Звездные врата» или предпочел бы посмотреть очень крутую для своего времени киноадаптацию романа — то ответ был бы очевиден.

Обладающая меньшими требованиями к визуализации научная фантастика «сбежавшая в кино» освободила огромную нишу на литературном рынке, заставив коммерческих авторов с продуманными мирами адаптировать свои истории под взлетевший в тот момент «фэнтези». Примерно так, на стыке жанров и родился «Гиперион» у Симмонса и туда же можно отнести адаптацию рассказов Гариссона аж 1957 года о ловком мошеннике «Стальной крысе», развлекающемся в будущем, которая переросла в целый цикл в начале 90-х.

Примерно в это же время дело Толкина и Желязны продолжают Терри Гундкайнд с потрясающим циклом «Меч истины» и, барабанная дробь, Джордж Р.Р. Мартин, в 1996 году запустивший невероятный по исполнению цикл, который сегодня всем знаком по ставшему культовым сериалу «Игра престолов». Ох как я любил троллить всех вокруг до четвертого сезона, пока знал общую канву развития событий.

Немного раньше, в восьмидесятых, из этой плеяды талантливейших авторов в сторону от жанра, уходят Терри Пратчет с «Плоским миром» и Роберт Линн Асприн с «Коропорацией МИФ». Чуть позже именно на их творчестве расцветет первая коммерчески выращенная волна новых русских авторов «юмористического фэнтези». И тут у меня с примерами беда, потому как прочел я его огромное количество, и кто там чего писал, честно говоря, уже и не вспомню. Но уверен, что книгоманы в курсе о чем я, и помнят те дешевые издания попугайских раскрасок, которыми были завалены полки магазинов.

Параллельно огромными для того времени тиражами издается различное «эпическое фэнтези» — прямой потомок Толкина и Гундкайнда. Его флагманом среди авторов из СНГ становится Ник Перумов с просто незабываемыми циклами «Кольцо тьмы», «Летописи Хьерварда» и «Летописи разлома». 

А к концу 90-х, то ли случайно натянувший Марка Твена на Эдгара Берроуза, то ли осознанно скрестивший Джона Гордона со Спрэг де Кампом, на сцену врывается Александр Бушков со своим «Сварогом», заложивший основу всемогущего спецназовца-попаданца в крепкий коммерческий фундамент современной литературы...

to be continued...