Типология систем стихосложения и метрический статус дольника на двусложной основе

Though there is no dearth of work in Russian verse theory on the dolnik meter, key questions remain unanswered: what is the dolnik and what kind of versification system does it belong to. Without a clear answer to these questions it is impossible to understand what place this Russian poetic meter occupies among other the world's other versification

Kirill Korchagin

В силлабическом стихе фиксируется число слогов, в тоническом — число ударений, в силлабо-метрическом — число слогов и их позиции по долготе/краткости, в силлабо-тоническом — число слогов и количество ударных позиций. В метрическом стихосложении фиксируется только совокупная просодическая длина стиха, независимо от его слогового состава. Такая система может существовать только в языках, где присутствует оппозиция долгих и кратких слогов, а ударение является «мелодическим»[1] (то есть звуковысотным). Таким образом, в отличие от динамического (то есть силового, акцентного) ударения, в метрическом стихе (например, на древнегреческом, латинском, фарси) мелодическое ударение не является ритмообразующим фактором. Наибольшее развитие метрика получила в классическом (античном) и в арабском стихосложении.

Метри́ческое стихосложе́ние, также квантитати́вное стихосложе́ние, сокращённо ме́трика (от др.-греч.μέτρον — длина, протяжение, размер, лат.quantitas — количество) — система стихосложения, при которой в стихе фиксируется только количество просодического времени.

Стопы — сочетания сильной и слабой/слабых позиций (арсиса/тесиса), объединённого единым ритмическим ударением и регулярно повторяющимся через весь стих.

Объём стопы измерялся единицами длительности, так называемая мора (лат.mora) или хронос [протос] (др.-греч.χρόνος [πρῶτος]). Соответственно, стопы делились на трёхморные (например ямб U—, хорей —U, трибрахий UUU), четырёхморные (например дактиль —UU,анапест UU—, спондей — —, прокелевсматик UUUU и т. д.) пятиморные (например бакхий ——U) и т. д. Трёхморные стопы обычно отсчитывались по двустопным группам, объединённых иктом, ритмическим ударением в стихе — диподиям, илидиметрам; четырёхморные — собственно по стопам, метрам. Поэтому напр. дактилический гекзаметр состоит из шести метров, шести иктов и фактически шести стоп, но трохеический тетраметр — из четырёх диметров, четырёх иктов и фактически восьми стоп.

Метрическое разнообразие стиха усиливается использованием передвижной цезуры — словораздела, который рассекает одну из средних стоп и делит стих на два полустишия — как правило, одно с нисходящим ритмом (—UU…), другое с восходящим (UU—…).

Размеры

В классической квантитативной метрике существовало пять основных размеров, три главных и два второстепенных, употреблявшихся только в сопровождении главных. Главные размеры — дактилический гекзаметр (6-мерный), трохеический тетраметр (4-мерный), ямбический триметр (3-мерный). Второстепенные — дактилический пентаметр (5-мерный, илипентемимер, «состоящий из двух с половиной частей») при дактилическом гекзаметре, ямбический диметр (2-мерный) при ямбическом триметре.

Стопы античной метрики

Двусложные:

U U дибрахий (пиррихий) — U трохей (хорей) U — ямб— — спондей

Трёхсложные:

U U U трибрахийU — U амфибрахийU U — анапест (палимбакхий) — U U дактиль— U — кретик (амфимакр) — — U антанапестU — — бакхий (антидактиль) — — — молосс (тримакр, экстенсипес)

Четырёхсложные:

U U U U прокелевсматик (дипиррихий) — U U U пеон первыйU — U U пеон второйU U — U пеон третийU U U — пеон четвёртый— U U — хориямбU U — — ионик восходящий— — U U ионик нисходящийU — — U антиспаст (ямбхорей) U — — — эпитрит первый— U — — эпитрит второй— — U — эпитрит третий— — — U эпитрит четвёртый— — — — диспондей

Пятисложные:

— U U U U промакрU — U U U парапикU U — U U месомакрU U U — U пиррихотрохейU U U U — пиррихиямбU U — — U антамебейU U U — — дасийU — U U — киприй— — U U — амебейU — — U — дохмий— — — U U моллоссопиррихийU — U — — париамбодU — — — — пробрахий— — U — — месобрахий— — — U — моллоссиямб— — — — — молоссоспондей

Комбинация долгих и кратких слогов образует стопу — ритмообразующий элемент стиха. Насчитывают до 8 основных стоп:

U — — فعولن [faʿūlun] — U — فاعلن [fāʿilun] U — — — مفاعيلن [mafāʿīlun] — U — — فاعلاتن [fāʿilātun] — — U — مستفعلن [mustafʿilun] — — — U مفعولات [mafʿūlātu] U — U U — مفاعلتن [mufāʿalatun] U U — U — متفاعلن [mutafāʿilun]

Различные сочетания этих стоп создают 16 основных метров:

U — — | U — — — | U — — | U — — — тавиль — — U — | — U — | — — U — | — U — басит — U — — | — U — | — U — — мадидU — U U — | U — U U — | U — — вафир U U — U — | U U — U — | U U — U — камильU — — — | U — — — | U — — — | U — — — хазадж — U — — | — U — — | — U — — | — U — — рамаль — — U — | — — U — | — — U — | — — U — раджаз— — U — | — — U — | — — — U сари — — U — | — — — U | — — U — мунсарих — U — — | — — U — | — U — — хафиф U — — — | — U — — мудари — — — U | — — U — муктадаб — — U — | — U — — муджтассU — — | U — — | U — — | U — — мутакариб — U — | — U — | — U — | — U — мутадарик

Однако стопы могут подвергаться метрическим изменениям (так называемые зихафы), которые сводятся преимущественно к тому, что некоторые слоги могут иметь произвольную длину (X). С учётом данного обстоятельства общая схема, например, метра тавиль может быть приблизительно записана следующим образом:

U — X | U — X X | U — X | U — X X

В размерах вафир и камиль имеют место также зихафы другого рода, состоящие в замене двух последовательных кратких слогов одним долгим (U U):

U — U U — | U — U U — | U — — вафирU U — U — | U U — U — | U U — U — камиль

Допускаются и некоторые другие метрические изменения, связанные с выпадением определенных слогов и др.

Данная система в основном соответствует классическому арабскому варианту аруза. Наряду с ним сложились также персидский, тюркский и др. варианты аруза (несмотря на то, что, например, в тюркских языках гласные не различаются по долготе). Эти варианты аруза существенно отличаются от арабского и требуют дополнительного рассмотрения.

Предполагается, что освоив этот инструментарий, любой человек сможет написать хороший правильный стих. Как видите, упаковать десять слов можно по-разному, и главное это не упаковать, а правильно простучать смысл и задать звуковую гармонию дополненной реальности. Чего всем и желаю от всей души.