Режиссёр монтажа информационных программ: повадки, места гнездования, отличия от других видов

Недавно Дин Лейпек, вдохновившись блогом Эмилии, написала статью о профессии архитектора, запустив тем самым обещанный флешмоб. Я за любой кипеж кроме УК РФ, так что тоже решила поведать обществу о своей профессии.

Прошу любить и жаловать, господа, режиссёр монтажа информационных программ.

Что оно такое? Опустив дурацкие стереотипы о телевидении, как-то: бегающий Киркоров в перьях и тащпалковник ФСБ за спиной, в сухом остатке получается довольно неприглядная и рутинная история.

Режиссёр монтажа новостей это последняя инстанция перед выпуском в эфир и командой "мотор!". Именно мы последними прикасаемся к сюжету, и из наших рук он уходит в эфирную вёрстку (если кратко, то это набор материалов в последовательности вывода в эфир). Не будем ворошить былое и вспоминать, как оно было в эпоху профессиональных видеокассет, сейчас эра цифры, и она нам с одной стороны помогла, а с другой положила в такое прокрустово ложе, что я пишу, а пальцы хрустят.

Кстати, большая просьба не путать монтажёра и режиссёра монтажа. Монтажёр этот индивид с компьютером, который нажимает нужные кнопки и ставит планы только по указанию режиссёра или корреспондента. Короче говоря, кнопкодав. Такой же исполнительный и безмозглый, как поварёнок в ресторане. Никому в голову не придёт давать поварёнку самостоятельно приготовить блюдо, его дело — нарезать овощи или следить за кипением бульона. Монтажёру никому в голову не придёт дать смонтировать сюжет самостоятельно, да он и не сможет преодолеть этот ступор.

Режиссёр монтажа же, как следователь, имеет полную процессуальную самостоятельность и может монтировать в одиночку, не слушая никого. Он может сам подобрать видеоархив, сам скачать нужные материалы из сети, сам выстраивает последовательность планов в сюжете и сам решает, какие планы брать, а какие нет. Работает обычно в одиночку, корреспондент может сидеть рядом, но его слова веса не имеют, разве что корреспондент писал "под картинку", что на деле исключительная редкость и мы не будем заострять на этом внимание.

В чём заключается работа режиссёра монтажа? Он первым делом смотрит в программу вёрстки, где расставлены материалы будущего выпуска новостей. Напротив каждого материала есть фамилия корреспондента/райтера/комментатора/редактора и в следующей строке фамилия монтажёра/режиссёра монтажа. То есть, если что, известно, кого бить.

Находит свой сюжет, собирает по нему материал в отдельную папку-ссылку (номера источников обычно указываются в тексте). Источники делятся на исходники (то, что сняли операторы нашего канала), пулы и перегоны (то, что раздаётся правительственным пулом или перегоняется по флайке с места событий), информагентства (материалы по подписке от Reuters, Associated Press, Agence France Presse и CCTV) и скачанные с интеренета файлы. Отдельным пунктом идёт компьютерная графика (карты, цитаты, анимация) и восстановленный видеоархив. Всё это режиссёр монтажа забирает себе на монтажную станцию и начинает делать предмонтаж, то есть собирать синхроны (говорящие головы), ставить графику и по автохронометражу (программа, вычисляющая длительность закадрового текста) ставить картинку под ещё несуществующую начитку. В целом получается сюжет, в который осталось подставить закадровый голос корреспондента и начитку графики/переводы иноязычных синхронов.

На всё про всё уходит минут пятнадцать, но это в сферическом вакууме. На деле начитка может прилететь за 5 минут до эфира, графику забудут заказать или не успеют сделать, архив вытащили не тот, исходник в браке по звуку, а перегон либо пересвечен, либо криворукие операторы начали давать жару и перенастраивать камеру прямо во время важного синхрона. Про разные ракурсы и крупности я уж молчу, равно и как про баланс белого. Всё это вынуждены исправлять мы, если есть время, если нет— в эфир тащится отака фигня. Новостям прощают многие мелкие брачки, потому что у нас всё впритык. Другие программы проходят обязательный ОТК (отдел технического контроля), который их имеет в непотребных позах. Единственное, за что дерут: если материал в формате 4*3 мы не успели перевести в 16*9. Это эпик фэйл. А, ещё в девяноста случаях из ста мы адски перебираем по хронометражу и начинаем с упоением сокращать синхроны, выкидывать стендап (явление корреспондента в кадре) и секвенировать геном выдирать куски из закадра. Перебор по хронометражу сдвигает рекламные точки всей вёрстки канала, а это подсудное дело, чтоб вы знали.

Отдельно проклятия режиссёра монтажа удостаиваются особи (не будем причислять их к людям), которые снимают на телефон вертикально. Им я желаю поставить монитор набок и смотреть так, раз у них такая физиология.

Про новости же лучше всего сказал мой бывший начальник: "Лучше это будет х...во, но пройдёт в эфир, чем будет ох...ительно, но в эфир не выйдет". Это святая правда.  

И здесь кроется главное отличие режиссёра монтажа новостей от режиссёров монтажа же передач, концертов, фильмов etc. Те люди имеют время, они могут полсмены катать один план "кадр влево/кадр вправо" в поисках лучшей картинки; у нас же вечный аврал и полундра. Я помню, как мне прилетела работа во время эфира, за 40 секунд до мотора моего материала в эфир и я таки его успела склеить.

Большим подспорьем является возможность выдавать материал в эфир непосредственно с монтажной станции, так наз. "с линии". Моя аппаратная как раз заведена на студию. То есть я по команде "мотор" просто нажимаю воспроизведение, и материал идёт в эфир не с автоматики, а от моей монтажки.

Про эпичные косяки лучше меня расскажет сборник монтажных приколов на моей странице, а я надеюсь, что хоть немного прояснила суть своей работы. Если есть вопросы — welcome, у меня всегда незаперто.