Стоять за актёра - 2

Начало тут: https://author.today/post/344131

На следующий день, добравшись до места, я первым делом озаботилась завтраком и явилась туда же, где мы работали, уверенная, что я теперь опытный стендин и знаю, что к чему. После неспешного завтрака я заметила, что вокруг меня не те люди, с которыми я познакомилась вчера. Заподозрив неладное, я вышла из здания и открыла на телефоне карту местности.

“Ты, наверное, ищешь съёмочную площадку? – любезно поинтересовался один из работников. – Это вон там!”

Он махнул в сторону и леса и я, поблагодарив его, побежала в указанном направлении. Опоздала на первую репетицию, но никто не ругался. Я уяснила окончательно, что стендинам не нужно нигде отмечаться и у них не бывает холдинга, как у массовки. Стендины идут туда, где съёмочная группа расставляет камеры и прочее оборудование. Как только режиссёр и оператор определились, где будет находиться актёр, под ногами стендина наклеивается метка. У каждого актёра метка разного цвета. Метки помогают ставить ноги в нужном направлении и оставаться в кадре.

Со стендинами принято знакомиться. За статистов отвечают координатор в холдинге и режиссер массовки на съёмочной площадке. Режиссёр или его помощник высказывают свои пожелания режиссёру массовки, и тот объясняет людям, что делать. Напрямую режиссёр с массовкой не разговаривает. Только самые смелые иногда кричат: “Эй, жёлтая куртка, начни из-за угла!” или “Ты, длинный плащ, стой тут!” Статистам запрещено разговаривать с актёрами, пока сами актёры не начнут говорить (иногда им хочется поболтать), и не рекомендуется отвлекать никого из съёмочной команды.

А статистам все жмут руки, называя свои имена: “Я Боб, Дилан, Дэйв, Энрики…” Их нереально запомнить, но, по счастью, в телефоне есть список и можно подсмотреть, кто есть кто.

В лесу проходила терапию Мелани Лински. Её стендин, замотанная в куртку, сидела под деревом и мёрзла. Моей Мисти назначили  флоатинг-терапию – она должна была расслабляться в ванне с английской солью, но она сбежала в лес и нашла Мелани под деревом. Терапия для Мелани заключалась в том, чтобы заботиться о козочке. Козочка сбежала, и актрисы вместе ловили козочку и разговаривали на повышенных тонах. Козочка была премилая, хозяева держали её на руках, и только в тот момент, когда Мелани “находила” козочку, опускали её на землю.

Снимали долго со всех ракурсов. Сначала мне было интересно, а потом холодно и грустно. Лес был стылый, крафти (горячие напитки и разные вкусности) – далеко, ни одного лишнего стула, все со своими складными, и съёмки без перерыва. Шесть часов! Никто не жаловался, все выполняли свою работу. Микрофонный оператор терпеливо носил мохнатую удочку, оператор – тяжёлую камеру, ответственные за освещение – лампы. Снег зачищали (в сценарии осень) и землю посыпали красивыми листьями. Козочку грели в перерывах между съёмками.

Когда третий помощник режиссёра сказал, что стендины пока не понадобятся, потому что следующие кадры будут сняты с точки зрения козы, мы воспрянули духом и бежали с холма вниз до самого крафти, где схватили сразу стаканы с супом и чаем.

В следующей сцене Мисти сбегала с терапии, и мне нужно было выскальзывать из-за двери и красться между зданиями.

У режиссёра были планы снять сцены у костра, но одна из актрис заболела и им пришлось отложить ночные съёмки на другой день. Вместо этого сняли, как Мисти разговаривает по телефону с Фродо, и отпустили меня домой.

На третий день я работала в том же сериале, но в студии, и стояла за другую актрису, Бруклин Принс. Эта девочка тринадцати лет уже успела получить Best Young Actress награду за роль в фильме “Проект Флорида”.

События разворачивались в старой охотничьей хижине, очень пыльной. Я видела мешки с декорациями, подписанные “Пыль” и “Паутина”. Вокруг хижины – лес и снег, деревья настоящие, снег – нет; но выглядело всё натурально.

Сцена была интимная – в ней муж и жена занимались любовью, а девочка стояла в дверном проёме и наблюдала. Ребёнка травмировать не стали, снимали отдельно мужа и жену, и отдельно – девочку. Мне нужно было просто пялиться на пустую кровать.

Девочка была непростая. Жена обнаружила её на чердаке, где девочка, перемазанная кровью, ела сырого кролика. На полу валялись трупы мелких животных, наверное, муляжи, но очень похожие на настоящие. Потом выяснилось, что девочка – символ Матери природы.

Четвертый день был самым коротким. Я держала чашку чая, а цветочки в ней снимали крупным планом. Это девочка хотела отравить мужчину.

Поработав стендином, я решила, что работа статиста приятнее физически и психологически. Недаром должность координатора массовки называется ещё “wrangler” – “погонщик”. То есть, ему вверяется в заботу “стадо”. Его задача держать порученных ему людей в довольстве, тепле и сытости. Массовка знает свои права. Жалуется, если в холдинге не хватает столов, обогревателей, напоминает, что каждый час людей нужно отпускать хотя бы на пять минут со съёмочной площадки. Массовке объясняют, что нужно делать часто, по нескольку раз, водят группами на обед, на съёмку, назад со съёмки. Даже интересуются: “Кто согласен идти на съёмочную площадку сейчас?” Не всегда в сцене нужна вся толпа. Можно поднять руку и идти работать, а можно и пропустить. Некоторые статисты не ищут славы и умудряются весь день просидеть в холдинге, занимаясь своими делами, выбегая из палатки только для того, чтобы перехватить бутерброд или выпить кофе или горячий шоколад. Или набрать еды впрок, чтобы и на ужин хватило. Атмосфера на работе довольно уютная.

Стендины же, как и прочие работники сцены, предоставлены сами себе. Они должны быть начеку и прислушиваться к тому, что происходит на площадке, чтобы по команде явиться на свои метки. Уйти можно только, когда попросят, но помощники режиссёра заняты и забывают сказать: “Уходите”; поэтому часто стендин стоит посреди хаоса, мимо носят мебель, реквизит, лестницы, только успевай уворачиваться. Конечно, можно наблюдать за процессом. Людям, которые хотели бы понять, как снимают кино, было бы интересно: всё происходит на ваших глазах. Есть шанс познакомиться с операторами и режиссёрами. Если вас позвали не на один-два дня, а на весь сезон, то можно завести связи. Нужно только быть в меру обаятельным и уметь поддерживать “светскую” беседу. Я видела, как другие стендины легко сыпят комплиментами, но у меня не всегда получается. Нравиться людям – это труд, иногда хочется просто молча постоять. За работу стендина платят больше, и она востребованная. В ковидные времена появились рекомендации сократить количество актеров массовки в сценах, а это тревожный знак. Вполне возможно, что в будущем статистов будут рисовать, но пока, живые – обходятся дешевле.

На Новый год попросила младшую дочку подарить мне лёгкий складной стул. В следующий раз, когда позовут работать стендином, я буду готова.

Больше историй о съёмках в книге Почему я люблю свою работу

В книге "Чай, чапати, чили, чилим" можно также почитать о съёмках кино в Индии