Метро 2035. Как потерять половину книги

Следует сразу оговориться, что данный разбор не претендует на осуждение персоны автора произведения. Так или иначе литературное произведение отражает представления автора, но, в первую очередь я не хочу скатываться в осуждение личности автора, его высказываний и прочее. Всё это, конечно, значительно упростит поиск ответа на вопрос — Почему тот или иной момент произведения представлен подобным образом? Но, я, пожалуй, не готов потратить ещё определенное количество времени на изучение персоны автора, выяснения подлинности его высказываний, которые можно будет найти и прочее. В конце концов у нас есть некоторый конечный результат( сама книга «Метро 2033») и с ним вполне конкретно можно работать, не обращаясь куда-то ещё. 

Традиционно предупреждаю о спойлерах, доле субъективизма и прочее. 

В начале книги мы узнаем следующее: 

Главный персонаж Артём вернулся на станцию ВДНХ

Он регулярно выходит на поверхность с рацией и пытается выйти на связь с остальными выжившими, в наличии которых он уверен

Из-за этих самых выходов у него проблемы во взаимоотношениях с женой и другими жителями станции, в частности, со своим приёмным отцом, по совместительству начальником станции. 

Вот такая не очень хитрая постановка начальной картины. Люди стараются выжить, а Артём в это время пытается не просто выжить, а вроде бы найти какой-то выход. Вроде как Артём даже вызывает сочувствие как персонаж, которому противопоставлено некоторое общество в стагнации, а он, как главный герой находиться несколько над этим обществом. На самом же деле мы видим человека, который вроде как отличается от остальных, но не очень сильно. Если обыватель ВДНХ живет в цикле — дежурства, работа на ферме, короткий отдых, то Артём находиться в другом цикле — подъём на поверхность, работа (пусть и не такая тяжелая), отдых. При этом сразу настораживает вопрос — почему же Артём, при всей своей уверенности в нахождении людей за пределами московского метро, не подготавливает какой-то разведывательной экспедиции или попытке выбраться за пределы Москвы, а предпочитает раз за разом возвращаться обратно в безопасное место. Как мы выясним позже по сюжету книги, так можно было сделать. 

Для того чтобы начать действовать главному персонажу необходим некоторый ... толчок. Вот таким толчком для Артёма становиться приход человека, назвавшегося Гомером. Человек так зовется не просто так, а потому что хочет написать книгу о жизни в метро, для потомков, так сказать. И поиск идеи для своей книги его приводит к Артёму, известному в метро по истории с черными мутантами. 

Артём делиться с новоприбывшим своими соображениями о наличии других людей на поверхности за пределами уничтоженной войной Москвы. Естественно, что Гомер в ответ тут же делиться некоторым слухом, что есть некоторый радист, который выходил на связь с городом Полярные Зори. Очередная размолвка с женой да и такой соблазн подталкивает Артёма уйти со станции ВДНХ и двинуться к своей мечте. 

И здесь придётся немного обратиться к первой книге. Ведь читатель уже путешествовал по метро, а значит, общий фон, который будет происходить с героями во время переходов между станциями и по станциям. Вольно или нет я тоже ждал этого напряжения, когда нет никакой уверенности в том, что герой сможет нормально добраться до следующей станции. Третья книга этим решает пренебречь. Можно сказать, что это от чувства разочарования в ожиданиях или прочего. Но... Всю первую книгу «Метро 2033»  можно условно разделить на две составляющие, которую задают фон всему сюжету. Первая это непосредственно человеческая возня на станциях, борьба друг с другом под разными флагами и бесконечная торговля. Вторая часть это то самое напряжение. Да, зачастую оно несколько шаблонно, однако, свою функцию оно выполняет, дополняя описания и размышления, которые касаются непосредственно взаимодействия человека и его окружающего мира, в данном конкретном случае — человека и ограниченного пространства, коим является метро. «Тьма это самая распространенная форма правления на территории метрополитена» - говорит Хантер и книга так или иначе не забывает это подчеркивать. «Метро 2035» в погоне за другими смыслами и следуя смене сюжета отстраняется от этой части книги, естественно теряя часть себя же.

Главная трудность героев теперь исключительно люди. Если уж книга решила избавляться от части своего содержания-части ей же построенного мира, то, вполне естественно, необходимо либо что-то добавить, либо же сосредоточиться на другой части. Именно второй путь является основой для третьей книги.

Артём в ходе путешествия несколько раз попадается разного рода спецслужбам различных станций и даже способствует тому, чтобы между линиями началась стычка. Но, своей цели он достигает. Находит того самого радиста, но не успевает того расспросить, потому как все жители метро под колпаком у «кровавой гэбни», и радиста тут же убивают. Артём выбирается в свою очередь из плена, выходит на поверхность и добирается по поверхности до Полиса, а значит до своего бывшего командира и тестя по совместительству, Мельнику.

Разговор с Мельником ни к чему не приводит, поскольку у того главная цель — защита метро. Артёма кровавые упыри не пристреливают тут же за его диверсию, которая приводит к  столкновению двух фракций, а свободно позволяют вернуться к одной из этих фракций — к фашистам. Артёма можно понять... Нет. Его можно попытаться понять, если бы не одно но — он сам пошёл к фашистам изначально. Сам впутался в сети, которые на него расставил один из них, и сам произвёл диверсию. И сам же привёл своего спутника Гомера к этим самым фашистам. Добровольно к ним возвращается и тут же попадает в «концлагерь», потому как  уже не нужен. Там же он встречает и Гомера. 

После удачного стечения обстоятельств из лагеря удается бежать (Гомер даже выбрался раньше) и опять спокойно по поверхности он доходит до нейтральной станции на которой встречается ещё с одним сталкером. И оказывается, что этот сталкер уже давно приготовил автомобиль для поездки за пределы Москвы, но не может уехать из-за одолевающего его сомнения. И тут хочется воскликнуть — А так можно было?! И это мог сам провернуть Артём и давно выбраться на разведку? Но, ведь тогда он не сможет рассказать об этом всем и вывести из метро всех... 

И здесь придётся немного заострить внимание на самом главном персонаже. Артём это один из людей которые не умеют анализировать обстановку и учиться на своём опыте. Один из примеров это события на станции Менделеевской, когда из-за действий Артёма фактически погибает человек. Она очень схожа с тем, что происходило ещё в первой книге, когда Артём хотел с помощью оружия спасти одного человека, которого стали подозревать в том, что он является переносчиком чумы. Тогда рядом оказался Хан, способный угомонить горячего парня с ВДНХ, теперь Артёма уже никто не останавливает и он действует так, как считает необходимым.

Другие же примеры всё ярче и ярче проступают дальше. Когда Артём и сталкер с нейтральной станции находят на поверхности могильник с множеством трупов, а затем станцию с вышками, которую охраняют неизвестные. Взяв штурмом станцию, оказывается, что это станция радиоглушилок. Оказывается, что радиосигнал специально глушат. Мол война не закончена и это необходимо для того, чтобы по Москве не нанесли повторного удара, если враги убедятся, что здесь ещё кто-то жив. Могильник же это следствие такой вот конспирации, потому как всех, кто пытается из вне пробиться в Москву, убивают без разговоров как шпионов. Вот в таком положении оказывается Артём. И спасает его исключительно родство с Мельником. Ведь в противном случае за попытку уничтожения глушилок его бы самого расстреляли как шпиона и диверсанта. 

Здесь героя можно условно поставить перед выбором. С одной стороны можно продолжать бунтовать и пытаться вывести людей из метро. С другой стороны можно убедить отпустить его, уйти снова на ВДНХ и уже оттуда предпринять попытку уехать на поиски людей, забирая тех, кто согласиться, вроде того же сталкера с нейтральной станции. Естественно, что Артём выбирает первый вариант действий. При условии что: 

— Он сам прекрасно знает как именно борются с несогласными на любой из станций. 

— Он сам неоднократно сталкивался с представителями разных спецслужб, готовых подавить любое несогласие и попытку что-то изменить. 

— Он сам неоднократно сталкивался с тем, что люди отказываются выбираться на поверхность. 

Отдельно стоит упомянуть и то, на кого он всё же положился во время своего «бунта».

Гомер — не уверен в Артёме и его идеях. Целью перед собой ставит создание красивого мифа, на который могли бы равняться люди метро. Его цель вовсе не вывести людей из метро. 

Лёха — торговец. Персонаж так себе. Он сам добровольцем хочет записаться в «Железный легион» фашистов и убегает, когда те терпят поражение и вновь оказывается с Артёмом. Не скрывает, что его главная цель - улучшить своё положение в обществе. Не вывести людей из метро. 

Не говоря уже о бывших сослуживцев Артёма, подчиненных Мельника — у них изначально другая цель. И совместной службы явно не достаточно, чтобы они решили вдруг оставить свою цель и поддержать Артёма. 

Так или иначе наш герой остается один. И Гомер, и Лёха, и бывшие сослуживцы получают то, что хотят. Гомер возможность работать с книгами в Полисе, Лёха идет в личные помощники к персонажу, находящемуся у рычагов влияния жизни в метро, а бывшие сослуживцы получают возможность выбраться из под командования Мельника, но продолжить выполнять свои функции по защите метро. Единственным результатом остается то факт, что производиться оглашение части информации для жителей Полиса, ну и позже об этом узнает всё метро, хотя учитывая общие проблемы связи и коммуникации, может и не узнает. Часть это касается, конечно же, той самой версии, по которой установлены глушилки. Мол, война  не закончена и как только мы покажемся, тут же повториться ядерный удар по Москве. Вот и всё. С такими результатами своей деятельности Артём возвращается на ВДНХ, откуда таки решается уехать вместе с женой на машине, наконец понимая, что вывести людей из метро у него не получиться, да и ему не дадут этого сделать. 

Что же мы имеем по факту. Книга, без половины собственной вселенной. Книга в которой действия главного персонажа воспринимаются как минимум противоречиво. Понятно, что написать много о противостоянии станций, обороне от мутантов и преодолении всякой чертовщины много не получиться. А в замкнутом мире Метро всё это приведет к неизбежным однотипным повторениям, потому необходимо было вывести повествование из метро. Вот и вывели. Максимально неубедительно, нагромождая одно на другое и сверху добивая третьим. Из-за этого нагромождения рано или поздно начинаешь сомневаться, что подобное общество могло бы сложиться вообще и подозреваешь, что всё это лишь условия для того, чтобы выразить некоторую мысль. Отразить, скорее, представления автора, нежели действительно попытаться спрогнозировать общество, загнанное в ограниченное пространство и связанное борьбой за выживание, в первую очередь, за еду, свет и тепло, при малых размерах самого общества и ограниченности жизненного пространства.

Главное же что происходит с книгой  в сравнении с первой, это смена её направления. Если первая книга больше похожа на развлекательную книгу с претензией на серьезность, то третья старается быть серьезной, без претензии на развлечение. При чем, это достаточно странная серьезность, которая настолько погружает в мир повествования, что может возникнуть осознание — если закрыть книгу на любом моменте и перестать читать её, то ты ничего особенно и не потеряешь, а если дочитаешь до конца — не приобретешь.