Снова о Фрескобальди
Автор: Игорь Резников
Одному из самых выдающихся мастеров эпохи барокко, Джироламо Фрескобальди, автор этих строк посвятил ровно год назад довольно подробный биографический очерк.
Повторяться не хочется, но и пройти мимо сегодняшней даты – 440-летия со дня его рождения – тоже невозможно. Фрескобальди – основоположник итальянской органной школы, композитор, оставивший большое творческое наследие в самых разных жанрах музыки. Он музыкант, на произведениях которого учились такие мастера, как И.С. Бах и Д. Букстехуде. Музыка Джироламо Фрескобальди звучит и в наши дни.
Я решил: сегодня минимум текста, максимум музыки.
Самая значительная часть творчества Фрескобальди – инструментальные сочинения. Он писал во всех практиковавшихся в его эпоху жанрах. В его наследии партиты, ричеркары, фантазии, «канцоны во французском стиле», каприччио, баллетто (инструментальные пьесы танцевального характера без жанровой конкретизации), куранты, чаконы, пассакальи…
Один из излюбленных жанров в творчестве итальянского мастера – токката. Их мастер создал множество, чаще всего объединяя их в сборники. Токката (от итальянского toccare «ударять, трогать») — одно из древнейших названий инструментальных произведений, особенно для клавишных инструментов или лютни. Чаще всего отличается свободной музыкальной структурой, импровизационным характером. Обычно токката бывает построена на чередовании быстрых пассажей и полнозвучных аккордов. Здесь собственно токката предваряется медленной певучей прелюдией.
Фрескобальди больше всего известен как автор сочинений для органа и клавесина. Свои сборники органных и клавирных произведений он издавал на протяжении жизни (некоторые сборники вышли посмертно). Хотя принцип составления сборника часто заявлялся в заголовке как жанровый, в действительности в сборник включались пьесы различных жанров. К тому же границы между отдельными инструментальными жанрами в соответствии с барочной традицией не были достаточно четкими. Вот Ария из сборника «Вторая книга токкат».
В инструментальной музыке Фрескобальди активно использовал вариации на различные, популярные в его время гармонические модели — романеску, фолию, Руджеро, и вариации на basso ostinato (неизменный бас) – чакону и пассакалию. Клавирные пьесы композитор иногда объединял в жанровые циклы — небольшие сюиты («Баллетто, куранта и пассакалия», «Куранта и чакона», «Пассакалия и чакона»). Здесь - "Баллетто и чакона"
Особым жанром в творчестве Фрескобальди были органные мессы, предназначенные для инструментального сопровождения католической литургии — в том виде, как это было принято в тогдашней Италии. Фрескобальди стремился обеспечить органное сопровождение для литургически наиболее ходовых служб — любой воскресной (Missa della Domenica), апостольской (Missa degli Apostoli) и богородичной (Missa della Madonna) месс. Каждая из них построена одинаково — вероятно, в соответствии с тем, как предписывала традиция украшения мессы в Риме (где Фрескобальди работал органистом). Начало богослужения предваряла импровизационная токката. Kyrie сопровождала версета - небольшая пьеса для органа, обычно полифонического склада. После Послания (epistola) звучала канцона. После Credo и на Возношение святых даров (elevatio) исполнялись ричеркар или токката. И наконец, после Причастия (в качестве постлюдии) звучала канцона. Таким образом, каждое из произведений, обозначенных в изданиях композитора как Missa, следует воспринимать не как цикл инструментальной музыки (в том смысле, как это часто бывало в XIX—XX вв.), а как подборку инструментальных вставок для обычной («вокальной») мессы.
Как автор вокальной музыки Фрескобальди менее известен , хотя оставил значительное количество сочинений в различных её жанрах. Среди его вокальных сочинений — «книга» (сборник из 19 пьес) светских мадригалов для пяти голосов (1608) и 36 латинских мотетов. Фрескобальди — автор двух восьмиголосных месс, в основу разработки которых положены популярные светские мелодии.
В 1630 г. вышли две «книги» (всего 43 пьесы) под одинаковым названием «Музыкальные арии» (Arie musicali), для 1—3 голосов и basso continuo (партию которого обычно поручали клавесину и теорбе – басовой лютне).