Сериально-саговое мышление

Когда я смотрю на разные литературные топы, то диву даюсь! «Меч Властелина», том 12, часть 3. «Убийца императоров. Возвращение убийцы», книга 17, том 8… Сагам уже не хватает одноуровневой структуры, они постепенно переходят на двухуровневую, как с недавних пор телесериалы («По колено в слезах», сезон 3, серия 253). В особо запущенных случаях встречается даже трёхуровневая структура.

Вопрос даже не в сложности написания этих литмонстров. Понятно, что глупо в такой махине искать какие-то глубокие мысли, мировоззренческие взгляды автора, новую философию. Познавательная и воспитательная роль литературы осталась в кровавом тоталитарном прошлом. От книги сейчас требуется только одно: развлечь читателя на горшке в метро. А коммерческий автор – это поставщик развлекательных услуг в форме печатных текстов. Что-то сродни уличному плясуну на канате. Он держит нос по ветру: нужны пиплу саги, так завалим его трёхступенчатыми семидесятитомными сагами с линейным сюжетом без ретроспектив, одной сюжетной линией и одним главным героем от первого лица. И ведь таких литчудовищ прорва, среди которых встречается как откровенный шлак (99,99%), так и относительно неплохие вещи (0,01%).

Вопрос в читателях. Никак не могу понять, что заставляет сагопотребителя каждый вечер возвращаться к опостылевшему герою и топать ножкой на автора, требуя «свеженькой проды»! Причём, читатель видит, что качество саги падает от тома к тому (а бедный герой уже не знает, кого в очередном томе победить и покорить), но всё равно пожирает очередную главу, как мышь – кактус.

О любви обывателя к сериалам много пишут разные аналитики и психологи. Мол, стремление уйти от серых будней (и погрузиться в не менее серые будни картонных супергероев!), разгрузить мозги (а то они сильно загружаются на рутинной офисной работе!) и всё такое. С другой стороны, наоборот, многие эксперты (или «эксперты») пишут о клиповом мышлении нашего современника, о тяге к визуальной информации. Вот и удивляешься, почему обыватель, который знает Пушкина по демотиваторам и не способен написать сообщение длиннее трудового выкрика, вдруг испытывает интерес к длинным сериям и циклам, по сравнению с которыми «Война и мир» кажется рекламным слоганом. Парадокс!

Нужен ли в фантастике и фэнтези (а чуть менее чем полностью саги написаны в этих жанрах) приключенческо-развлекательный элемент? Я считаю, что да. Приключения и похождения героев оживляют сюжет и позволяют легче донести до читателя серьёзные мысли (если они, конечно, имеются в произведении). Как молодой талантливый автор, вполне представляю, как сложно сохранить динамику повествования и читательское внимание в длинном романе. Вот поэтому мэтры, жившие полвека назад, старались удержаться в рамках повести (на Западе повестей нет, но короткие романы вполне подходят под это определение). 5 – 8 алок – оптимальный размер длинного произведения с динамичным сюжетом (это касается и детективов, и прочих произведений, где важна интрига или приключения с тайнами и загадками).

Конечно, в фантастике встречались и полновесные романы, бо́льшие по размеру. Но это были, как правило, масштабные произведения с развёрнутой проработкой мира, несколькими сюжетными линиями или состоящие из нескольких частей, связанных общими героями или темой: «Час Быка» Ефремова, «Град обреченный» Стругацких, «1984» Оруэлла. Как сейчас принято говорить, культовые вещи, мировоззренческие. 

И просто интересно, чем же можно привлечь внимание читателя сагой о двадцати двух частях (навскидку выбрал одну из самых длинных вещей). 22 полновесных романа, каждый не менее двенадцати требуемых издателями алок! Двадцать два, Карл! Каждый из которых, разумеется, способен составить конкуренцию «Часу Быка» и «Граду обреченных», а то и переплюнуть.

Я понимаю, что есть так называемые семейные сериалы а-ля Воронины-Букины-Хрюкины без начала и конца, где изо дня в день герои под одобрительное закадровое ржание занимаются повседневными делами: влюбляются, едят, пьют, ходят в школу и на работу, временами впадают в кому, из которой выходят с изменившимся обликом, потому как предыдущий исполнитель роли помер от старости. Только жизнь у телегероев чуток поинтереснее, чем у телезрителя (чаще телезрительницы), поэтому на такие семейные телесаги и подсаживаются домохозяйки. Неужели такой завораживающий жанр, как фантастика, требующий по определению загадок, тайн и напряжённого сюжета, превращается в унылое мыло, где попаданец Букин-Воронин изо дня в день совершает скучнейшие, как обезжиренное молоко, подвиги («семь утра: разгон облаков, с десяти до двенадцати: подвиг…»)?!

Как думаете, может, обывателю требуется отдых не от напряжённой работы, а от обилия агрессивной клиповой информации? Судите сами, встаём мы с утра: Фейсбук с кучей свежих демотиваторов в ленте, потом утренний кофе под агрессивно-мелькающую рекламу по ТВ, потом – путь на работу: рекламные щиты, объявления, реклама в метро… В интернете открываешь сайт и пошло-поехало: «Хотите подписаться на уведомления?», «Отключите антибаннер», «Включите кукисы», «Онлайн чат, ваш персональный менеджер, чем могу вам помочь?», «Посетите нас в соцсетях», «Ваш город?», «Не нашли то, что искали, отставьте телефон»…

К концу дня так одуреваешь от этого мелькания и информационного мусора, что отключаешь телефон и телевизор, с удовольствием открываешь третью часть седьмого тома «Повелителя Мироздания. Повелитель появляется вновь» и погружаешься в убаюкивающую рутину подвигов Букина такого родного попаданца, постепенно становящегося членом семьи.