А вы правильно пишете фэнтези?!

Вы любите фэнтези, как его люблю я?!

Еще подростком я прочла первую книгу в стиле, как сейчас говорят, фэнтези. Это была феерия Александра Грина «Алые паруса». Прошло много лет и теперь я думаю, что мое первое знакомство с жанром фэнтези было самым правильным. С тех пор я стала преданным поклонником этого стиля в литературе.

Уровень мастерства авторов, а это в большинстве своем женщины (по крайней мере, в русскоязычном пространстве), бывает очень разным. Поэтому я не буду разбирать грамматические и стилистические ошибки, которые очень часто встречаются в повестях и романах авторов. Отдадим эту привилегию корректорам. Хотя, я все чаще стала подозревать, что корректоры в издательствах или отсутствуют как вид, или их уровень профессиональных знаний настолько низкий, что не поддается ни какой критике.

Поговорим сегодня об очень странных выражениях и определениях, которыми грешат большинство авторов. 

Итак, погнали!

Фэнтезийные миры, описываемые в романах, как правило, приходятся на времена, применительно к нашему летоисчислению, средневековья или период в пределах с семнадцатого по девятнадцатый век, реже начало двадцатого (стиль симпанк). Почему так получается?! Это, уж, не мне решать. Могу только предположить – писатели считают, что магический мир не развивается так быстро, как технический. Да и кто там за давностью лет разберет, какие межличностные отношения и государственное мироустройство были в те времена. Так что критику не наведешь! Поэтому эту часть фэнтезийной составляющей оставляем полностью на откуп фантазии авторов. 

Как правило, миры, описываемые авторами, очень похожи на наш: в них имеются времена года – лето, осень, зима, весна. Имеются климатические пояса, как на Земле. Имеются моря, океаны, реки, озера, горы, пустыни, степи, леса. Растения и животные, которые упоминаются авторами, тоже соотносятся с нашим миром! Ну, пожалуй, за исключением чисто фантастических растений или животных, таких как драконы, грифоны, мантикоры, василиски и еще куча различных существ – на что хватит фантазии автора. К такому географическому и климатическому мироустройству, в целом, претензий нет.

И вот мы подходим к тем моментам, которые просто лезут в глаза! 

В связи с тем, что в повествовании описываются времена, как говаривали классики, «давно минувших дней», то в романах современных авторов сплошь и рядом встречаются устаревшие слова: поведал (поведала), трапеза, воззрилась (воззрился), узрела (узрел), уста, взор, очи и т.д. и т.п. 

Господа, девочки, дамочки, да и вообще, все хорошие люди, ну, ведь можно же вместо этих явно устаревших слов писать вполне красивые слова и определения, например: 

• вместо слова «поведала», писать «рассказала», «объяснила», «открыла секрет», «рассказала секрет», «поделилась историей» и т.д.;
• вместо слова «трапеза», написать «завтрак», «обед», «ужин», «закончился завтрак (обед, ужин)» «начался завтрак» и т.д.;
• вместо слова «воззрилась», написать такие словосочетания «посмотрела с возмущением», «посмотрела с любопытством», «посмотрела со злостью», «посмотрела с завистью» и т.д. Такие словосочетания воспринимаются при чтении значительно лучше, тем более и само повествование в количестве знаков будет больше, что тоже плюс для общего объема книги; 
• вместо слова «узрела», вполне можно написать «увидела», «заметила», «обратила внимание», «зацепилась взглядом» и т.д. в зависимости от текста;
• вместо слова «взор», пишем «взгляд».
• вместо слов «уста» и «очи», пишем не менее хорошие современные слова «губы» и «глаза».

Но если бы в тексте встречались только такие явные архаизмы, все было бы еще сносно! 

Только большинство «аффторш» (по другому их не назвать) указывают напитки, которые имеют явное и только земное происхождение, которое связано с определенной местностью Земли, как например: коньяк, шампанское, водка, мадера, портвейн, херес, мартини и т.д. Но что-то же писать нужно! Никто не спорит – в фэнтезийном мире герои тоже могут пить спиртные напитки. В том и суть истории, что читатель должен соотносить выдуманную историю к своей реальности и сопереживать, иначе такое произведение просто не будет пользоваться популярностью.

Так что же написать вместо шампанского?! О, это весьма просто! Назовите этот пьянящий напиток, как и положено – игристое вино. Можно добавить название какой-нибудь местности своего выдуманного мира. И правильно и красиво. 

А как назвать коньяк? В этом случае еще проще – все крепкие напитки, полученные путем дистилляции виноградного вина, в нашем мире называются «бренди». Это название не имеет связи с местностью и употребляется повсеместно. Но фантазия автора может добавить к названию «бренди», название местности своего мира. 

Ну, а как назвать водку?! Да очень просто – самогон или еще как-нибудь типа «хлебное вино», «гномий спотыкач» и т.д. Фантазия у людей она такая, что не знает границ, фантазируйте. 

В общих чертах вам уже понятно, как можно называть спиртные напитки, которые имеют названия, связанные с определенной местностью Земли. 

Остается еще такой распространенный во всех литературных произведениях напиток как чай. Слово «чай» употребляется у нас повсеместно и под ним понимают множество различных горячих и не очень бодрящих безалкогольных напитков. Поэтому нет ничего особенного в употреблении этого слова в фэнтезийных произведениях. Но, афторши почему-то уверены, что кроме, как из травы (прости, Господи, где ж они ее только накосили в таком огромном количестве?!) чай просто быть не может! И если бы эти умницы, красавицы и просто талантливые женщины чуть-чуть подумали, то может быть вместо словосочетания «травяной чай», написали бы «чай на травах» (хотя, один Бог знает, что там за травы растут!), «липовый чай», «чай с медом», «чай с малиной», «чай с вишней», «чай с земляникой», «земляничный чай», «чай с мелиссой», «чай с мятой», «чай с лимоном», «чай с кипреем», «чай с чабрецом», «фруктовый чай», «чай с листьями и цветками клевера, малины» и т.д. 

Но, максимум на что хватает фантазии у афторш, это  на «чай с ромашкой». Так и хочется спросить: «Девоньки, а вы-то сами пили чай с ромашкой?!». Нет?! А я пила – жизнь заставила, приболела немного. Так вот что я вам скажу об этом напитке – хуже чая с ромашкой, может быть только ваш «травяной чай»! Это абсолютно безвкусное пойло – без какого-либо отличительного запаха, вкуса и цвета! Даже сахар не способен улучшить его вкус! Это, уж, я вам говорю, как человек, употреблявший его в течение достаточно продолжительного времени.

Ну и вишенка на торте! Сейчас я научу вас правильно ставить мягкий знак в глаголах. Я помню, что обещала не критиковать орфографию, но читать тексты, где во всех глаголах без разбора присутствует мягкий знак или наоборот отсутствует, нет уже ни каких сил. 

Первое что нужно в данном случае, это вспомнить правило орфографии, которое гласит, что если глагол отвечает на вопрос «что делать, что будет делаться» и в слове «делать», «делаться» пишется мягкий знак, то и в глаголе пишется мягкий знак. И наоборот, если в  глаголе вопроса «что делает, что делается, что сделается, что делают» нет мягкого знака, то и в слове, к которому этот вопрос применяется (что делается?!) его не будет!

Рассмотрим простановку мягкого знака на примере двух глаголов «учиться» и «учится»: 

1. «Я буду, он, она, будет, они будут (что делать?) учиться».

2. «Мне, ему, ей, им нужно (что делать?) учиться».

3. «Они (что делают?) учатся». «Она, он (что делает?) учится».

Вот как-то так. 

В заключение хочу перефразировать слова барона Мюнхгаузена из культового фильма Марка Захарова: «Пишите, господа, обязательно пишите! Потому, что если вы напишите хорошую историю – вас будут читать и вы станете известными писателями, а если плохую – будут критиковать и вы станете философами!»…  

P.S. После нескольких комментариев решила написать постскриптум к этому посту: 

во-первых, решила не упрямиться и заменила в слове "фентези" букву "е" на "э";

во-вторых, если кто-то полагал, что прочитав этот пост, станет великим автором фэнтези типа Джона Толкина, то вы ошиблись. Писать и фантазировать придется самим и только самим, а мой пост, возможно, поможет кому-то избежать очевидных ляпов и ошибок.

Будет еще один пост, о том, как меньше допускать ляпов в романах о волшебных академиях и университетах.