Враг всего условного, ходячего, рутинного

Так характеризовал А.П.Бородин Ференца Листа, 212-я годовщина со дня рождения которого будет отмечаться завтра. В плеяде имен великих деятелей музыкального искусства XIX века его имя занимает особое место. Его уникальный талант проявился еще в раннем детстве, был вовремя замечен и поддержан заботливыми родителями, благодаря чему мир стал богаче на одного замечательного композитора, пианиста, дирижера, критика, неутомимого общественного деятеля. Произведения Листа – совершенно неповторимы, они узнаваемы с первых нот и находят прямую дорогу к сердцам слушателей. При этом Лист был ярким новатором, тот же Бородин говорит о нем, как о музыканте, «жадном и чутком ко всему новому, свежему, жизненному».

Он родился 22 октября 1811 года в Доборьяне, имении князя Эстерхази, и был единственным сыном в семье Анны-Марии и Георга Адама Листа, смотрителя княжеской овчарни. Должность Адама была довольно респектабельной по тем временам, ведь именно поголовье овец было главным показателем богатства. Но круг его интересов отнюдь не ограничивался загонами и пастбищами. Благодаря тому, что князь благоволил любым видам искусства, Адам приобщился к музыке, играя на виолончели в его оркестре. Отец очень рано начал приобщать к музыкальным занятиям и Ференца, что находило живой отклик в душе мальчика. Он учился игре на органе и церковному пению. Ференц  делал настолько большие успехи, что отец вскоре озадачился вопросом публичных выступлений. Ему удалось организовать и это: 8-летний Ференц начал давать небольшие концерты в домах знатных вельмож, мгновенно завоевывая сердца слушателей. Именно тогда стали утверждать, что мир вскоре получит нового Моцарта.

Отец принял решение круто изменить жизнь семьи для того, чтобы дать Ференцу шанс получить хорошее музыкальное образование, и в 1821 году перевез жену и сына в столицу Австрии. Талант Листа был замечен: его взялись обучать, причем абсолютно бесплатно, Карл Черни и Антонио Сальери. Выступления Ференца становились яркими событиями, после одного из них мальчика поцеловал сам Бетховен. Такое признание подарило Листу еще большую уверенность в себе и вдохновило на покорение новых вершин. Бетховен был кумиром Ференца задолго до той встречи. Когда мальчика спрашивали, кем он хочет стать, когда вырастет, он указывал на портрет Бетховена и отвечал, что желает быть как он.

После успешных концертов в Вене и Пеште, в 1823 году А. Лист повез сына в Париж. Ференц предпринял попытку поступить в Парижскую консерваторию, но встретил отказ ректора Керубини. Причина – иностранец. Музыкальное образование Листа было дополнено частными уроками по композиции у Ф. Паэра и А. Рейхи. Юный виртуоз покоряет своими выступлениями Париж и Лондон, сочиняет фортепианные пьесы, а также одноактную оперу «Дон Санчо, или Замок любви».  Уже тогда это произведение имело успех, было тут же поставлено. Партитура была утеряна, но ее обнаружили в 1903 году. Поклонниками юного Листа становились представители высшего света. Ференц был удостоен чести играть для членов французской королевской семьи, что еще больше укрепило славу удивительного ребенка, одаренного невероятным талантом.

Неожиданная смерть отца в 1827 году подкосила Ференца, и три года он провел в состоянии подавленного одиночества, перестал появляться в свете и почти не выступал. Но в 1830 году июльская революция заставила Листа очнуться и продолжить концертную деятельность. Сферу его интересов дополняют литература и театр. В это период в его окружении появляются личности, чьи имена до сих пор символизируют цвет культуры того времени: Жорж Санд, Гюго, Делакруа, Бальзак. Особое влияние на становление Листа-композитора оказали Берлиоз, Шопен, Паганини. У него рождается замысел «Революционной симфонии» (осталась неоконченной), а восстание ткачей в Лионе в 1834 вдохновляет композитора на создание фортепианной пьесы «Лион», которую он предваряет  эпиграфом — девизом восставших «Жить, работая, или умереть, сражаясь».

Далее в жизни Листа наступил один из самых интересных периодов, получивший название «годы странствий»: он на несколько лет оставил Францию и посетил почти все европейские страны. В 1835 году он начал преподавать в Женевской консерватории, параллельно писал статьи для публицистических изданий. Именно в Швейцарии зародился замысел цикла фортепианных пьес «Годы странствий».

В 1837 году путешествие приводит композитора в Италию. Здесь он изучает местные мотивы народной музыки в разных регионах, создает о них литературные очерки, которые затем публиковались в парижских изданиях. Он проводит еще несколько успешных выступлений, в том числе и первых в своей карьере сольных. В обеих поездках Листа сопровождала писательница Мари д’Агу, его возлюбленная. 

Ференц Лист у рояля, 1840, художник Йозеф Данхаузер. Сидят: Дюма, Жорж Санд, Лист, Мари Д’Агу; стоят: Гюго, Паганини, Россини; на рояле бюст Бетховена

Лист покорил всю Европу своим талантом и харизмой, его выступления сопровождались неизменными аншлагами. Курьезный случай произошел в Лондоне. Композитора пригласили сыграть для самой королевы Виктории в ее резиденции. Когда она появилась в ложе, концерт был уже в разгаре. Появление монаршей особы вызвало шум в зале, к тому же она довольно громко переговаривалась с сопровождавшими ее дамами. Тогда Ференц прекратил играть, а на замечание одного из приближенных королевы ответил, что не хотел мешать Её величеству разговаривать. Единственной столицей, встретившей Листа с прохладцей, был недавно восторгавшийся им Париж: здешняя публика, привыкшая к сменам впечатлений, избрала себе новых кумиров. 

Зато подлинным триумфом сопровождался приезд Листа в родную Венгрию, где его чествовали как национального героя. Часть сборов от концертов были направлены в помощь пострадавшим от наводнения, постигшего страну. Другую часть Лист пожертвовал на создание Венгерской консерватории, чтобы дать шанс выйти в люди таким же одаренным юношам, каким когда-то был он сам. Трижды Лист побывал в России, завязав на всю жизнь дружеские связи с русскими музыкантами, сделал транскрипции «Марша Черномора» из «Руслана и Людмилы» М. Глинки, романса А. Алябьева «Соловей». Лист всегда с исключительной чуткостью улавливал и поддерживал новое и самобытное в искусстве, способствуя развитию музыки национальных европейских школ (чешской, норвежской, испанской),  но русскую музыку он особенно выделял, приветствуя и пропагандируя творчество Глинки, Даргомыжского, композиторов «Могучей кучки», исполнительское искусство Антона и Николая  Рубинштейнов.

Лист-Глинка. Марш Черномора

В эти восемь лет, кроме начатых «Швейцарии» и «Италии» из грандиозного цикла «Годы странствий», над которым композитор будет работать на протяжении 22 лет, были созданы лишь первые, впоследствии переработанные, редакции Первого фортепианного концерта и Этюдов по Паганини. Зато Листом были написаны и исполнены многочисленные транскрипции, фантазии, парафразы, которые не только отразили вкусы публики, но и явились свидетельством его музыкально-просветительской деятельности. На фортепианных концертах Листа зазвучали симфонии Бетховена и «Фантастическая симфония» Берлиоза, увертюры к «Вильгельму Теллю» Россини и «Волшебному стрелку» Вебера, песни Шуберта, органные прелюдии и фуги Баха, а также оперные парафразы и фантазии на темы из «Дон-Жуана» Моцарта, опер Беллини, Доницетти, Мейербера, позже —Верди, транскрипции фрагментов из вагнеровских опер. При этом фортепиано в руках Листа становится универсальным инструментом, способным воссоздать всё богатство звучания оперных и симфонических партитур, мощь органа и певучесть человеческого голоса.

Концертный парафраз на темы оперы Верди "Риголетто"

Между тем, триумфы великого пианиста, завоевавшего всю Европу стихийной силой своего бурного артистического темперамента, приносили ему все меньше подлинного удовлетворения. Листу все тяжелее было потакать вкусам публики, для которой его феноменальная виртуозность и внешняя эффектность исполнения нередко заслоняли серьезные намерения просветителя, стремившегося «высекать огонь из людских сердец». Дав в 1847 г. прощальный концерт в Елизаветграде на Украине, Лист переселяется в Германию. Он наконец определеляется, где хочет продолжать жить, и останавливается на Веймаре. 

Во второй половине XVIII – начале XIX века Веймар, несмотря на его скромные размеры, был настоящей культурной столицей Германии. Во многом это было связано с личностью герцогини Веймарской Марии Павловны, супруги герцога Карла Фридриха, внучки Екатерины II  и дочери русского императора Павла I. Герцогиня Мария обладала недюжинными художественными талантами и покровительствовала искусствам. При ней здесь жили Гете, Шиллер и Бетховен. Веймарский период (1848-61) — время «сосредоточенности мысли», как его называл сам композитор, — это прежде всего период интенсивнейшего творчества. Лист заканчивает и приводит  в порядок все ранее начатые произведения, реализует новые замыслы. Помимо композиторской деятельности, он принимает учеников, приезжавших в Веймар со всего мира.  

Из созданного в 30-е годы «Альбома путешественника» вырастают «Годы странствий» (год 1 — Швейцария, год  2 — Италия,  с добавлением «Венеция и Неаполь»); получают окончательную отделку Этюды высшего исполнительского мастерства («Этюды трансцендентного исполнения»), «Большие этюды по Паганини», «Поэтические и религиозные гармонии» (10  пьес  для фортепиано). Продолжая работу над венгерскими напевами, Лист создает  15 «Венгерских рапсодий». Осуществление новых замыслов приводит к возникновению центральных произведений Листа, которые воплощают его идеи в новых формах, — Сонаты си минор, двенадцати симфонических поэм, «Фауст-симфонии» по Гете и Симфонии к «Божественной комедии» Данте. Делаются  окончательные редакции обоих фортепианных концертов, создаются «Пляска смерти» для фортепиано с оркестром и «Мефисто-вальс» (по «Фаусту» Н. Ленау).                                                 

В Веймаре Лист организует исполнение лучших произведений оперной и симфонической классики, новейших сочинений. Он впервые поставил «Лоэнгрина»  Вагнера, «Манфреда» Дж. Байрона с музыкой  Шумана, дирижировал симфониями и операми  Берлиоза . Расцвета достигает и его музыкально-критическая деятельность, ставящая (как и дирижерская) своей целью утверждение новых принципов передового романтического искусства: книга «Ф. Шопен», статьи «Берлиоз и его симфония Гарольд», «Роберт Шуман», «Летучий голландец Р. Вагнера». Те же идеи лежали и в основе организации «Нововеймарского союза» и «Всеобщего немецкого музыкального союза», при создании которых Лист опирался на поддержку видных музыкантов, группировавшихся вокруг него в Веймаре: И. Рафф, П. Корнелиус, К. Таузиг, Г. Бюлов и другие. Посещают его и композиторы, в частности Бородин, оставивший о Листе очень интересные и яркие воспоминания.

Однако «золотая пора» веймарского двора во времена Листа миновала. На престол взошел герцог Карл Александр, относившийся к искусству совсем не так, как его мать. Филистерская косность и интриги веймарского двора, все больше препятствовавшие осуществлению листовских грандиозных планов, побудили его отказаться от должности. Сыграли в этом роль и тяжелые жизненные потери: он вынужден был расстаться со своей спутницей жизни Каролиной Витгенштейн, а вскоре потерял двух детей – в течении двух лет умерли сын Даниель и дочь Бландина. Вокруг Листа сгущалась атмосфера одиночества и непонимания его художественных устремлений. Она отразилась в поздних произведениях — третьем «Годе странствий» (Рим; пьесы «Кипарисы виллы д’Эсте»), фортепианных пьесах («Серые облака», «Траурная гондола», «Чардаш смерти»), втором и третьем «Мефисто-вальсах», в последней симфонической поэме «От колыбели до могилы».

Лист ударился в религию. В 1862 году он даже перебрался в Рим, где получил сан католического священника, стал проводить некоторые службы. На музыкальном творчестве это не могло не отразиться: отныне Лист создавал произведения исключительно духовной тематики, в частности, ораторию «Христос».

В  1875 году Ференц Лист получил предложение стать руководителем Венгерской Высшей школы музыки, вернулся на родину и продолжил преподавать. Он отдает особенно много сил и энергии строительству венгерской музыкальной культуры. Регулярно живет в Пеште, исполняет там свои произведения, в том  числе связанные с национальной тематикой (оратория «Легенда о святой Елизавете», «Венгерская коронационная месса»). Он способствует основанию Академии музыки в Пеште и становится ее первым президентом, пишет фортепианный цикл «Венгерские исторические портреты», создает последние «Венгерские рапсодии» (16-19).   

В 1886 году Лист посетил в Байройте вагнеровский фестиваль, который после смерти Вагнера организовывала его вдова, «вагнеровская муза» и младшая дочь Листа Козима. Здесь Лист простудился, простуда перешла в пневмонию. Здоровье композитора на глазах ухудшалось, он слабел, появились боли в сердце, отекли ноги.  Дошло до того, что он не смог передвигаться самостоятельно.

19 июля Лист собрал остатки сил, чтобы дать последний концерт. Но через 12 дней Ференц Лист, который недавно отпраздновал свое 75-летие, скончался в отеле на руках камердинера.

Завтра, в день рождения композитора я продолжу этот пост. Мое внимание будет отдано наиболее новаторским произведениям Листа и его полной бурных событий личной жизни.